tag:blogger.com,1999:blog-23931944112286470172024-03-12T19:57:03.132-03:00El Taller de JarDaniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.comBlogger48125tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-85187194138246487752021-10-30T14:21:00.001-03:002021-10-30T19:47:22.364-03:00Notas publicadas en El Cultural (2001 - 2021)
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-XT7HfhpyIZU/VsycKovucKI/AAAAAAAABW0/7h60Q8o4zKM/s1600/Maruja-con%2Bajustes.jpg"><img border="0" height="229" src="https://3.bp.blogspot.com/-XT7HfhpyIZU/VsycKovucKI/AAAAAAAABW0/7h60Q8o4zKM/s320/Maruja-con%2Bajustes.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: arial;"><br />
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: large;"><b>Artículos publicados por Daniel Veloso en el suplemento El País Cultural, Montevideo, Uruguay.</b></span></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: large;"><b> 2001 - 2021</b></span></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: large;"><b> </b></span></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: large;"><b>20 años </b></span></span><br /></span>
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></span></span> <span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;"><b>La mayoría de los</b></span></span><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: medium;"><b> ítems tiene un enlace a la nota publicada en el blog y a la página del diario. Lamentablemente, a muchas notas de El Cultural no es posible acceder. Así que en el único lugar en que están es este. Si alguien quiere republicar alguna nota, por favor, comunicarse antes conmigo y solicitar el permiso.</b></span></span><br /></span>
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: medium;"><b>Gracias por leer.</b></span></span></span></div><span style="font-family: arial;">
<br />
<br />
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: large;">Última actualización: 30/10/2021</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span></span></div><span style="font-family: arial;">
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<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>01- Antes que anochezc<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">a. La capa de ozono.</span></b></span><br />
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/08/primera-nota.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog...</span></a> </span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span> <br /><b>02- Agresión por muchas causas.</b> <b> En<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">trevista a John Renfre<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">w.</span></span> </b> </span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b> </b></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/04/05/07/cultural_92308.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2008/12/artculo-sobre-la-agresin.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a> </span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span><br /><b>03- Aventuras subterráneas<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. Julio Verne y Vladimir Obruchev</span></b> </span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b> </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/04/09/03/cultural_109231.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/04/fantaciencia.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span><br /><b>04- Yo también soy América. Langston Hughes.</b> </span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b> </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/05/02/18/cultural_138904.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/02/yo-tambien-soy-america.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>05- El clima que se viene. Cambio climático.</b></span></span><div><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/05/08/05/cultural_166851.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/07/cambio-climatico.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span><br /><b>06- Un geógrafo en Sudamérica<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. Eliseo R<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">eclús en Colombia.</span></span></b> </span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b> </b></span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/05/11/11/cultural_184300.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/05/el-mundo-traves-de-los-ojos-de-reclus.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog...</span></a> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>09- Dinosaurios nativos<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. Fósiles de dinosaurios en Tacuarembó.</span></b> <b> </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/07/06/cultural_290344.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/09/dinosaurios-de-tierra-adentro.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>10- Planetas extrasolares. Entrevista a Julio Ángel Fernández</b> <b> </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/08/03/cultural_295455.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/08/nuevos-planetas-una-galaxia-llena-de.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>11- La vida sin luz<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">.<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span>L<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">a <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">oce<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">anografía y <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">el futuro de la vida en los mares</span></span></span></span></span></b></span></span><b> </b><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/08/10/cultural_296593.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2011/02/el-viejo-mar-depredado.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog...</span></span></span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>12- La luz del primer día<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. La <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">v</span>elocidad de la l<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">uz al comienzo del universo.</span></span> </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/09/14/cultural_302658.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
</span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2011/02/pateando-la-estanteria.html" target="_blank"><span style="font-family: arial;">Publica<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">do en el blog...</span></span></a><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-up___DTEvno/Vum9Pn45A7I/AAAAAAAABY8/90sCaEgh5bw_ryLHQZbUmIdVIhiRG3RgQ/s1600/Salinas-21_feb-09%2B095.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-up___DTEvno/Vum9Pn45A7I/AAAAAAAABY8/90sCaEgh5bw_ryLHQZbUmIdVIhiRG3RgQ/s320/Salinas-21_feb-09%2B095.jpg" width="275" /></a></span></span></span></span></div><span style="font-family: arial;">
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span></span><br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">13- Los ojos del sobremundo<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">.</span></span></b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b> Entrevista al dibujante Enrique Alcatena</b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/09/21/cultural_303662.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a><b><br /></b></span></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>14- Las huellas del bosquimano. Aventuras de Laurens Van der Post.</b> </span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/10/12/cultural_307646.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/06/otra-historia-sudafricana.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span></span></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span></span></span><br /><b><span style="font-family: arial;">15- Otro 1984<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. </span> George Orwell en Birmania</span></b></span><span style="font-family: arial;"><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/10/26/cultural_310257.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>16- Primeros partidos. Fútbol robot <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">en la Robo Cup.</span></b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/12/07/cultural_317937.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></span></span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>17- Las puertas de la percepción. <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Jim Morrison.</span></b> </span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b> </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/01/25/cultural_326186.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/02/las-puertas-de-la-percepcion.html" target="_blank">Publicado en el b<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">log...</span></a></span></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>18- Un viaje por el tiempo. <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">La </span>ruta de la seda.</b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/02/15/cultural_330087.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>19- Tres viajeros en el tiempo. <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> H. G. Wells y sus herederos científicos.</span> </b> <b> </b></span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/03/07/cultural_334060.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2011/09/invitacion-un-viaje-en-el-tiempo.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog...</span></a></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-dwGInaX5AbM/Vum8t6iB_NI/AAAAAAAABY0/qJQCAa3qPlgQN95Bv2TZarGADGM94fnDQ/s1600/Salinas-21_feb-09%2B077.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-dwGInaX5AbM/Vum8t6iB_NI/AAAAAAAABY0/qJQCAa3qPlgQN95Bv2TZarGADGM94fnDQ/s320/Salinas-21_feb-09%2B077.jpg" width="276" /></a></span></span></span></div><span style="font-family: arial;">
<br /><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span><br /><b>20- Reptiles, flores y plumas. Los dinosaurios en el siglo XXI.</b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/06/13/cultural_351749.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>21- La caída del Cielo. La filosofía y la torre de Michel de Montaigne.</b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/06/27/cultural_354446.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>22- Anticipaciones - <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">L</span>a <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">ciencia ficción de Ed<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">gard Allan <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Poe.</span></span></span></b></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span></b></span>
<span style="font-family: arial;"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/07/11/cultural_357046.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>23- Una piedra del cielo<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. La catást<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">rofe de Tunguska<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> (1908)</span></span></span> </b> <b> </b></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://www2.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/09/19/cultural_370310.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2008/10/cultural-publicado-el-viernes-19.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a><br /><br /><b>24- Con los pies en la Tierra. <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Carl </span>Sagan. </b> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2008/10/cultural-publicado-el-viernes-17.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado</span> en el blog...</a> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/08/10/17/cultural_375577.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a><br /><br /><b>25- El juego del gato y del ratón. Censura en Internet. </b> </span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/01/02/cultural_390128.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/01/feliz-ao-para-todos-bueno-esperemos-que.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>26- La infusión de Satanás. Historia del caf<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">é.</span> </b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/02/20/cultural_399338.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/02/cafe-cafe.html" target="_blank">Publicado en el blo<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">g...</span></a> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>27- El secreto de la vida<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. James D. Watson y la dóble hélice del ADN.</span></b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/03/27/cultural_406456.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/03/helices.html" target="_blank">Publicado en el b<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">log...</span></a> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>28- Siguiendo a Tina Modott<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">i. Entrevista al dibujante Ángel de la Calle</span></b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/04/24/cultural_412158.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/04/la-vida-en-cuadritos.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">29- Después de Darwin. <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">F</span>ósiles de Uruguay.</span></b><br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></b>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/06/05/cultural_421359.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>30- La música de la ciencia<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">. Entrevista a Leonardo Moledo</span></b> </span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/06/26/cultural_425137.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/07/telescopios-para-todos.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>31-Violentos y famosos - </b></span><b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">La agresión. Entrevista a John W. Renfre<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">w.</span></span></span></b><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/09/04/cultural_439099.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>32- El origen de la vid<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">a. Entrevista a Antonio Lazcano Araújo.</span></b> </span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/11/27/cultural_456086.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/11/el-comienzo-de-la-vida.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span><br /></span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-ZgJh7yNuvJM/V0p9_hkj1EI/AAAAAAAABhE/3nT0s3XT34Eu4S4bvZz5GSVDd1cP2vB4ACLcB/s1600/100_0695.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-ZgJh7yNuvJM/V0p9_hkj1EI/AAAAAAAABhE/3nT0s3XT34Eu4S4bvZz5GSVDd1cP2vB4ACLcB/s320/100_0695.jpg" width="240" /></a></span></div><span style="font-family: arial;">
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b></b></span></span></div><span style="font-family: arial;">
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>33- Evolución de una gran ide<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">a. 200 años de Charles Darwin y 150 de la publicación de El origen de las especies.<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span></b></span><br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></b>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/12/11/cultural_458789.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/12/11/" target="_blank">Enlace al número especial sobre Darwin...</a> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/01/evolucion.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>34- Stephen Jay Gould</b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/12/11/cultural_458798.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/04/jay-gould.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">35- Una exposición y un libro. Sobre el libro de Niles Eldre<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">dge: Darwin. El origen d<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">el árbol de la vida.</span></span></span></b><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/12/11/cultural_458801.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">36- El hombre y otros animales. <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Con el escritor alemán Marcel Beyer.</span> </span></b><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/09/12/25/cultural_461303.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">37- Puertos fantasmas - Mar Aral </span></b><br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></b>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/10/01/22/cultural_466222.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2009/12/como-un-charco-que-se-seca.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a> </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>38- Las lentes de Einstein. Entrevista a <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Verónica Motta.</span> </b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://-29-01-2009-lentes%20gravitatorios/" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/03/lentes-gravitatorias.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog...</span></a><br /><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<br />
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-8Rz5VJeVkBo/V0p-mQOV4LI/AAAAAAAABhI/Sq4vhG7a4MMONXnrPEC9MQ5ntLF7GY6xgCLcB/s1600/100_0696.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://4.bp.blogspot.com/-8Rz5VJeVkBo/V0p-mQOV4LI/AAAAAAAABhI/Sq4vhG7a4MMONXnrPEC9MQ5ntLF7GY6xgCLcB/s320/100_0696.jpg" width="320" /></a></span></div><span style="font-family: arial;">
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b></b></span></span></div><span style="font-family: arial;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b></b></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>39- La física imposibl<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">e. Michio Kaku.</span></b> </span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/10/05/07/cultural_486162.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/05/imposibilidades.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog...</span></a><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">40- Un reto a la imaginación - Sobre el libro Relatividad y Cosmología, de Gonzalo Vicino.</span></b><br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></b>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/10/05/14/cultural_487662.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>41- Las puertitas del Sr Altun<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">a. Entrevis<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">ta al historietista Horacio Altuna</span></span></b>. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/Suple/Cultural/10/10/08/cultural_519676.asp" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2010/12/ficcionario.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>42- Un futuro tormentos<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">o. Ciclones tropicales en el Atlántico Sur.</span></b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/un-futuro-tormentoso/cultural_539105_110107.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2011/01/ciclones-tropicales-en-el-oceano.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>43- Un río marciano <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">- Entrevista al científico español Ricardo Amils</span></b>. </span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/un-rio-marciano/cultural_540351_110114.html" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2011/01/vida-extrema.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>44- Señales de vida<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> - Exoplanetas - Entrevista al astrofísico español Álvaro Giménez.</span></b> </span><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/Senales-de-vida/cultural_550362_110304.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></span></span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2011/04/mundos-sutiles.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>45- La bomba más cara del universo - Antimateria</b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/la-bomba-mas-cara-del-universo/cultural_568434_110527.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br /><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<br />
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-53QutPwKkYc/V0qEOhS-yqI/AAAAAAAABhc/OeTrnlMvYywV2hg250tmEncCxBtKX43sQCLcB/s1600/105_4169.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-53QutPwKkYc/V0qEOhS-yqI/AAAAAAAABhc/OeTrnlMvYywV2hg250tmEncCxBtKX43sQCLcB/s320/105_4169.jpg" width="240" /></a></span></div><span style="font-family: arial;">
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span></span></div><p><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>46- El incendio del Hoorn <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">- Arqueología subacuática en <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Puerto Deseado</span></span></b> <b> </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/el-incendio-del-hoorn/cultural_585295_110812.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2011/08/arqueologia-submarina.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>47- Cartero - Inicios de Charles Bukowski</b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/%C2%A1cartero-/cultural_613612_111223.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2012/01/cuarenta-anos-de-la-publicacion-de.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><span style="font-family: arial;"><b>48- Patrimonio subacuático - Entrevista a Xavier Nieto </b> </span></span><span style="font-family: arial;"><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/patrimonio-subacuatico/cultural_617590_120113.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2012/06/defensa-del-patrimonio-arqueologico.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></span></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b><span style="font-family: arial;">49- Aquella planta proscrita - Legalización de la Marihuana en Uruguay</span></b></span><span style="font-family: arial;"><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/aquella-planta-proscrita/cultural_640007_120511.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>50- Viaje por el universo. Súper Tierras –<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span>Entrevista a Pablo Cuartas</b></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/suple/cultural/12/08/24/cultural_658849.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>51- No hay poetas de oscuridad – Entrevista inédita a Eduardo Darnauchans </b></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/suple/cultural/12/11/09/cultural_674141.asp#.UoZrmZvy6Tk.facebook" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2014/03/cultural-viernes-09.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog... </span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>52- Ausencia del héroe – <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Textos y relatos inéditos de </span>Charles Bukowski </b></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/suple/cultural/13/01/11/cultural_686928.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento... </a></span><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">53- Cápsulas del tiempo. Arqueología subacuática<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">.</span> Entrevista a Carmen García</span></b><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/suple/cultural/13/01/25/cultural_690122.asp" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>54- La hija de la Arboleda perdida<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">.</span> Entrevista a Aitana Alberti.</b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><br /></b></span>
<a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/la-hija-de-la-arboleda-perdida/cultural_701803_130315.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página del suplemento...</span></a></span></p><p><span style="font-family: arial;"><a href="https://tallerdejar2.blogspot.com/2021/09/la-hija-de-la-arboleda-perdida.html">Publicada en El Taller de Jar II...</a><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">55- Revelar el pasado olvidado<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">.</span> Arqueología subacuática. Entrevista a Cristian Murray.</span></b><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://historico.elpais.com.uy/suplemento/cultural/revelar-el-pasado-olvidado/cultural_704155_130322.html" target="_blank">Enlace a la página del suplemento...</a></span><br />
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">56- Las cosas del mundo - Ent<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">revista a </span>Arnaldo Antunes </span></b><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://tallerdejar2.blogspot.com.uy/2018/03/arnaldo-antunes-en-montevideo-febrero.html" target="_blank">Publicado en El taller de Jar II...</a></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>57- Por antiguos caminos - Huella<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">s de dinosaurios. </span>Entrevista a Daniel Perea</b></span><br />
<br />
<a href="http://www.universidad.edu.uy/prensa/renderItem/itemId/33449" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Enlace a la página de la Universidad de la República...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: x-small;">(El enlace del diario está caído, pero por suerte la UdelaR lo publicó en su página).</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>58- La revolución eléctrica - Michael Faraday</b></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span style="font-size: x-small;">(Enlace caído. Pronto será subida esta nota a <a href="http://tallerdejar2.blogspot.com.uy/" target="_blank">El taller de Jar II</a>)</span><br /><br /><b>59- La poesía es todo - Entrevista a Rolando Faget</b></span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="https://tallerdejar2.blogspot.com/2020/05/recordando-rolando-faget.html" target="_blank"><span style="font-size: small;">Publicado en El taller de Jar II...</span></a> </span></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="https://elblogdejuanjopereyra.blogspot.com.uy/search?updated-max=2013-12-03T17:46:00-03:00&max-results=50&reverse-paginate=true&start=24&by-date=false" target="_blank">Enlace al blog de Juanjo Pereyra que reproduce la nota sobre Faget.</a></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>60- El altruista eléctrico - Nikola Tesla</b></span></span><br />
</p><p><span style="font-family: arial;"><a href="https://tallerdejar2.blogspot.com/2020/10/cartas-y-escritos-de-nikola-tesla.html" target="_blank">Publicado en El taller de Jar II...</a><br />
<br />
</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-cvRF-x0HeYE/Vum9tAEcAXI/AAAAAAAABZA/N-yO4NTRLKsjAj3ESkHmNNV85_kk_xo9g/s1600/IMG_4489.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-cvRF-x0HeYE/Vum9tAEcAXI/AAAAAAAABZA/N-yO4NTRLKsjAj3ESkHmNNV85_kk_xo9g/s320/IMG_4489.JPG" width="266" /></a></span></div><p><span style="font-family: arial;">
<br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">61- Las bibliotecas públicas hoy - Entrevista a Joacim Hansson.</span></b><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: x-small;">(Enlace caído. Pronto será subida esta nota a <a href="http://tallerdejar2.blogspot.com.uy/" target="_blank">El taller de Jar II</a>)</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /><b>62- <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Historia</span> de una amistad - Luce Fabbri<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> y </span>Margareth Rago</b></span><br />
</span></p><p><span style="font-family: arial;">Esta nota fue publicada en mayo de 2014 en una versión extensa en la Revista Relaciones:</span></p><p><span style="font-family: arial;"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2014/05/mayo-de-2014-con-la-historiadora.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a></span></p><p><span style="font-family: arial;">También fue publicada el 27 de junio de 2014, en una versión reducida, en El País Cultural:</span></p><p><span style="font-family: arial;"><a href="https://tallerdejar2.blogspot.com/2021/10/historia-de-una-amistad.html" target="_blank">Ver nota en El taller de Jar II...</a></span></p><p><b style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">63- Viajero de otros mundos - Entrevista a Pablo Capanna </span></b></p><p><span style="font-family: arial;"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2014/08/entrevista-pablo-capanna.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en el blog...</span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span><br /><b>64-<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> Descubrim<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">iento del puerto de <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">las <span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">naos de </span></span></span></span></b></span></span><b><span style="font-family: arial;">Sebastián Gaboto - Entrevista a López Mazz</span></b><br /></p><p><span style="font-family: arial;"> <a href="http://eltallerdejar.blogspot.com.uy/2014/11/encuentran-el-puerto-de-gaboto-en-el.html" target="_blank">Publicado en el blog...</a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>65- Sólo puede haber lugar para un héroe- Rescate de los marinos de la expedición antártica de Ernest Shackleton. </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://www.elpais.com.uy/cultural/haber-lugar-heroe.html" target="_blank">Enlace a la página de El País...</a></span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://tallerdejar2.blogspot.com.uy/2017/09/como-se-reescribe-la-historia.html" target="_blank">Enlace a la nota publicada en El taller de Jar II...</a></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>66- Donde casi no brilla el sol - Entrevista a Alan Stern de la misión New Horizons a Plutón y al Cinturón de Kuiper. </b></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://www.elpais.com.uy/cultural/oceanos-ocultos-pluton.html" target="_blank">Enlace a la página de El País Cultural...</a></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://tallerdejar2.blogspot.com.uy/2017/11/donde-casi-no-brilla-el-sol.html" target="_blank">Publicado en El taller de Jar II...</a></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>67- De camping en modo científico. Sobre el libro <i>El mochilero científico</i> de Florencia Servera.</b></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="https://www.elpais.com.uy/cultural/mochilero-camping-cientifico.html" target="_blank">Enlace a la página de El cultural...</a></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<a href="https://tallerdejar2.blogspot.com/2019/06/de-camping-con-la-ciencia.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en El Taller de Jar II...</span></span></span></a><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b> <br /></b></span></span></span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>68- La anatomía íntima de una gran ciudad. Sobre el libro de Laurie Winkless "Ciencia en la ciudad".</b></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span><a href="https://www.elpais.com.uy/cultural/anatomia-intima-gran-ciudad.html" target="_blank">
</a><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="https://www.elpais.com.uy/cultural/anatomia-intima-gran-ciudad.html" target="_blank">Enlace a la página de El cultural...</a></span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> </span></span></span><br />
<a href="https://tallerdejar2.blogspot.com/2020/03/ciencia-en-la-ciudad.html" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Publicado en El Taller de Jar II...</span></span></span></a><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span></span><b><span style="font-family: arial;">69- Diego Golombek y la ciencia cotidiana.</span></b></p><p><a href="https://www.elpais.com.uy/cultural/diego-golombek-ciencia-vida-cotidiana.html" target="_blank"><span style="font-family: arial;">Enlace a la página de El cultural...</span></a></p><p><span style="font-family: arial;"><a href="https://tallerdejar2.blogspot.com/2021/10/llena-tu-cabeza-de-ciencia.html" target="_blank">Publicada en El Taller de Jar II...</a></span></p><p><span style="font-family: arial;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Para comunicarse conmigo escribir a hiperjar3@gmail.com</span></span></span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">El material aquí publicado se puede utilizar con fines educativos o de divulgación si se cita el autor y la fuente<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">.</span> Gracias. (30/10/2021)</span><br />
</span></p><p><span style="font-family: arial;"><br />
<br />
<a href="http://historico.elpais.com.uy/edicionesanteriores/index.asp?s=7&year=2004&month=9" target="_blank"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Buscador de Ediciones Anteriores del Cultural</span></a><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: small;">Permite buscar los números publicados hasta marzo de 2013.</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">(C) Daniel Veloso Mozzo 2001 - 2021</span><br /></span></p><p><span style="font-family: arial;">
</span></p><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></span></div><span style="font-family: arial;">
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="https://tallerdejar2.blogspot.com.uy/" target="_blank">Ir a El taller de Jar II...</a></span></span></div><span style="font-family: arial;">
<br />
<br />
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Gracias por leer.</span></span></div><span style="font-family: arial;">
</span><br />
<br />
<br />
<br /></div>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com1Montevideo, Departamento de Montevideo, Uruguay-34.9011127 -56.164531399999987-41.916235920523256 -64.953593899999987 -27.885989479476741 -47.375468899999987tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-35015143956834119622014-11-19T16:38:00.000-02:002014-11-20T00:59:44.288-02:00Encuentran el puerto de Gaboto en el río San Salvador<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-miUwkrUzrug/VGzfHKrBZqI/AAAAAAAAA98/W9MGCChn3zQ/s1600/01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-miUwkrUzrug/VGzfHKrBZqI/AAAAAAAAA98/W9MGCChn3zQ/s1600/01.jpg" height="239" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Publicado en El País Cultural (versión digital), el viernes 15 de agosto de 2014.</span></span><br />
<br />
<h3>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Con el arqueólogo López Mazz</span></span></h3>
<h3>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span></h3>
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El mapa del pasado</span></span></h2>
<h2>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></h2>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /> Daniel Veloso<br /><br /><br />UNA TARDE de otoño me acerqué hasta la casa del arqueólogo José López Mazz para entrevistarlo por el descubrimiento a orillas del río San Salvador, departamento de Soriano, de un asentamiento español del siglo XVI, que posiblemente sea de la expedición de Sebastián Gaboto. Al doblar la esquina lo vi a “Pepino”, como se le conoce, recibiendo a su hijo de regreso de la escuela. Saludó sonriente y me invitó a pasar a su casa, vieja reliquia del barrio Pocitos del novecientos, con enredaderas, ventanales con marcos de hierro y vidrios de colores.</span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-WEubuDWH6yE/VGzfRpo23aI/AAAAAAAAA-E/eM1yDf_Mu6Q/s1600/02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-WEubuDWH6yE/VGzfRpo23aI/AAAAAAAAA-E/eM1yDf_Mu6Q/s1600/02.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">López Mazz estaba de buen humor. Intuí que se debía a que se le hiciera una entrevista sobre el hallazgo en el río San Salvador y no de arqueología forense, tema para el que es convocado regularmente por los medios de comunicación. Durante muchos años coordinó un equipo de arqueólogos del Departamento de Arqueología de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (UdelaR) que realizó excavaciones en busca de restos de los detenidos desaparecidos durante la dictadura militar. </span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-cj_0ejRBKKM/VGzfYmwsUQI/AAAAAAAAA-M/qtxYmr_549U/s1600/03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-cj_0ejRBKKM/VGzfYmwsUQI/AAAAAAAAA-M/qtxYmr_549U/s1600/03.jpg" height="226" width="320" /></a></span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> Vista aérea del yacimiento a orillas del río San Salvador.</span></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">DESDE LAS OSCURAS AGUAS. La historia de la conquista europea del Río de la Plata, de la cual queda mucho por conocer, comenzó a revelar otra de sus páginas en enero de 2011, cuando dos buzos deportivos hallaron fragmentos de cerámica colonial española en el fondo del río San Salvador, departamento de Soriano, no lejos de la desembocadura con el río Uruguay. Los restos se encontraban entre una formación de piedras que resultaron ser parte del lastre de un navío.</span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-bZZizex4VZI/VGzfi7IiyFI/AAAAAAAAA-U/W8e8SdWUZ4I/s1600/04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-bZZizex4VZI/VGzfi7IiyFI/AAAAAAAAA-U/W8e8SdWUZ4I/s1600/04.jpg" height="320" width="226" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />Los buzos informaron a la Intendencia de Soriano y esta a su vez se contactó con la Comisión Nacional de Patrimonio, quien envió un grupo de arqueólogos liderado por López Mazz a inspeccionar el área. Luego de comprobarse el rico potencial del yacimiento, se dispuso que se realizaran prospecciones de arqueología subacuática y terrestre, las que suministraron evidencias de que en esa zona podrían encontrarse tanto los restos del asentamiento español de la expedición de Sebastián Gaboto de 1527 llamado "Puerto de las naos de San Salvador", como del que fundara unos años después el adelantado Ortiz de Zárate, en 1574, conocido como ciudad Zaratina.<br /> </span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-RREdLCsjNgU/VGzf6FFGHWI/AAAAAAAAA-k/6cczQNVrVNg/s1600/06.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-RREdLCsjNgU/VGzf6FFGHWI/AAAAAAAAA-k/6cczQNVrVNg/s1600/06.jpg" height="226" width="320" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">En febrero de 2014 se realizó una nueva campaña subacuática, con las dificultades que presenta el río San Salvador: “son aguas totalmente oscuras y hay que bajar siete u ocho metros”. Como los investigadores no encontraron restos de madera del navío, sólo las piedras de lastre, López Mazz piensa que esto se debe a que “cuando los marineros ponían los barcos de costado para calafatearlos el lastre se caía”. A su vez los arqueólogos también hallaron “herramientas de calafateo y una sondaleza, que consiste en una plomada que pendía de una cuerda, con la que medían la profundidad”. Además descubrieron un tipo de loza decorada con reflejos metálicos conocida como mayólica y fragmentos de “contenedores grandes muy parecidos a las ánforas romanas”.</span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-Ilm4ooQjJW4/VGzfrw1u0XI/AAAAAAAAA-c/St-UADHOon4/s1600/05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-Ilm4ooQjJW4/VGzfrw1u0XI/AAAAAAAAA-c/St-UADHOon4/s1600/05.jpg" height="226" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />Muchos se preguntan si el lugar en donde se encontraron los restos estuvo ocupado antes de la llegada de los europeos por poblaciones indígenas. “Por su situación geográfica ese enclave, desde el que se domina la entrada a los dos ríos más importantes de la región, ya era importante para los indígenas, mucho antes de la llegada de la expedición de Gaboto”, responde López Mazz.<br /> </span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-mwX3X--lgzs/VGzgIELp4tI/AAAAAAAAA-s/hgv1X25HpUQ/s1600/08.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-mwX3X--lgzs/VGzgIELp4tI/AAAAAAAAA-s/hgv1X25HpUQ/s1600/08.jpg" height="241" width="320" /></a></span></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"> <span style="font-size: x-small;">Asa de una vasija, prueba de intercambio cultural entre los indígenas y los europeos.</span> </span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Opina que es probable que Gaboto haya encontrado un asentamiento indígena ya instalado en el lugar “porque tiene a favor que está en una elevación y está muy bien ubicado en la red fluvial. Está a dos kilómetros del río Uruguay, cerca de del río Negro y del Río de la Plata. Además, casi enfrente de la desembocadura del San Salvador con el Río Uruguay está el delta del Paraná, por donde después subirían buscando el oro y la plata”. Opina que “se ve que Gaboto vio ese lugar importante y lo tomó. No creo que fuera a vivir al lado de los indios”, dice irónico.<br />Agrega que “la ocupación del lugar siempre fue intensa”, lo que hace pensar “que en ese lugar los indígenas se reunían para intercambiar productos y de ahí la gran cantidad de cerámica hallada”. Señala que “en el nivel estratigráfico que corresponde a la llegada de los europeos encontramos cerámica de muchos tipos (chaná y guaraní), que muestra la diversidad étnica que había en el lugar”.</span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-TIg0naUKzfo/VGzgPv4PbtI/AAAAAAAAA-0/bjlPIPn_nfs/s1600/09.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-TIg0naUKzfo/VGzgPv4PbtI/AAAAAAAAA-0/bjlPIPn_nfs/s1600/09.jpg" height="281" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;">Mapa donde se indica la ubicación de la localidad argentina de Puerto Gaboto, en un afluente del río Paraná, al norte de la ciudad de Rosario. Allí Gaboto emplazó el fuerte Sancti Spiritu.</span></span></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /> </span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">DESENREDANDO LA MADEJA. ¿Se podrá distinguir el emplazamiento de Gaboto del de Ortiz de Zárate? López Mazz entiende que será difícil “porque son sólo cuarenta y cinco años entre un emplazamiento y otro. En 1529 se va Gaboto del puerto de San Salvador y en 1574 llega Zárate. Es una gran discusión. Como arqueólogos sabemos que estamos ante materiales del siglo XVI, pero ¿de quién es el asentamiento? ¿Es de Gaboto o de Zárate?”.</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-jigIrgiMveQ/VGzgYce4paI/AAAAAAAAA-8/fRX82lqyI2U/s1600/092.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-jigIrgiMveQ/VGzgYce4paI/AAAAAAAAA-8/fRX82lqyI2U/s1600/092.jpg" height="213" width="320" /></a></span></div>
<br />
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;"> Yacimiento de Sancti Spiritu.</span></span></span></div>
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<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">El investigador cuenta que en realidad Gaboto no funda una población, sino que deja sus barcos en un meandro del río; por eso el lugar se llama "Puerto de las naos de San Salvador”. En mayo de 1527 Gaboto remonta el río Paraná dejando las naves Trinidad y Santa María custodiadas por unos treinta españoles junto a un grupo de guaraníes. Río arriba, al norte de la actual ciudad de Rosario, Argentina, funda el fuerte de Sancti Spiritu. “Paradójicamente estos dos lugares, el Puerto de las naos y Sancti Spiritu, fueron buscados por los historiadores por cuatrocientos años. Ya en 1801 los españoles los quisieron encontrar, porque eran emblemáticos como símbolo de la conquista del Río de la Plata”, asegura. ¿Por qué fueron tan difíciles de hallar? "Fueron ocupaciones muy efímeras y por eso se las traga la tierra”. Sin embargo “en 2010 los argentinos encuentran Sancti Spiritu, y en 2011 nosotros encontramos este sito”.<br /> </span></span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-y3WJA05rLJo/VGzgr9bGE9I/AAAAAAAAA_M/dacfVa4KG3A/s1600/091.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-y3WJA05rLJo/VGzgr9bGE9I/AAAAAAAAA_M/dacfVa4KG3A/s1600/091.jpg" height="240" width="320" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;"> Objetos encontrados en Sancti Spiritu, como cuentas de vidrio y dados, para intercambiar con los indígenas.</span></span></span></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">En noviembre de 2013 los arqueólogos uruguayos invitaron a los colegas argentinos que excavan Sancti Spiritu para que vieran el sitio arqueológico y el material encontrado. La visita fue importante porque los arqueólogos argentinos ya conocían el material encontrado en la excavación de la primera fundación de Santa Fe, de 1573, o sea "de la época de Ortiz de Zárate”. Si la cerámica encontrada en el yacimiento de San Salvador hubiera sido similar a la de Santa Fe, eso probaría de que en ese lugar estuvo la ciudad Zaratina fundada por Ortiz de Zárate. Pero en cambio, al comparar el material los argentinos “nos dijeron que la cerámica de San Salvador es parecida a la de Sancti Spiritu". Gracias a ello es que se ha podido identificar el sitio como “más atribuible a Sebastián Gaboto” que a la expedición de Ortiz de Zárate. “Creo que Zárate, que traía colonos para fundar una ciudad, buscaba el mismo lugar donde había estado Gaboto”. Por eso piensa que los dos sitios están superpuestos. “No sabemos, ya que no lo dicen los documentos, en qué consistía el asentamiento de Gaboto”. </span></span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-NAkTSFXr38k/VGzg7sbmApI/AAAAAAAAA_U/e3j5I5zdvF0/s1600/07.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-NAkTSFXr38k/VGzg7sbmApI/AAAAAAAAA_U/e3j5I5zdvF0/s1600/07.jpg" height="213" width="320" /></a></div>
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;">Campaña de excavación de 2012 en San Salvador.</span></span></span></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Explica que el área del sitio arqueológico es muy extensa y que hasta el momento se han excavado cien metros cuadrados. “Recién empezamos, por eso no sabemos si tiene una estructura de poblado o si sólo eran cuatro cabañas rodeadas de una empalizada. Esperamos más que sea esto último, o una trinchera que les permitía una defensa y no más que eso”, dice tajante. Igualmente ya se han encontrando “pisos como de cabaña, donde la tierra está negra y compactada”. También han hallado las marcas donde clavaron postes, donde “se ven unas manchas negras de sedimento mucho más compactado, que eran los agujeros de postes que marcan donde estaban las estructuras”. Piensa que el descubrimiento conjunto de ambos sitios es una oportunidad “para recuperar la historia regional. Es una lección interesante, una historia que une a la región más que separarla".</span></span><br />
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Copyright ® Daniel Veloso Mozzo 2014<br />
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<br />Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-34797126172552589282014-08-17T20:55:00.000-03:002020-07-01T15:20:44.825-03:00Entrevista a Pablo Capanna<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Viernes 11 de julio de 2014</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Publicado en El País Cultural</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">Viajero de otros mundos</span></h2>
<div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Con el ensayista Pablo Capanna</span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-F_IeU4LOO_A/U_ExLLlIYUI/AAAAAAAAA3k/AbN-apAomAY/s1600/GEDC3105.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://4.bp.blogspot.com/-F_IeU4LOO_A/U_ExLLlIYUI/AAAAAAAAA3k/AbN-apAomAY/s1600/GEDC3105.JPG" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Daniel Veloso (desde Buenos Aires)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">EN LOS NOVENTA Pablo Capanna fue un asiduo colaborador de El País Cultural. Se pueden encontrar sus artículos a partir del número 115 hasta el 473. La gran mayoría trata sobre el mundo de la ciencia ficción. Notas sobre escritores como Cordwainer Smith, Olaf Stapledon, Stanislaw Lem, C.S. Lewis; de cineastas como Andrei Tarkovski; o de divulgación científica, como la exploración de Marte, o el origen del universo.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Capanna nació en Florencia, Italia, en 1939. Su familia se radicó en Argentina cuando él tenía diez años. Adaptado a su nueva vida, de adolescente gustaba de leer novelas como Los viajes de Gulliver de Jonathan Swift, La isla misteriosa de Julio Verne, o historietas como Flash Gordon, de Alex Raymond. Más adelante estudió filosofía en la Universidad de Buenos Aires, y luego de recibirse fue profesor en la Universidad Tecnológica Nacional hasta su jubilación. Su pasión por la literatura fantástica y de ciencia ficción, junto a sus estudios en filosofía, fueron la materia prima de sus artículos y columnas en medios del Río de la Plata como en las revistas El Péndulo, Minotauro y Axxon, o en suplementos como El País Cultural, Revista Ñ del diario Clarín, o Futuro del diario Página 12. En este último suplemento de divulgación científica, Capanna colaboró desde 1998 a 2014. También ha publicado varios libros especializados en el estudio y la crítica de la ciencia ficción y sobre escritores del género, como Philip K. Dick, J.G.Ballard y Cordwainer Smith, o de cineastas como Andrei Tarkovsky quien adaptó textos de escritores de ciencia ficción como Stanislaw Lem, en el film Solaris, y los hermanos Strugatsky en Stalker.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-D88Pbf1M3ow/U_FAbG-1jHI/AAAAAAAAA5Y/0FuCQ-r99dk/s1600/blade-runner-cityscape.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="219" src="https://4.bp.blogspot.com/-D88Pbf1M3ow/U_FAbG-1jHI/AAAAAAAAA5Y/0FuCQ-r99dk/s1600/blade-runner-cityscape.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
Blade Runner</div>
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<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>OTRAS ORILLAS. </b></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El subte nos había dejado en la avenida Córdoba, así que debíamos caminar algunas cuadras para llegar a la casa de Pablo Capanna. Las calles del barrio porteño de Palermo aparecían tranquilas, casi sin tránsito, en aquella tarde de sábado. Sin querer, pasamos frente a la puerta de su casa pero dos horas antes de la cita, por lo que decidimos esperar a la hora convenida pese al impulso de tocar timbre.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Para matar el tiempo seguimos caminando por esas veredas con árboles que recuerdan un poco a las montevideanas, cuando de repente nos sorprendió ver tres loros que nos miraban desde las ramas de un árbol. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-qNy7rVGIAfQ/U_ExaUntkfI/AAAAAAAAA3s/L39mFg8TlsY/s1600/loro%2Bbarranquero.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="286" src="https://4.bp.blogspot.com/-qNy7rVGIAfQ/U_ExaUntkfI/AAAAAAAAA3s/L39mFg8TlsY/s1600/loro%2Bbarranquero.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Uno de los loros barranqueros. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: xx-small;">Foto: Daniel Veloso.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Con plumas naranjas en el pecho y con una aureola blanca alrededor de los ojos, aquellos tres loros barranqueros parecían salidos de El mundo sumergido de J.G. Ballard. Incrédulos, seguimos nuestro camino hablando sobre el cambio climático y sobre el poder de adaptación de los animales silvestres a las grandes ciudades. Mientras, dimos unas vueltas por aquel viejo barrio bonaerense, convertido en un lugar exclusivo con tiendas de ropa de diseño y restaurantes.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-1R16ftMdKhM/U_E1XqQAeFI/AAAAAAAAA38/itoltUgReX8/s1600/mundo%2Bsumergido.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-1R16ftMdKhM/U_E1XqQAeFI/AAAAAAAAA38/itoltUgReX8/s1600/mundo%2Bsumergido.jpg" width="176" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Al rato regresamos a la puerta del edificio donde Capanna nos había citado. Eran las cinco en punto. Tocamos timbre y lo vimos aparecer al final de un pasillo. Abrió la puerta de calle sonriendo, diciendo: “Debe ser la famosa puntualidad oriental”. Reímos y lo saludamos. Capanna no se parecía al de la foto que había visto en una entrevista que le hizo un diario bonaerense hace unos años. En ella parecía un hombre severo, recortado entre sombras. En cambio ahora nos pareció simpático y atento, lleno de humor. Nos condujo a su apartamento, explicando que en ese lugar era donde concedía las entrevistas. Lo tiene para cuando viene a la ciudad a dar clases en la universidad, porque él vive con Graciela, su esposa, en la localidad de José C. Paz, en el Gran Buenos Aires, a 35 km. de Capital Federal. Para llegar hasta Palermo tiene que tomar un ómnibus y dos trenes.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Como la tarde caía y la luz solar escaseaba, le pedimos salir a la calle para así sacarle algunas fotos e ilustrar la nota. Accedió y fuimos hasta la esquina. Allí la tibia luz otoñal complicaba la fotografía. Capanna lo tomó con paciencia, irguiendo su itálica cabeza como si estuviera viendo algún horizonte lejano. Tal vez la brumosa silueta de la isla Utopía.</span><br />
<div>
<br /></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-JXGl-knlmZ8/U_ExstJtdwI/AAAAAAAAA30/M72ZCq8QYcM/s1600/GEDC3088.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/-JXGl-knlmZ8/U_ExstJtdwI/AAAAAAAAA30/M72ZCq8QYcM/s1600/GEDC3088.JPG" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: xx-small;">Foto, Mariana Picart Motuzas.</span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>UCRONÍAS Y DISTOPÍAS. </b></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">“Estoy medio aburrido de la ciencia ficción”, dice riendo, pero se arrepiente enseguida. “No, cada tanto vuelvo”. Explica que escribiendo artículos para Futuro, el suplemento de ciencia del diario Página 12, con el que colaboró durante quince años, “cada tanto me salía algo de ciencia ficción como para empezar una nota, pero hacerme especialista, no”. Hasta le han ofrecido ser parte del consejo de dirección de una revista académica de ciencia ficción, pero no aceptó. “Es un tema que tuvo su momento, pero ahora, seguir batiendo el parche con lo mismo, es un poco aburrido”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sin embargo le digo que él es visto como un experto en el género y como una autoridad en el tema en América Latina. Vuelve a reír y dice: “Yo no me lo propuse; es que nadie trabajó en eso”. Cuenta que “después de cuarenta años el único libro que hay es El sentido de la ciencia ficción”, que publicó en 1966, y que fue el primer estudio serio que se hizo en América Latina sobre el género. En 2007 Capanna reescribió el libro reeditándolo con el título Ciencia ficción Utopía y mercado.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Esa idea general de que es la persona que más sabe del tema no llega a gustarle del todo. Contó por ejemplo que le ofrecieron formar parte de un jurado para un estudiante que escribió su tesis sobre las ucronías. El estudiante contó que el director de tesis le dijo: “che, por qué no llamás a Capanna que es el único que sabe”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pregunto si la ucronía es un futuro paralelo: “La ucronía es la utopía alternativa, es decir, cómo sería la historia si no hubiera ocurrido tal cosa, que es un tema político en realidad, en que cada uno se hace la historia a su medida”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Explicó que la tesis que debía examinar trata sobre tres obras literarias en las que presentan la ucronía de que la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial. Estas son El hombre en el castillo, de Phillip K. Dick, El sueño de hierro, de Norman Spinrad y La conjura contra América de Philip Roth.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-aM7-v5yikQo/U_E1m2ev2hI/AAAAAAAAA4E/nMyJ8rLJ9S0/s1600/pillip%2Bk%2Bdick.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-aM7-v5yikQo/U_E1m2ev2hI/AAAAAAAAA4E/nMyJ8rLJ9S0/s1600/pillip%2Bk%2Bdick.jpg" width="229" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Phillip K. Dick</span></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Le digo que El hombre en el castillo me impresionó mucho. Sin embargo pienso que es más una historia paralela que un posible futuro en el que los nazis ganaran la guerra, porque me pareció que los estadounidenses en la novela eran muy débiles de carácter. “Pero ese era Dick, que tenía sus propias chifladuras; no es muy lógico. No es lo que hubiera hecho un historiador. Dick deliraba y salía eso. Era como Mario Levrero”, dice con picardía.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Enseguida contó que unas semanas atrás le pidieron un artículo “que yo ni me acordaba de haberlo escrito, es una crítica a los primeros libros de Levrero, que no se llegó a publicar”. La nota la encontró el escritor y editor Marcial Souto, quien dirigió la revista El Péndulo, y según contó Capanna, va a ser publicado por una editorial uruguaya.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-85Zx-a9BFq0/U_E1uYoC11I/AAAAAAAAA4M/Via3RatwziE/s1600/excursos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-85Zx-a9BFq0/U_E1uYoC11I/AAAAAAAAA4M/Via3RatwziE/s1600/excursos.jpg" width="239" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Menciono que en su libro Excursos, de 1999, donde recopila varios de sus artículos, aparece uno sobre ucronías. En esa nota describe una gran variedad de estos futuros alternativos. Pregunto qué son por ejemplo las novelas 1984, de George Orwell, Un mundo feliz, de Aldous Huxley, o Fahrenheit 451, de Ray Bradbury. “Todas esas son distopías: novelas de advertencia como las definió Arkadi Strugatsky, pensadas para evitar que esos futuros se realizaran. Una de las mejores es Fahrenheit 451, aunque Bradbury en su vejez renegara de ella”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-GkeK9IibOio/U_E2W9lHeBI/AAAAAAAAA4U/VU7AYjhBmr4/s1600/hermanos%2BStrugatski.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://1.bp.blogspot.com/-GkeK9IibOio/U_E2W9lHeBI/AAAAAAAAA4U/VU7AYjhBmr4/s1600/hermanos%2BStrugatski.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Los hermanos Strugatsky</span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>EL VERANO QUE VIENE. </b></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">De los escritores de ciencia ficción, le digo que en algunos de ellos, como Brian Aldiss, Ursula K. Leguin, o Thomas M. Disch, siempre me llamaron la atención el mensaje de crítica a la sociedad contemporánea y de rebeldía contra el estado de cosas. “Sí, según el período, porque, por ejemplo, El hombre en el castillo es un exponente de una época humanista en la ciencia ficción, donde se buscaba mejor nivel literario e ideas un poquito más jugadas y más críticas”. Sin embargo explica que a partir de los noventa esa tendencia “se volcó más a las guerras interminables, para terminar en unos monstruos que nos amenazan, algo muy parecido a los videojuegos”. Opina que el cambio se ha dado porque la ciencia ficción se transformó en un gran negocio. “Esto empezó como un género marginal, donde los escritores tenían que escribir muchísimos cuentos para mantenerse. Dick, con las deudas que tuvo toda su vida, escribía una novela por mes”. Señala que se dio un cambio cuando algunos editores les propusieron a los escritores que “en vez de cuentos escribieran una novela, que rinde más”. Luego les sugerirían que escribieran “una trilogía, y una tetralogía, y cada vez más volúmenes, porque el público está cautivo y cuando lee el tomo tres tiene que leer el siguiente”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Cuento que leí que la opinión corriente es que los escritores de ciencia ficción escriben sobre el futuro, pero que en realidad lo que les preocupa es el presente. Dice Capanna: “Eso se lo escuché decir a Ray Bradbury, a Brian Aldiss y a William Gibson. Los tres diciendo: a nosotros lo que nos importa es el presente. Gibson una vez dijo: mi próxima novela se desarrolla en el futuro, en el verano del año que viene. Estaban en el invierno de 2002, bueno, si quieren algo de futuro, será en el verano de 2003”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Capanna sonríe. Un gran espejo que ocupa toda la pared detrás de él crea toda una habitación paralela, con un entrevistado, un entrevistador y una fotógrafa paralelos.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-TNgxJ08_F8o/U_E2zDW4F3I/AAAAAAAAA4c/kGN88gAX510/s1600/GEDC3115.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://2.bp.blogspot.com/-TNgxJ08_F8o/U_E2zDW4F3I/AAAAAAAAA4c/kGN88gAX510/s1600/GEDC3115.JPG" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Foto: Mariana Picart Motuzas.</span></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">“No hay mucho que imaginar; lo cual es cierto, porque hasta los utopistas más clásicos siempre estaban haciendo un discurso político. La Utopía de Tomás Moro es un discurso contra la ganadería que expulsa a los campesinos de su tierra. Otros hablan contra la revolución industrial. Digamos, siempre hay una referencia al momento que viven el lector y el autor. Por eso es interesante, porque es como un discurso indirecto. No es decir, yo defiendo estas posiciones, sino exponerlas a través de una ficción y dejar que la gente piense”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Preguntado sobre a qué novelas de ciencia ficción piensa que se parece el mundo actual, Capanna dice que el que “anduvo más cerca fue Philip K. Dick, el más loco y el menos científico de todos. Hace más de sesenta años imaginó desde las multinacionales hasta este batido de villa miseria y alta tecnología en que vivimos. Uno también se acuerda de Ballard cuando visita un shopping, un aeropuerto o un cine con olor a pop, decorado a la manera de los años veinte”.</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-lR3RSUSKCLA/U_E4fVft3sI/AAAAAAAAA4k/AG1sLmfV6aw/s1600/Mario%2BLevrero.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="160" src="https://2.bp.blogspot.com/-lR3RSUSKCLA/U_E4fVft3sI/AAAAAAAAA4k/AG1sLmfV6aw/s1600/Mario%2BLevrero.jpg" width="320" /></a></div>
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mario Levrero.</span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>LAS CIUDADES Y SUS DOBLES. </b></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pregunto si conoció a Mario Levrero durante los años en que colaboró con la revista El Péndulo, su opinión de él como escritor y si lo incluiría dentro de la ciencia ficción. “No conocí a Levrero, pero estuve entre sus primeros lectores gracias a Marcial Souto, que se ha criado en Montevideo y era su amigo”. Capanna contó que cuando su hijo mayor estudiaba Letras, se sorprendió de que nadie conociera a Levrero y que lo miraran extrañados cuando lo mencionaba. “Ahora es obligatorio, y el que no lo ha leído disimula”, dijo. “Levrero fue un gran surrealista; su literatura es fantástica y si se publicó junto a la ciencia ficción fue por motivos circunstanciales”.</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-6faoZQC1ZSU/U_E4rj0ogiI/AAAAAAAAA4s/wzc4kO6tcQw/s1600/El%2Bp%C3%A9ndulo%2Bn%C3%BAmeros.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="252" src="https://3.bp.blogspot.com/-6faoZQC1ZSU/U_E4rj0ogiI/AAAAAAAAA4s/wzc4kO6tcQw/s1600/El%2Bp%C3%A9ndulo%2Bn%C3%BAmeros.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pregunto cómo fue su experiencia como colaborador en la revista. “El Péndulo fue una maravillosa locura que debemos a Marcial Souto, que la concibió, y a Andrés Cascioli que, a pesar de todo, la sostuvo. No había un equipo de redacción, y los principales colaboradores de Souto, que éramos Carlos Gardini, Elvio Gandolfo y yo, nos encontrábamos en los bares”. Capanna explicó que la idea de Cascioli era hacer una revista de historietas, lo que más tarde conseguiría al publicar la revista Fierro. “Era un momento en que hasta se desconfiaba de los lectores. Se decía que había que poner muchos dibujos, porque ya no había capacidad para leer. Sin embargo, yo comencé con un estilo ameno, luego me fui poniendo más sofisticado y acabé con bibliografía y notas al pie de página, sin que nadie se inmutara”.</span><br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-8hPi-l7_-aY/U_E6yhdnA5I/AAAAAAAAA40/EvEdmRLR_pk/s1600/Elvio%2BGandolfo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://3.bp.blogspot.com/-8hPi-l7_-aY/U_E6yhdnA5I/AAAAAAAAA40/EvEdmRLR_pk/s1600/Elvio%2BGandolfo.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Elvio Gandolfo.</span></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Es a través del trabajo en El Péndulo que conocería al escritor Elvio Gandolfo. “Fue una muy buena experiencia; cada uno trabajaba por su cuenta, nos veíamos de casualidad, pero sin quererlo logramos un estilo común que definía la revista, a pesar de todas las vicisitudes que llevaron a cerrarla y reabrirla varias veces”.</span></div>
<div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Al igual que Levrero, Gandolfo es un escritor que se puede ubicar dentro del género fantástico. Pregunté a Capanna si se animaba a relacionarlos. “Una vez Elvio me dijo que le gustaba Montevideo porque se parecía a Rosario. Si fuera a compararlos diría que comparte con Levrero ese raro clima que es capaz de oscilar, entre el intimismo, y un absurdo bastante contenido sin dejar de ejercer una peculiar seducción”.</span></div>
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-si388b9vfWM/U_E8jPa6fDI/AAAAAAAAA5M/1qMr38UQCPg/s1600/Se%C3%B1or%2Bde%2Bla%2Btarde.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-si388b9vfWM/U_E8jPa6fDI/AAAAAAAAA5M/1qMr38UQCPg/s1600/Se%C3%B1or%2Bde%2Bla%2Btarde.jpg" width="212" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>EL ENSAYO TIENE ALGO DE CUENTO. </b></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Capanna, además de escribir ensayos y algún cuento, ha escrito también artículos de divulgación científica. Le digo que sus notas me recuerdan a las de Martin Gardner, escritor, matemático y divulgador estadounidense, por la capacidad que tiene para relacionar ciencia, historia y literatura, pero rechaza la comparación. “No me definiría como tal, porque entiendo que el divulgador es alguien de formación científica que sabe despertar interés por la ciencia y traducir los ‘papers’ a textos legibles. Yo me formé en filosofía, aunque la curiosidad me ha llevado a meterme en cotos generalmente cerrados. Digamos que hago ensayos sobre temas vinculados con la ciencia”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Relató que catorce años atrás, el periodista y escritor Leonardo Moledo (ver El País Cultural Nº 1022), le pidió una nota para el suplemento Futuro, que aún dirige, en Página 12. “La idea era que fuese algo liviano, como para el verano, pero salió bien y seguimos adelante”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Su vinculación con la ciencia comenzó dando clases en la Universidad Tecnológica, en la que enseñó por más de treinta años. “Enseñábamos antropología y sociología pero en la dictadura los militares, que habían pensado eliminar esos cursos, accedieron a mantener las cátedras con tal que nos limitáramos a la historia de la ciencia. En su ignorancia creían que era algo políticamente neutro, pero puede ser casi todo lo contrario”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Enseñar historia y filosofía a estudiantes de ingeniería lo llevó a desarrollar un estilo y “a no ser tan oscuro como los filósofos profesionales”. De igual manera escribir para El Péndulo “me sirvió para tratar de ser legible sin bajar demasiado el nivel”. A su vez, escribir para Futuro “me enseñó que un ensayo periodístico tiene algo de cuento, es decir, te obliga a seducir a un lector que probablemente sepa más que uno, y hasta logré que usaran mis artículos en varias universidades”, dice orgulloso.</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-LkhvlIEXZ0w/U_E7V3oxuII/AAAAAAAAA48/rTmI_dcd8dU/s1600/solaris02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-LkhvlIEXZ0w/U_E7V3oxuII/AAAAAAAAA48/rTmI_dcd8dU/s1600/solaris02.jpg" width="229" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>ALGUNOS LIBROS</b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El sentido de la ciencia ficción (1966), reeditado como Ciencia ficción Utopía y mercado (2007).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El Señor de la Tarde, Conjeturas en torno de Cordwainer Smith (1984, reeditado en 2012).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Idios Kosmos, claves para Philip K. Dick (1991, reeditado en 1995 y 2006).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">J.G. Ballard. El tiempo desolado (1993, reeditado en 2009).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Excursos, grandes relatos de ficción (1999).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El icono y la pantalla. Andréi Tarkovski (2000).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Conspiraciones, guía de delirios posmodernos (2009).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Inspiraciones. Historias secretas de la ciencia (2010).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Maquinaciones. El otro lado de la tecnología (2011).</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Lmw964Hdm18/U_E7vGTgJjI/AAAAAAAAA5E/_Dd3-ITjNag/s1600/maquinaciones.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-Lmw964Hdm18/U_E7vGTgJjI/AAAAAAAAA5E/_Dd3-ITjNag/s1600/maquinaciones.jpg" width="210" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-23503172384203248222014-05-23T11:02:00.000-03:002014-05-23T11:20:41.368-03:00Con la historiadora Margareth Rago<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Mayo de 2014</span><br />
<b><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span></b><br />
<h4>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></h4>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">“Luce Fabbri me abrió a muchas cosas, no sólo al anarquismo que fue en un primer momento. Yo la busqué por ser anarquista y mujer”.</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-1P1NwuzSfxk/U39PKA8EI9I/AAAAAAAAA1U/v72AepXSBQo/s1600/marga+casa.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-1P1NwuzSfxk/U39PKA8EI9I/AAAAAAAAA1U/v72AepXSBQo/s1600/marga+casa.JPG" height="240" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span>
<br />
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Foucault, anarquismo y feminismo</span></h2>
<h2>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></h2>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /><br />Daniel Veloso<br /><br /><br />Margareth Rago, historiadora brasileña de la Universidad de San Pablo, es la autora de “Entre la historia y la libertad: Luce Fabbri y el anarquismo contemporáneo”, editado en 2002 por Editorial Nordan-Comunidad. Allí, Rago introduce al lector en la vida de Luce Fabbri de Cressatti, historiadora, escritora y pensadora anarquista. En agosto de 2013 Rago estuvo en Uruguay en un homenaje que se le tributara a Luce Fabbri, realizado en la fundación Vivian Trias.<br />Luce Fabbri, nacida en Italia en 1908, tuvo que huír junto a su familia del régimen fascista de Benito Mussolini, radicándose en Uruguay en 1929. Su padre, Luigi Fabbri, quien murió en Montevideo en 1935, fue uno de los más importantes pensadores anarquistas de su época. En Uruguay Luce se dedicó a la enseñanza, ocupando hasta 1991 la Cátedra de Literatura Italiana en la Universidad de la República. De incesante producción intelectual, publicó varios libros, dirigió la revista Studi Sociali desde 1935 a 1945, escribió decenas de artículos y fue fundadora de la revista Opción Libertaria con la que colaboró hasta su fallecimiento en el año 2000.<br />Para escribir su libro, Margaret Rago frecuentó a Luce Fabbri durante cinco años. De esa convivencia no sólo surgió una historia de vida, lucha y sacrificio, sino también una gran amistad entre ambas mujeres.<br />Margareth Rago es historiadora de raíz foucaultiana y ha escrito varios libros inspirados en las ideas del filósofo francés, que abordan temas como la historia de la prostitución en la ciudad de San Pablo, el movimiento feminista o las mujeres anarquistas.</span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-V_pbq5N9zLM/U39PYkHRgTI/AAAAAAAAA1c/PGKOMlMCnXU/s1600/Do+cabar%C3%A9+ao+lar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-V_pbq5N9zLM/U39PYkHRgTI/AAAAAAAAA1c/PGKOMlMCnXU/s1600/Do+cabar%C3%A9+ao+lar.jpg" height="320" width="230" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /><br /><b> </b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Anarquista y mujer.</b><br /><br />-¿Cómo conoció a Luce Fabbri y por qué como historiadora eligió estudiar a las mujeres anarquistas?<br />- Conocí a Luce en 1992 en Brasil, en un evento que se llamaba Pensamiento libertario internacional, en la Pontificia Universidad Católica de San Pablo, una universidad con una historia de resistencia política muy fuerte a la dictadura militar. En ese evento había gente de Uruguay, Argentina, Francia, Italia, España y Estados Unidos. Fui invitada a hablar en una mesa de mujeres anarquistas. No había muchos historiadores investigando las mujeres en el anarquismo en ese momento y no sé si hay muchos ahora. Hacía poco que había terminado mi tesis de doctorado sobre la prostitución en San Pablo a fines del siglo XIX y comienzos del XX (Prostituição e códigos da sexualidade feminina em São Paulo, 1890-1930, Paz e Terra, 1991). Pero antes para la maestría ya había escrito un libro sobre la formación del proletariado en Brasil. Estudiándolo descubrí la importancia de los anarquistas en dicho proceso. También me di cuenta de que en gran parte el proletariado estaba conformado por mujeres, que trabajaban en pequeñas fábricas textiles, de fósforos, de velas. Estas empleaban una cantidad enorme de mujeres y niños y yo estaba muy espantada con ello. Pensaba cómo era posible que todos los libros que hablaban del proletariado lo describían como integrado por hombres rudos y con mostacho y nunca hablaban de la presencia femenina. En verdad, cuando hay mujeres los problemas que se plantean en una investigación son muy diferentes. Para los hombres en general, hasta hoy, los problemas se mantienen en si trabaja o no; si es vagabundo o trabajador. Pero para las mujeres la cuestión es si es una mujer casta y digna o si es una prostituta. Entonces cuando se habla de la mujer uno se encuentra con la cuestión de la moral sexual. Fue así que decidí estudiar la formación del proletariado considerando esta cuestión de género.<br />En esos años no se hablaba de género: eso era al principio de la década de 1980 y el género entró en la década de 1990, pero la cuestión de la diferencia fue planteada por mucha gente. Por eso me dije que si iba a hablar de mujeres también tenía que hablar de sexualidad y de otras dimensiones como la prostitución.<br />-¿Ahí fue que tomó contacto con la historia de los anarquistas?<br />-Sí, cuando comencé a estudiar la prensa anarquista de principios de siglo XX, lo que me llamó la atención era que no solamente hablaban de huelga, de boicot, de sabotaje y de luchas obreras; los diarios anarquistas traían al lado de esas cuestiones, notas que hablaban sobre el amor libre, el placer sexual, el matrimonio o la maternidad voluntaria. Me sorprendí porque no conocía la prensa anarquista, nunca la había leído. Es más, antes no había esa disponibilidad porque ese archivo nació a mediados de la década del setenta en la Universidad Estatal de Campinas, donde yo hacía mi posgrado.<br />Entonces escribí ese trabajo sobre la formación de los obreros pero con un énfasis grande en las mujeres y los niños, y me decidí entonces a estudiar ese tema sobre la moral sexual. Allí comencé a escribir la historia de la prostitución en San Pablo. <br />Cuando comencé mi investigación pensaba que quería hacer la historia del feminismo, considerando también el anarquismo y a las anarquistas feministas. Por supuesto que estaban las feministas liberales de fines del siglo XIX, de clase media, que son las más conocidas, pero también existieron las feministas anarquistas, las socialistas y más adelante las comunistas.<br />Entrevisté entonces a unas anarquistas pero el anarquismo en Brasil no fue de la misma proporción que en el Río de la Plata. No tuvo el mismo impacto. Errico Malatesta no estuvo en Brasil, estuvo en Argentina, y otros como Luigi Fabbri, el padre de Luce, estuvo en Uruguay. Entonces me pareció que las mujeres habían estado en el movimiento porque sus maridos y padres lo estaban. Pero esos testimonios no tenían la misma fuerza que aquí y yo estaba insatisfecha.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-UFiooqY3LU4/U39PjhKummI/AAAAAAAAA1k/gEd3-VmRhC4/s1600/Luce+Fabbri+e+Aldo+Venturini+1987.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-UFiooqY3LU4/U39PjhKummI/AAAAAAAAA1k/gEd3-VmRhC4/s1600/Luce+Fabbri+e+Aldo+Venturini+1987.jpg" height="303" width="320" /></a></div>
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<div style="text-align: center;">
Luce Fabbri y su amigo Aldo Venturini, durante un viaje a Italia en 1987.</div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /><b>El descubrimiento de Luce.</b><br />-¿En ese punto es cuando conoce a Luce Fabbri?<br />-Sí, ahí es cuando me invitan al evento en la PUC de San Pablo, en 1992, para que integrara una mesa redonda sobre las mujeres anarquistas. Cuando estaba hablando, había entre el público una señora de ochenta y cuatro años que asentía lo que yo iba diciendo. Era Luce Fabbri que me estaba escuchando, pero yo no lo sabía. Cuando terminamos la charla unos amigos me dijeron: “aquella es Luce Fabbri ¿No la conoces? Es una anarquista de Uruguay”. Qué vergüenza que sentí. Me acerqué hasta Luce y le dije que yo debería estar escuchándola a ella y no al revés, y ella me dijo “No, cómo no”. Fue así que pensé que por fin había encontrado una persona con la fuerza que quería, que valiese el esfuerzo y la investigación. Después de unos días fui a cenar con la delegación de uruguayos, entre los que estaba Ruben Prieto, de la Comunidad del Sur*, y le pregunté a Luce si podía escribir su biografía. Luce me dijo: “No, yo no soy importante ¿Por qué hablar de mí?” Le contesté que “si Carlo Ginzburg, el historiador, escribió la historia de Menoquio *1, el molinero, por qué no puedo yo hablar de ti”. Entonces me dijo, “bueno, si quieres, está bien”.<br />A partir de ahí estuve dos años para poder conseguir la beca y organizar mis cosas para venir a Uruguay. Desde 1995 estuve en Montevideo todos los años varias veces. Así fue que Ruben Prieto me dijo: ¿Por qué no te quedas en la Comunidad del Sur? Acepté, así podía dejar a mi hija, que tenía diez años y así yo podía ir a lo de Luce. Al final estaba en su casa todo el tiempo y me quedaba a dormir. Así empezamos más que un trabajo científico una gran amistad. Fueron muchos años y fue necesario ya que se necesita mucho tiempo para hacer una biografía, porque las personas no te abren las puertas tan fácilmente. Simbólicamente yo llegué a su habitación en el cuarto año, al final del trabajo. Allí Luce abrió gavetas con cartas y descubrí que escribía poemas. Hacía años que la conocía y recién ahí me habló de su poesía. Le dije, “Luce, nunca me hablaste de tu poesía”. Creo que si me hubiera quedado más tiempo, hubiera descubierto más cosas, porque ella también me estaba conociendo y también quería saber qué iba a escribir sobre ella, es natural.<br />Fue una relación muy afectiva, porque Luce me hacía recordar un poco a las profesoras que yo tenía cuando era chica, en la escuela pública, en Brasil. Eran muy buenas, de excelente calidad, de una erudición que no hay más. No hay más gente con esa calma, con el tiempo suficiente para llegar a ese grado de reflexión y de profundidad.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-djKQdQkxQDU/U39QqsiS2tI/AAAAAAAAA1w/ttkdWCl_TBQ/s1600/Figuras_de_Foucault1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-djKQdQkxQDU/U39QqsiS2tI/AAAAAAAAA1w/ttkdWCl_TBQ/s1600/Figuras_de_Foucault1.jpg" height="320" width="219" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Foucault en la sangre.</b><br /><br />- En su libro cuenta que un hecho importante en su formación fue comenzar a leer al filósofo francés Michel Foucault.<br />- Sí, soy foucaultiana de carterinha (como si ella tuviera un carné de foucaultiana, como si se tratara de un equipo de fútbol). Es un chiste, una brincadera, porque en Brasil dicen que yo sólo hablo de Foucault. Escribo sobre Luce Fabbri pero sólo hablo de Foucault (dice con ironía).<br />- Usted contó en la Fundación Vivian Trias que descubrió a Foucault a principios de los setenta y que ello le llevó a cambiar su mirada sobre la historia. ¿El libro sobre Luce está basado en esas ideas? ¿La elección de escribir sobre ella también?<br />– Sí, todos mis libros y también el de Luce. Para mí Foucault es un anarquista, aunque él dijera que no. Comprendo muy bien que él haya dicho que no lo era, porque eso hubiera significado limitarse a determinados grupos políticos.<br />Para comprender esta influencia hay que entender la influencia del filósofo en mi país. Los franceses no comprenden porque ha tenido tanto éxito en Brasil.<br />En 1970 la dictadura militar estaba en un momento de crisis. Yo había terminado de estudiar historia y me encontraba perdida, porque en esa disciplina tú trabajas con muchos documentos ¿Pero qué haces con ellos? ¿Cómo los organizas? ¿Cómo estructuras una narrativa? Entonces me decidí a estudiar filosofía.<br />En la segunda mitad de la década de los setenta yo estudiaba en la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Pablo, y en ese momento encontré a Foucault. Claro, no lo encontré en las clases, lo encontré entre los estudiantes, en algunos profesores, y de una manera marginal. Foucault estuvo dando clases en Brasil en seis oportunidades.<br />- ¿Por esos años comenzó a resquebrajarse la dictadura?<br />- Sí, en 1975, en las calles de San Pablo, a raíz del asesinato del periodista Vladimir Herzog, fue que empezó el cuestionamiento más visible hacia la dictadura militar. Ese mismo año Foucault estaba dando una clase en la Universidad de San Pablo cuando varios estudiantes interrumpieron la clase para contar que habían matado a Herzog. Foucault escuchó la proclama de los estudiantes y luego los acompañó a una manifestación. Luego diría que no quería trabajar más en países donde hubiera dictadura. <br />En ese momento Foucault estaba empezando a ser conocido en Brasil. Nosotros los descubrimos y no sólo en Brasil, en todo el mundo, por su teoría del poder. Él decía que el poder no es algo que está allá y nosotros estamos acá, sino que el poder está diseminado por la sociedad. Por ejemplo, el Estado es posible porque las redes de poder, que están debajo, lo sustentan.<br />Para mí, que empezába a estudiar el anarquismo, fue fundamental, porque el anarquismo es crítico, no está preocupado con conquistar el Estado, sino en destruirlo. Pero el foco del anarquismo y es de lo que las nuevas generaciones se olvidan, es la transformación cotidiana del poder; es la creencia de que es posible que entre las personas no haya poder. Hay mucha gente que no cree que sea posible porque realmente es muy difícil, porque capaz que sea en un momento y no en toda la vida, o en algunas relaciones. Uno ejerce algún tipo de poder, con sus hijos, con su marido, con sus alumnos. Hoy sabemos que las cosas son mucho más complejas, pero yo estaba encantada con la idea de poder crear una red de solidaridad y cambiar las relaciones humanas.</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-UL5Y8Uyg27g/U39RIzMQx3I/AAAAAAAAA14/GKbC9haRj6I/s1600/Historia+de+la+sexualidad+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-UL5Y8Uyg27g/U39RIzMQx3I/AAAAAAAAA14/GKbC9haRj6I/s1600/Historia+de+la+sexualidad+2.jpg" height="320" width="204" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /><b>La experiencia de la libertad. </b><br /><br />-¿Qué elementos teóricos tomó de Foucault?<br />-Creo que Foucault nos dio claves analíticas para pensar la cuestión del poder, pero también nos dio muchas otras, por ejemplo su concepción de la historia es muy diferente. Foucault cuestionó la idea de que se puede mirar el pasado como una línea recta. Pienso que es importante pensar la ruptura. La historia está hecha mucho más de ruptura que de continuidad.<br />Un momento importante en la carrera de Foucault, en la década del ochenta, fue cuando le reclamaron que hablaba sólo de poder y no hablaba de la libertad. Foucault respondió con un libro que fue una sorpresa para todos: él había escrito antes La Historia de la sexualidad, Vol. 1, La voluntad de saber. En ese libro de 1976 completa su teoría del poder, una analítica del poder. Él dijo que era el primer volumen, entonces todos imaginaban que el segundo volumen sería, si el primero era el siglo XIX, el segundo trataría sobre el siglo XX. Pero el segundo trató sobre el siglo V a.C. en Grecia. Entonces sus críticos se preguntaron por qué. Con el tiempo quedó muy claro que para Foucault la experiencia fuerte de libertad histórica, es la experiencia de la Grecia antigua. Los griegos no tenían Estado, inventaron la idea de democracia, la idea de autogestión y todo lo que hoy defendemos como política radical.<br />Entonces él se volvió hacia los griegos y puso atención en una cuestión de la que nadie, o muy pocos, había hablado. Lo que denominó proceso de subjetivación. Foucault decía que en la modernidad se preocupó de controlar el individuo, de sujetarlo. Sujeto en francés se dice “sujet”, que significa el súbdito del rey. No es el individuo libre, es el sujeto sujetado. Foucault pensaba que en la modernidad sabemos muy bien cómo dominar, cómo controlar, disciplinar, domesticar los cuerpos, los animales, los niños, todo. Entonces su teoría del poder mostró esa productividad del poder; cómo el poder es productivo, encuadrando los comportamientos, produciendo identidad; además diciendo que son naturales. Produce la identidad, impone y dice que es natural. Inventan las divisiones homosexuales y heterosexuales y dicen que esto es natural. Pero Foucault mostró que la invención es de la década de 1870. Los griegos no tenían la noción de homosexualidad, heterosexualidad y ni siquiera la palabra sexualidad. Tampoco las nociones de normal y patológico. No razonaban en esos términos. Eso mostró Foucault: que tendríamos que ver a la antigüedad con otra mirada, porque no hay una continuidad con lo que somos.<br />Entonces pensé que los anarquistas tienen esta experiencia, porque son críticos del poder. De esta manera quise construir relaciones de solidaridad, de actividad ética y me pareció una clave importante para leer a la historia de Luce Fabbri.<br />- ¿También utilizó sus ideas para estudiar el feminismo?<br />- Claro, el feminismo en estas últimas décadas desarrolló muchas experiencias y estrategias para que las mujeres fueran otras. Por ejemplo mi generación: ¿Nosotras fuimos educadas para qué? Para casarnos con un hombre más rico, tener hijos, cuidando la casa… ¿y qué hicimos? (se ríe).<br />Dijimos no a todo eso. Cuando tenía quince años sabía que no quería eso, pero tampoco sabía qué es lo que quería. Entonces en mi vida hubo muchos aciertos y errores, al igual que con toda mi generación. Pienso que tenemos que reflexionar sobre estas estrategias que desarrollamos intuitivamente, porque no creo que el feminismo sea una cuestión de derrotar a los hombres. Hay una frase maravillosa que dice que el feminismo no vino para derrotar a los hombres, sino que vino para liberar a las mujeres de la mujer. La mujer es un universal construido por el discurso de la medicina. Por ejemplo, cuando nació la ginecología en el siglo XIX, se afirmaba que la mujer, por su configuración biológica, no puede caminar tan bien como los hombres, lo que es un absurdo. Es un discurso científico legitimando la exclusión de las mujeres de la escena pública. Pienso que para conquistar ese espacio las mujeres, las feministas, tienen que liberarse de la mujer, de esa identidad. <br />Por eso Foucault fue fundamental para el feminismo y también lo fue para mí y para los anarquistas. Una cosa que descubrí es que Foucault es muy libertario, porque es el mayor crítico del poder. Es el más anarquista de todos. Creo que logré un encuentro entre Foucault, el anarquismo y el feminismo, y como soy historiadora, quise mirar a la historia con esta referencia teórica, filosófica y política.</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-R-MrzWJ2wcc/U39RYCLV7jI/AAAAAAAAA2A/R23NTOExNig/s1600/100_6678.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-R-MrzWJ2wcc/U39RYCLV7jI/AAAAAAAAA2A/R23NTOExNig/s1600/100_6678.JPG" height="240" width="320" /></a></div>
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> Homenaje a Luce Fabbri, realizado en la fundación Vivian Trias, 31 de julio de 2013.</span></span></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El trabajo del historiador.</b><br /><br /> - ¿Cuántos años estuvo estudiando la historia de Luce?<br />- Cinco años. Empecé en 1995 y terminé el libro en 2000. Tuve que estudiar italiano porque algunos textos de Luce están en Italiano. Fue de gran ayuda para comunicarme mejor con Luce, porque cuando se cansaba comenzaba a hablar en italiano.<br />En la casa de Luce había muchos libros y muchos textos para catalogar; fue un trabajo enorme, pero finalmente toda esa información está en el libro. Además estaban las entrevistas para transcribir. Luce por suerte hablaba despacito y no fue tan difícil, pero igual tengo como cuatrocientas páginas de transcripción de citas. Todo fue mucho trabajo, pero por suerte la documentación estaba concentrada en las dos bibliotecas de Luce, así que no tenía que ir a muchos archivos.<br />- Tú escribiste que Luce era una mujer con una participación política constante. ¿Eso lo heredó de su padre y de Malatesta?.<br />- Es verdad. Por ejemplo, yo soy hija de un guitarrista. Mi padre tenía un conjunto y grabó muchos discos, entonces la música en mi casa era algo cotidiano. Pienso que fue lo mismo para Luce la política y el movimiento obrero. Además Luce era muy apegada a su padre y como vivió en ese medio se volvió militante. También creo que la cuestión de la huída del fascismo reforzó los vínculos familiares. Por otro lado las condiciones históricas los empujaron hacia una resistencia más activa exigiéndoles a los Fabbri una respuesta más incisiva. A eso se sumó que Luce tenía una formación intelectual muy sólida, Ella había estudiado en los años veinte en la Universidad de Bolonia.<br /><br /><b> </b></span><br />
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<b><a href="http://1.bp.blogspot.com/-xN9XCAazjKw/U39R_rtoF1I/AAAAAAAAA2M/mKQurWP0dI8/s1600/utopiafabbri.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-xN9XCAazjKw/U39R_rtoF1I/AAAAAAAAA2M/mKQurWP0dI8/s1600/utopiafabbri.jpg" /></a></b></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Cruce de caminos.</b><br /><br />-Durante el homenaje a Luce Fabbri realizado el 31 de julio de 2013 en la fundación Vivián Trías, el decano de Humanidades se refirió a ella como una mujer flaquita, pero de gran fortaleza.<br />- Eso era externamente porque por dentro Luce estaba cocida con hilos de acero. Era una mujer muy intensa, que no se cansaba nunca. De casi todo de lo que tú decías, ella podía hablar horas. Por ejemplo, una historia que yo cuento en el libro: mi hija cuando tenía diez años pidió que la lleváramos a almorzar a un restorán de la avenida Ocho de Octubre. Cuando volvíamos Luce le preguntó: “¿Qué tanto querías comer afuera?”. Mi hija le respondió que quería comer capeletis a la boloñesa. Luce entonces dijo: “Ah, boloñesa; viene de Bolonia, yo viví ahí. Recuerdo la Universidad, la ciudad, las casas rojas”. Dos horas estuvo hablando sobre Bolonia. Después siguió: “Capeletis; viene de capelo, que era un sombrero que usaban las monjas en el siglo XVI”. Entonces empezó a mostrarnos cómo eran y mi hija, apenas una niña, fascinada, escuchándola. Era increíble la capacidad de conexión que tenía, porque eso exige un gran esfuerzo; una mujer de ochenta años conectándose con una niña de diez y además de otro país.<br />Otro ejemplo que tengo: le digo un día: “Luce, no te imaginas, Marina está creciendo. Ahora tiene quince años. Volvió de la escuela el otro día y me habló de Charles Darwin. Luce me contestó: “entonces está en el momento de introducirla con Piotr Kropotkin”. Pregunté por qué, y Luce dijo que Kropotkin había criticado a Darwin diciendo que si fuera solamente por la competencia no habría sociedad y por eso escribió “La ayuda mutua”. Tenía una vivacidad y una agilidad mental increíbles.<br />-Pero además tenía un compromiso con el otro, didáctico y de divulgación.<br />-Sí, Luce era una mujer muy inteligente. En ella encontré una abuela y además, una abuela italiana. Ella por su parte encontró a la nieta ideológica. Fue un encuentro. ¿Qué estaba haciendo una mujer de la clase media de San Pablo en Uruguay queriendo saber sobre las mujeres anarquistas? Hay una palabra que define esto y es serendipity *3; me la enseñó mi hija. Yo usaba el término sintonía, pero serependidad es mejor, que significa encuentro, conjunción de fuerzas que hacen un proceso creativo.<br /><br /><b> </b></span><br />
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<b><a href="http://2.bp.blogspot.com/-FsiV8aDqH2M/U39S9aggKBI/AAAAAAAAA2Y/oSevqti2RR4/s1600/thompson-pelican.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-FsiV8aDqH2M/U39S9aggKBI/AAAAAAAAA2Y/oSevqti2RR4/s1600/thompson-pelican.jpg" height="320" width="193" /></a></b></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El libro de los autodidactas.</b><br /><br />- ¿Qué pudo hablar con Luce sobre el libro que estaba escribiendo sobre el autodidactismo obrero?<br />- Escribió bastantes capítulos Luce. No finalizó el libro pero escribió una buena parte de la historia del autodidactismo. Es una pena que no lo pudo finalizar. Hay un momento en mi libro en que yo hablo de ese trabajo de Luce. Ella estaba muy fascinada con esa capacidad de los obreros de instruirse, de leer.<br />- El esposo de Luce era un autodidacta.<br />- Sí, Ermacora Cressatti era un autodidacta. Luce investigó la cultura obrera que se desarrolló desde principios de siglo XIX en Europa, sobre todo en Francia e Inglaterra. Pero su estudio empieza antes de la revolución industrial, a fines del siglo XVIII, con la formación de los obreros. Estos tenían diarios y una prensa increíbles, con artículos de calidad, que estamos estudiando ahora. Había una formación autodidacta que formaba personas éticas, como en el arte de vivir de los griegos que describe Foucault. Hay un historiador británico, Edward Thompson, que escribió sobre como en la noche los obreros después del trabajo, se reunían, leían textos, discutían, pensaban y escribían. Luce estaba fascinada con esta historia.<br />- ¿Va a terminar el libro de Luce sobre el autodidactismo?<br />- No, no voy a terminar ese libro. Era de la idea de que debía ser publicado tal como está. Pero me han contado que el material está perdido. Luce me hablaba del libro, pero cuando ella murió parece que pasó a un grupo para ser publicado.<br />- ¿Luce escribía a mano?<br />- A mano y a máquina, las dos cosas. También estaba empezando a escribir con la computadora. <br />- ¿Va a publicar algún libro más sobre Luce Fabbri?<br />- No; no creo que tenga energía para escribir más. Yo ya reuní todas sus obras, ya hice ese trabajo. Pero todavía se puede hacer mucho más; pienso que apenas empecé.<br />- En su libro escribió que ahora pasa la antorcha a otros. ¿Tambié Luce lo vio así con usted?<br />- Sí, creo que es un trabajo de transmisión. Luce me transmitió una experiencia, una cultura, una práctica política y sus reflexiones. Pienso que otros tienen que continuar y que yo tengo que ir haciendo otras cosas. Porque es un poco doloroso; no me quiero meter en cosas que pueden doler, porque fue una relación viva. Es mucho dolor, así que debo esperar un tiempo. No quiero remover eso.</span><br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-jzhuOLox1VI/U39Tu3rFZYI/AAAAAAAAA2k/DWf2FYj0rcU/s1600/fifa+go+home.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-jzhuOLox1VI/U39Tu3rFZYI/AAAAAAAAA2k/DWf2FYj0rcU/s1600/fifa+go+home.jpg" height="172" width="320" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El mundo es de los jóvenes.</b><br /><br />-¿Por qué el movimiento anarquista no impulsa más las universidades populares como en los años treinta?<br />- No lo sé, pero todavía las hay, como la Escuela Florestes Fernándes, del Movimiento de los sin tierra, en San Pablo. Pero el movimiento obrero cambió mucho, ya no hay una preocupación por la cultura. Creo que hay una preocupación por las condiciones materiales, como los salarios y con reivindicaciones más inmediatas que la de la formación de una cultura. La vida cambió muchísimo. No creo que la clase obrera le dé hoy la importancia que le daba, ni el mismo interés, por la formación cultural o ética. Lo mismo pasa en los grupos anarquistas de jóvenes. No están interesados en conocer a Bakunin o a Kropotkin. Ese es un problema muy grave, porque en Brasil muchos dicen que nosotros somos intelectuales y que estamos en las nubes. Que no estamos viviendo el día a día, como si no tuviéramos problemas salariales y laborales.<br />- ¿No fue eso lo que le cuestionaron a los profesores en el Mayo francés?<br />- Sí, es verdad, pero ahora mismo eso pasa incluso con los profesores militantes. Los jóvenes militantes dicen a los viejos militantes que no interesa saber lo que ellos saben. Que la universidad está muerta. No sé, hay una cultura distinta. Hay un gap, una brecha, entre los de veinte y los de cincuenta o sesenta. Está un poco difícil construir con los jóvenes un puente de transmisión de cultura, de educación, sobre el pasado. Sienten que eso no interesa.<br />- ¿Tiene que ver con cómo perciben su mundo cotidiano, con la virtualidad, por ejemplo?<br />- Sí, es todo muy inmediato. Sólo les interesa el presente, no tienen capacidad de concentración. Pero al mismo tiempo hay gente muy inteligente y además creo que los jóvenes son muy rápidos, muy antenados. Ciertamente tienen un bagaje muy grande. Viajan mucho, circulan mucho; en Internet o fuera de ella. Hay una gran diferencia de generación. El mundo está para ellos, no para nosotros. Están adaptados a eso y saben manejar muy bien todo.<br />Por ejemplo, una cosa que está cambiando mucho en Brasil son los jóvenes de la generación de mi hija, los mismos que hicieron las movilizaciones de protesta en 2013. Pienso que vienen con otra mentalidad, con una sensibilidad muy grande hacia el otro.<br />Además hay un cambio en la sociedad, con un reclamo de que termine la corrupción, de democracia directa, de no sentirse representado y de cansancio hacia los partidos, aún los de izquierda. Esto es una cosa muy anarquista, mismo si los manifestantes no se reivindican como anarquistas, y quizá en este momento sea mejor no tener siglas, porque esas siglas están cristalizadas, muy viejas. Las siglas son de grupos que se creen portadores de la verdad, que van a conducirnos a algún lado. Estamos cansados de eso. Nadie quiere ser conducido. No queremos ser conducidos por la iglesia, por el Estado, por el mercado, por los hombres, por las mujeres, ni por los niños (dice riendo).</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ByuG2XfO5IU/U39T4o8nXDI/AAAAAAAAA2s/9scpWrActqs/s1600/1407pingue_margareth-862918.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-ByuG2XfO5IU/U39T4o8nXDI/AAAAAAAAA2s/9scpWrActqs/s1600/1407pingue_margareth-862918.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /><b>Bibliografía de Margareth Rago:</b><br /><br />Del Cabaré al hogar. La utopía de la ciudad disciplinar. Brasil, 1890-1930; Paz y Terra, 1985.<br /><br />Los Placeres de la Noche. Prostitución y códigos de la sexualidad femenina en São Paulo, 1890-1930; Paz y Terra, 1991.<br /><br />Narrar el Pasado, Repensar la Historia, con Aloísio Gimenez; IFCH/UNICAMP, 2000.<br /><br />Entre la historia y la libertad: Luce Fabbri y el anarquismo contemporáneo; Montevideo; Editorial Nordan-Comunidad; 2002.<br /><br />Imágenes de Foucault y Deleuze, resonancias nietzschianas, og. con A. Veiga-Nieto y L. Orlandi; DPA, 2002.<br /><br />Foucault, La Historia y El Anarquismo; Achiamé, 2004.<br /><br />Figuras de Foucault, org.com Alfredo Veiga Neto; Auténticas, 2006.<br /><br />Feminismo y Anarquismo en Brasil. Audacia de Soñar. Ed. Achiamé, 2007.<br /><br />Para uma Vida Não-fascista; con Alfredo Veiga Neto, compiladores; Coleção Estudos Foucaultianos; 2010.<b> </b></span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><a href="http://1.bp.blogspot.com/-pssG_SRZwNE/U39UO32XHAI/AAAAAAAAA28/_Qv1hrgplVw/s1600/queso3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-pssG_SRZwNE/U39UO32XHAI/AAAAAAAAA28/_Qv1hrgplVw/s1600/queso3.jpg" height="320" width="202" /></a></b></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Notas:</b><br /><br />1. La Comunidad del Sur fue un colectivo anarquista fundado en 1955 en Montevideo, Uruguay. Durante la Dictadura sus integrantes emigraron a Perú y Suecia. Al regreso de la Democracia, la comunidad se instala en 1989 en una chacra en las afueras de Montevideo, hasta su disolución a mediados de la década de 2000.<br /><br />2.</span> <span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El queso y los gusanos, 1976, donde Ginzburg reconstruye la cosmogonía de Menoquio, un molinero campesino del norte de Italia a partir de dos juicios que le hizo la Inquisición en 1583 y 1599.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />3. Una serendipia es un descubrimiento o un hallazgo afortunado e inesperado que se produce cuando se está buscando otra cosa distinta.</span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Entrevista publicada en Revista Relaciones. Mayo 2014. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"> Daniel Veloso Mozzo 2014</span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-70398365360466841742014-03-18T11:21:00.000-03:002019-04-24T16:06:09.162-03:00Entrevista inédita a Eduardo Darnauchans<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El País Cultural<br /><br />Viernes 09.11.2012, Montevideo, Uruguay.</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span>
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<h2 style="text-align: center;">
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">No hay poetas de oscuridad</span></h2>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /> Daniel Veloso<br /><br />VEINTE AÑOS no son nada, o casi. En julio de 1993, sin querer, logré reunir a los poetas Washington Benavides (Bocha) y Víctor Cunha, junto al intérprete y compositor Eduardo Darnauchans (Darno) en la casa del primero. El objetivo era entrevistar a Darnauchans (15/11/53-7/3/2007). Pero no sería tan sencillo. Entre los cuatro formábamos un círculo. Frente a mí, Darnauchans de pie, fumando. A su izquierda estaba Cunha sentado en una silla contra la pared. A mi derecha, un serio Benavides, como si fuera un mago presidiendo una reunión de druidas, cerraba la rueda. La luz amarillenta de la bombita se fijaba a los libros, a las fotografías, a los recuerdos y obsequios traídos por amigos y visitantes de toda América Latina.<br />Washington Benavides fue el primero en romper el hielo; contó que en Tacuarembó, en su juventud, se reunía con amigos "en un monte de eucaliptos" a leer poemas, "sobre todo en verano". Lo llamaban "la colina del alto viento". Aquella "comuna" de poetas no sólo se juntaba a leer poesía, también "jugábamos al fútbol en la playita del Tacuarembó".<br />Darnauchans interrumpió diciendo que siempre "había que discutir por algo" y que cualquier tópico servía, por ejemplo "un tema era las cina-cinas". Didáctico como era, dijo que "la cina-cina si algo es, es populosa en espinas y parca en flores". Nos explicó que la planta "tiene unas flores pequeñitas amarillas y rojas". Benavides, como buen profesor amplió la descripción: "Son plantas para cercos; es una planta muy cristiana", dijo burlón.<br />Contrariado por un comienzo tan difuso, les pregunté las edades. Benavides dijo que tenía 63 años y Darnauchans 39.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-wIc0xJqU1O4/Uye-3sPvn3I/AAAAAAAAAzo/fD6jpj-QS_0/s1600/260699_298.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-wIc0xJqU1O4/Uye-3sPvn3I/AAAAAAAAAzo/fD6jpj-QS_0/s1600/260699_298.jpg" width="194" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Experto en conducir relatos, Benavides dio una mano: "Yo lo vi a Darnauchans jugar de golero, en el San Javier", un equipo local. "En esa época también él pertenecía al sector de los batracios", sentenció jocoso, haciendo referencia al sobrenombre de "sapo" que le habían puesto en su pueblo.<br />Darnauchans se defendió: "No por la apariencia física, sino por un salto de sapo que hice, cayendo en un tajamar, y como la natación no era mi deporte favorito, tuve que hacer una flotación de tipo batracio". Un estallido de risas en el grupo. "Por un tiempo le llegaron a decir Sapito", agregó Benavides. "Al Darno se le cortó la carrera a aspirante de Mazurkiewicz [el arquero de Peñarol y de la selección uruguaya] por una fractura".<br />El cantante explicó que fue una fractura de clavícula. "Intentaba ser el golero titular. Jugaba en el equipo opuesto de la iglesia; en mi barrio había dos equipos: el Esparta y el Atenas". Este último "era el equipo laico. Siempre fui muy adepto a Palas Atenea; a la gorda Helena, por lo general no, porque se dejó raptar", dijo, en referencia al mitológico juicio de Paris.<br />Ayudando a mantener el hilo de la narración, Benavides continuó con una broma: "Después retomo a Darnauchans en el liceo como profesor de literatura. Creo que lo martiricé algunos años, menos en cuarto".<br />"Tomé al Bocha en el 67", precisó Darnauchans. A su favor señaló que "era un alumno disciplinado, por la casa de la que venía; la pequeña burguesía, el respeto". En su clase "había una barra tenebrosa, conspicuos repetidores. No recuerdo que el Bocha haya echado a nadie".<br />Benavides intercedió: "Yo era un camarada de un numeroso grupo de alumnos del liceo. Íbamos a jugar al fútbol y un día nos echaron a todos juntos del San Javier. Nos gritaban ¡ateos!". Y agregó entre sonrisas: "Es que íbamos ganando".</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-GxqXkmwhAjE/Uye92pMg2II/AAAAAAAAAzI/bo1PwzftQZI/s1600/13034_1213514870931_948237_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-GxqXkmwhAjE/Uye92pMg2II/AAAAAAAAAzI/bo1PwzftQZI/s1600/13034_1213514870931_948237_n.jpg" width="318" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">LOS BEATLES EN TACUAREMBÓ</span></h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />"Recuerdo una vez en la que estaba sentado en un bar con Daniel Viglietti y había una sinfonola. Los dos nos paramos, apretamos los botones y pusimos los discos simples de los Beatles". Cerca estaba el director del liceo de Tacuarembó. Se les acercó y les dijo: "¡Pero cómo les puede gustar ese ruidaje!", contó Benavides. "En las clases mezclábamos el rock", logrando que "la atmósfera fuera distinta".</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Aquella generación de amigos se reunía a leer y tocar música como "un grupo formidable donde cada uno de sus integrantes tenía una personalidad muy especial".</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pero ¿existió una vez el Grupo de Tacuarembó? Benavides: "Nunca existió. La peor forma de romper un mito es intentar romperlo, cada vez se solidifica más. No hubo nunca un grupo de Tacuarembó; nos reuníamos en mi casa y en el taller de Gustavo Alamón. Se escuchaba música, se leía. Era gente que estaba un paso adelante en música con respecto a la capital. En Montevideo estaban con los epígonos de la Bossa Nova. Si hay un término que probablemente defina lo que ocurrió entre todos nosotros sea: fluidez de trato".</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El Darno, que escuchó atento, agregó un detalle: "Comíamos empanadas de perdiz, perdón, codorniz". Siguiéndole el juego, Benavides acotó: "Tomábamos algún espeso y griego vino de la sexta sección de Tacuarembó, comíamos torta del Alba que tan buena es para los poetas y los músicos, cuya receta es un secreto alquímico". Para cerrar el tema, indicó que "aquel no fue un taller de poesía; yo me consideraba uno más".</span><br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ELkzn4s2p0U/Uye98ruH8FI/AAAAAAAAAzQ/Bz80AZroGeQ/s1600/bocha+color.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="195" src="https://3.bp.blogspot.com/-ELkzn4s2p0U/Uye98ruH8FI/AAAAAAAAAzQ/Bz80AZroGeQ/s1600/bocha+color.jpg" width="320" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Washington Benavides</span>, en su casa. </span></div>
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<h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>AQUELLAS BALADAS</b></span></h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />Pregunto a Darnauchans por qué se dedicó a componer baladas en vez de formar una banda de rock. Puso como ejemplo a Bob Dylan y a los Rolling Stones y preguntó si el origen de sus baladas "vendría de las baladas célticas. Nunca separé la balada del rock, o la milonga de la balada". Citó como influencia a Donovan, un cantautor escocés que en sus inicios hacía folk. Junto a los músicos con los que tocaba "decidimos hacer un tipo de milonga, porque no hay diferencia; si escuchás country y música tradicional irlandesa no vas a encontrar ninguna diferencia y si sumás country más la veta negra vas a encontrar rock and roll".</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Benavides intervino: "El Darno es un artista de la melodía, de una línea musical que se tenía que emparentar con la creación de un tipo de música de una profundidad de siglos, pero creaba el presente a través de algunosrepresentantes de diferentes países, que eran baladistas". Darnauchans como poeta "queda disimulado, igual que Alfredo Zitarrosa, por la voz carismática y la música; él se estaba proyectando a través de sus textos". Lo definió como "tan ferozmente autocrítico como Zitarrosa".<br />Insistiendo sobre la imagen que a mis veinte años percibía de él, le pregunté si se sentía cómodo con "la imagen que da de un ser oscuro".</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Darnauchans reaccionó casi enojado: "La parte oscura de cada vecino, de renuncia a la vida ¿quién no la tiene?, ¿por qué me tocó esta vida?, ¿en qué parte de la Biblia debo creer?, ¿en el Eclesiastés? ¿en el Sermón de la montaña? No hay poetas de la oscuridad ni poetas de la luz".</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ayiaLVoWG_0/Uye-UDRHuPI/AAAAAAAAAzY/8rhYCUdaGuI/s1600/14101_1355024830560_6536348_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="174" src="https://4.bp.blogspot.com/-ayiaLVoWG_0/Uye-UDRHuPI/AAAAAAAAAzY/8rhYCUdaGuI/s1600/14101_1355024830560_6536348_n.jpg" width="320" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>APRENDIZ DE LA DUDA</b></span></h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />En aquellos años en que era una preocupación personal cómo hacer para publicar, les pregunté si tenían necesidad de publicar poemas y editar discos. Benavides fue enfático: "hay necesidad, pero no significa que crees tu pedestal". Puso de ejemplo la canción de Darnauchans "El equilibrista", para referirse a que en la "canción cantada y en la palabra escrita ya no hay retroceso; las correcciones vendrán si se te concede tiempo y talento". A su vez, Darnauchans agregó: "Yo edito, pero también tengo la oportunidad en la escena de representar y volver a representar".</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Washington Benavides asintió y reconoció que el Darno como músico "puede corregir, modificar; en cambio el poeta que escribe ahí en el libro, lo modificará escribiendo otro poema, o sustituyendo versos. El hombre de tablas puede ir modificando a través del tiempo lo que parecería inamovible en las notas musicales y en el texto".<br />Un poco molesto, Darnauchans intervino: "La diferencia entre ambos es que usted no interpreta y yo sí interpreto", y tras una pausa: "el poeta cada tanto puede que lea".<br />"Una cárcel de papel", dijo por lo bajo el Bocha, y reflexionó diciendo que no era posible que Darnauchans hubiera seguido cantando igual aquellas canciones de los setenta porque "ya no es el que ganó a los dieciséis años el concurso de la canción joven".<br />En ese momento de la entrevista intervino Víctor Cunha: "El público tiene la felicidad de la versión", dijo. La gente quedaría "en la concordancia que queda entre la memoria, el modelo y la versión que está escuchando". Dirigiéndose a Darnauchans, le puso como ejemplo a la compositora y cantante uruguaya Sylvia Meyer, "que canta canciones tuyas; se evade del modelo, pero la canción sigue siendo tuya".<br />Entusiasmado, Cunha expresó que era una práctica habitual de Darnauchans cambiar versos de sus canciones. "<i>Mujer flaca</i> es una canción que está todo el tiempo siendo cambiada; nunca se sabe con qué letra la va a cantar", señaló el poeta. "Pero él está jugando con que hay una letra madre que está fijada y es la que la gente tiene más o menos en la memoria y él de repente asedia la imagen, superponiendo otra versión, con la que contrasta. Es otra manera de ver lo que ya decía".<br />Darnauchans, que ha cambiado de lugar, tal vez incómodo, se refiere a Cunha. "Él oficia de poeta, tiene más de coraje, de valentía, que mi trabajo que se parece más al varieté, que tiene que ver con la diversión".<br />La última pregunta al Darno fue si escribía poesía: "No he escrito una sola línea que no pueda ser musicalizable; yo pienso antes en una melodía".<br />Benavides, desde su silla, inclinado hacia delante, con una mano apoyada en una pierna, se dirigió al Darno: "En vos no hay ningún rompimiento, es una sola raíz. Interpretás textos de otros y vos has dicho que a partir del momento que interpretás un texto, ese texto es tuyo". Hizo un largo silencio, miró alrededor y concluyó: "Es un aplicado aprendiz de la duda".</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-PkdUDvwFXmU/Uye-hk25tQI/AAAAAAAAAzg/YL8_T9Ll30E/s1600/darno+y+cabrera.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://4.bp.blogspot.com/-PkdUDvwFXmU/Uye-hk25tQI/AAAAAAAAAzg/YL8_T9Ll30E/s1600/darno+y+cabrera.jpg" width="320" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">DESPEDIDA</span></h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />La noche se hacía mayor y todos habíamos quedado cansados, en ese punto en que ni el entrevistado ni el periodista saben qué más decir.<br />Fue así que me despedí, bajé las escaleras y salí a la calle. Estaba muy molesto. No había encontrado lo que había ido a buscar; la nota sencilla de esquema clásico que imaginaba, en la que el Darno hablara sobre sus orígenes, su trayectoria, sus canciones y sus nuevos proyectos. En cambio encontré en estas personas que se conocían desde hacía mucho tiempo, todo un país, una geografía que apenas podía comprender. Como el Tacuarembó mítico que habían ayudado a crear, con sus valles y sus cerros.<br />En qué situación estaba la relación entre el Bocha y el Darno, antiguos alumno y profesor, en ese momento de sus vidas, sólo lo sabrían ellos, y esos son datos que se los llevó el tiempo.<br />De igual modo tampoco se puede saber qué ocurría con Darnauchans durante aquel invierno, cuando se encaminaba a cumplir los cuarenta años. Acaso pesaban el largo y terco esfuerzo empeñado para conseguir un estilo propio, una forma de cantar, un sello. Eran artistas que habían dado su vida en la convicción de que ese era el camino correcto, por el que obtendrían su arte, tal como lo imaginaban, y quizá también, la felicidad.<br />Demasiados retos de interpretación para un joven aprendiz de periodista. Tal vez, pero al fin y al cabo este es el texto, hijo de aquel encuentro y de aquel tiempo.</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-lgcyxlBzrG4/UyfUrJVK0lI/AAAAAAAAA0I/V669mDcIdws/s1600/105_5054.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://4.bp.blogspot.com/-lgcyxlBzrG4/UyfUrJVK0lI/AAAAAAAAA0I/V669mDcIdws/s1600/105_5054.jpg" width="320" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Cerro Batoví, Tacuarembó. Foto del autor, mayo 2012.</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>PERIODISMO JOVEN</b></span></h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />D. V.<br /><br />TENÍA VEINTIDÓS años. Era el invierno de 1993. Cursaba 2º año en la UTU Periodismo, como le llamábamos al Curso Técnico de Comunicación Social. En mayo había publicado mi primera nota, en colaboración con Patricia Turnes, en la sección de cultura del diario El Día, en su breve segunda época, sobre un concurso de historietas. El periodista que me aceptó aquella primera nota fue Raúl Forlán Lamarque (1958-2004).<br />Luego de entrevistar al músico Tabaré Rivero, y de que me rechazaran la nota, apunté a lograr una entrevista con "el Darno". Busqué en la guía el teléfono de Pupa´s, la casa de empanadas que quedaba sobre 18 de julio a un lado de la Biblioteca Nacional, donde sabía que Eduardo Darnauchans paraba casi cada noche.<br />Llamé desde casa. Atendieron. Se escuchaba el bullicio del lugar repleto de gente.<br /><br />-¿Está el Darno?-, pregunté.<br /><br />- Sí -me dijo una voz. -¡Darno!, teléfono para vos- gritó.<br /><br />Unos instantes más tarde era el propio Darnauchans el que atendió el teléfono. Le dije todo asustado que quería entrevistarlo. Le conté que conocía a Washington Benavides y le sugerí hacer la entrevista en casa de este. Le pareció bien. Arreglamos para el siguiente jueves, a las ocho de la noche. Ya estaba: tenía mi nota sobre el Darno.<br />De aquella noche recuerdo que hacía frío, que había salido con poco tiempo para la entrevista y que además la casa del "Bocha" me quedaba a trasmano, sobre Garibaldi, a muchas cuadras de donde me dejaba el ómnibus.<br />Corrí y corrí para estar en punto, pero el Darno no había llegado. Con Benavides estaba el poeta Víctor Cunha, que creo me informó que era el representante de Darnauchans. Estaba allí para fiscalizar lo que se dijera en esa entrevista. Ya no me gustaba el asunto. Cunha, con su barba oscura, intimidaba. Burlón y hosco, me miraba no muy convencido de mis credenciales de periodista.<br />A Benavides lo había ido a visitar un año atrás. Me impresionó su larga biblioteca, que dominaba toda una pared de su apartamento. Allí atesoraba y almacenaba libros, recortes de diario y casetes por cientos, con grabaciones de autores de toda América Latina. El "Bocha" me parecía algo así como un musicólogo, un folklorista.</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />Algo parecido a lo que encontraría en la casa donde viviera el antropólogo Renzo Pi Hugarte, con otra biblioteca llena de casetes con mil músicas de Bahía y del nordeste brasileño, y cientos de libros y otra vez, recortes de diarios. Esa biblioteca dispararía mi deseo de formar una propia, pero igual que la de Renzo, con un sesgo más temático que literario*.</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Los minutos pasaban y yo me inquietaba. También ellos estaban incómodos. Eran casi las nueve y el Darno no llegaba. Hablaron un poco sobre él, hasta que de improviso apareció.<br />Se notaba que había tenido que esforzarse para llegar. Se le veía cansado, transpirado. Imagino que vendría de alguna tertulia. Posiblemente del mismo Pupa`s donde tenía cuenta.<br />La entrevista fue complicada. Los entrevistados hilvanaban ideas con lo que decía el otro, llevándome de un lado a otro y, para colmo, por lo menos eso pensé en ese momento, Cunha intervenía cada tanto. Hoy agradezco esas intervenciones.<br />Darnauchans esa noche estaba disperso, cansado, socarrón. Tal vez mi porte de estudiante de periodismo, más que de periodista, les llevara a pensar que esa entrevista nunca vería la luz, tal como sucedió. Hasta ahora, cuando pasaron veinte años y se cumplen 59 de su nacimiento.<br />Después de ese día juré que nunca más iba a hacer una entrevista a más de una persona a la vez. De hecho he sido un feroz propagandista contra la entrevista múltiple. Después no tuve más remedio que hacerlas.<br />Los años pasaron y los apuntes de la "desgrabación" de aquella entrevista aparecieron tras varias mudanzas, mezclados entre mis papeles.<br />En diciembre de 1993 anoté en un cuaderno sobre aquel encuentro: "no me gustó para nada; salgo de allí bajoneado". Escribí también que me molestó que Darnauchans dijera frases en latín que en ese entonces interpreté como una pose petulante. Ahora lo veo sólo como un problema de comunicación intergeneracional; nada grave.<br />Pasó mucho tiempo, es cierto. El Darno murió en marzo de 2007. Cuando lo entrevisté tenía sólo treinta y nueve años. Ahora tengo más edad que él en aquel momento, pero qué raro cómo lo recuerdo. Tan gastado y a la vez tan imperecedero, tan inmortal.<br />El "Bocha" ya es un hombre de ochenta y dos años. Hace un tiempo me lo encontré en la calle, cerca de la Facultad de Humanidades, donde era profesor de Letras. Cuando me vio pareció que había visto un fantasma. Eso me alegró. Me recordaba. Recordaba a aquel gurí que con un cuaderno lleno de poemas había ido a su casa una mañana, en bicicleta, y nos quedamos charlando hasta el mediodía.<br />Así que pasado el tiempo, decidí tomar los viejos apuntes de aquel encuentro para terminar lo que empezó aquel periodista de veintipocos años y pelo largo.</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-uOTZAGQulsA/UyfNI8JaTcI/AAAAAAAAAz4/S8XnU8Ag54I/s1600/6jdr13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-uOTZAGQulsA/UyfNI8JaTcI/AAAAAAAAAz4/S8XnU8Ag54I/s1600/6jdr13.jpg" /></a></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Caprichos</b></span></h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />ANTES de que Darnauchans llegara a la entrevista (se demoró casi una hora) Víctor Cunha y Washington Benavides estuvieron hablando sobre él. Dijeron que el Darno era capaz de quejarse por tocar dos días seguidos, "pero a su vez si él lo desea puede esforzarse sin que pueda ser disuadido", dijo Cunha. Y contó una anécdota: tenía que cantar el viernes en el Teatro Solís y el sábado en Laberinto, un boliche que quedaba en Maldonado esquina Florida. "No tuvo mejor idea que aceptar cantar en un acto en solidaridad con los vascos. Se arregló que cantara tres canciones, pero como una conocida murga no pudo ir, él se ofreció a seguir cantando y no se le podía hacer entender que tenía dos actuaciones los dos días siguientes".</span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">* </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(Fragmento inédito que escribí unas semanas antes del fallecimiento de Renzo Pi, en agosto de 2012).</span>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com1Departamento de Montevideo, Uruguay-34.910147123409054 -56.2005615234375-34.962236623409055 -56.2812425234375 -34.858057623409053 -56.1198805234375tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-29224044695940548512014-03-18T02:18:00.000-03:002014-03-18T02:23:57.289-03:00Jay Gould<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Antes que pase más tiempo, cuelgo el recuadro sobre el paleontólogo Stephen Jay Gould que hice para el número especial dedicado a Charles Darwin.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S9BoFVr2DpI/AAAAAAAAAaE/zi2qYiySN-I/s1600/Jay+Gould-natural+history.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S9BoFVr2DpI/AAAAAAAAAaE/zi2qYiySN-I/s320/Jay+Gould-natural+history.jpg" wt="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">El País Cultural</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Viernes 11 de diciembre de 2009</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
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<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;"><b>Stephen Jay Gould</b></span></div>
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Daniel Veloso </span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">UNA ENTREVISTA de 1995 cuenta como al pasar que Stephen Jay Gould ya llevaba "más de diez años trabajando en un voluminoso tratado de más de mil páginas". Siete años más tarde, en 2002, unos meses antes de morir, Gould consiguió publicarlo, no sin esfuerzo, por problemas de salud.</span><span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">El libro, La estructura de la teoría de la evolución (Tusquets Metatemas/Urano) es voluminoso, por cierto, pero no pesado. Sus miles de lectores saben que Jay Gould, sencillo y claro, era un gran comunicador de la ciencia.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgS31Lwb5I/AAAAAAAAAe8/94_OhvccJgc/s1600/nota-Jay+Gould.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgS31Lwb5I/AAAAAAAAAe8/94_OhvccJgc/s320/nota-Jay+Gould.jpg" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-size: large;"> <span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Durante todos esos años este paleontólogo estadounidense fue escribiendo lo que sería una historia del pensamiento evolucionista. Se propuso crear las bases para "una teoría de la evolución revisada y expandida", donde el núcleo de la lógica darwiniana permaneciera bastante intacto, aunque no "las ramas principales que parten de él".</span><span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Gould advierte que los tres "compromisos centrales" del darwinismo (las patas del trípode, como les llamaba), "no han sido debidamente apuntalados o defendidos" por los sostenedores de la síntesis moderna de la evolución. Como Niles Eldredge, afirmaba que la primera de estas patas, la idea de que la selección natural es resultado de la competencia entre individuos, no siempre se aplica. Propone en cambio tres niveles de jerarquías: competencia entre genes, entre poblaciones y entre especies. El segundo soporte, la selección natural como mecanismo casi exclusivo del cambio evolutivo, también es puesto en duda. El genoma, por ejemplo, puede propiciar cambios que incidan en la evolución, independientemente de los que ocasiona el ambiente sobre los organismos. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S9Bt85_EgaI/AAAAAAAAAac/_9F6r96dU8w/s1600/gould+joven.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S9Bt85_EgaI/AAAAAAAAAac/_9F6r96dU8w/s320/gould+joven.jpg" wt="true" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Su Teoría jerárquica de la evolución también comprende una interacción entre los distintos niveles (el gen, el organismo, la especie). Por último el gradualismo, la idea que la evolución se da en forma lenta y por acumulación de pequeños e imperceptibles cambios, también es discutida. Jay Gould afirma que la evolución puede ser impulsada por catástrofes, como la colisión de la Tierra con un asteroide.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S9BtjN1U44I/AAAAAAAAAaU/e9WqpWv4b3g/s1600/%C3%83%C2%A1rbol+de+la+vida.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S9BtjN1U44I/AAAAAAAAAaU/e9WqpWv4b3g/s320/%C3%A1rbol+de+la+vida.jpg" wt="true" /></a></div>
<span style="font-size: large;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Gould era consciente de los reparos que recibiría su libro, al que no podría defender. Por eso simplemente escribió que esperaba que de las críticas a los tres soportes del "darwinismo estricto", emergiera una nueva "arquitectura teórica". </span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
<br />Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-73180151175356404522014-03-18T02:16:00.001-03:002014-03-18T02:16:58.701-03:00Ciclones tropicales en el Océano Atlántico Sur.<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5IPqiXfWI/AAAAAAAAAgw/z0Cffz3joRU/s1600/danielle_tmo_2010239.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5IPqiXfWI/AAAAAAAAAgw/z0Cffz3joRU/s320/danielle_tmo_2010239.jpg" height="213" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> <span style="font-size: x-small;">Huracán Danielle, en el Atlántico Norte, agosto 2010.</span></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 07.01.2011 Montevideo, Uruguay</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El País Cultural</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><b>Huracanes en el Atlántico Sur</b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;"><b>Un futuro tormentoso</b></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">EL CICLÓN CATARINA, en marzo de 2004, asoló las costas de los estados brasileños de Santa Catarina y de Rio Grande do Sul, causando la pérdida de vidas humanas y provocando grandes destrozos en más de cien mil viviendas. Un año más tarde en Uruguay, el temporal de la noche del 23 y la madrugada del 24 de agosto de 2005 ocasionó innumerables daños materiales y causó la muerte a diez personas. En marzo de 2010 se volvió a formar frente al sur de Brasil otro ciclón tropical, Anita. Pero esta vez la fortuna estuvo del lado de las poblaciones costeras ya que, después de amenazar tocar tierra, finalmente se internó en el Océano Atlántico.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Tanto estos dos ciclones tropicales, inéditos para la historia reciente de Brasil como el temporal de 2005 en Uruguay, a simple vista parecen similares pero las apariencias engañan. Los ciclones tropicales son alimentados por la evaporación del agua caliente de los trópicos, mientras que los ciclones extratropicales, muy comunes en la región del Río de la Plata, son generados por inestabilidades baroclínicas, es decir, por la diferencia de temperatura entre dos masas de aire vecinas. El nombre de ciclón hace referencia al giro ciclónico de los vientos que rotan sobre un centro de baja presión. En el Hemisferio Norte lo hacen en sentido antihorario y en el Sur en sentido horario. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Los científicos que estudian la atmósfera se preguntan si estos ciclones tropicales del Atlántico Sur, a pesar de las condiciones adversas que en teoría impedirían su formación, no son producto del Cambio Climático Global. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El calentamiento de la superficie del mar, un hecho ya observado, podría hacer que la frecuencia de tormentas tropicales y huracanes creciera en el futuro. La pregunta es si algún día estos fenómenos podrían alcanzar las costas uruguayas. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5HPw44GXI/AAAAAAAAAgo/hzDjDoCOTgY/s1600/wegif_large9.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5HPw44GXI/AAAAAAAAAgo/hzDjDoCOTgY/s320/wegif_large9.gif" height="302" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">9</span><span style="font-size: x-small;"> de marzo de 2010. Anita se intensifica frente a la costa sur de Brasil.</span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Un buen susto.</b> Las tormentas tropicales son raras en las costas de los estados del sur de Brasil, siendo más típico que sean alcanzados por las mismas depresiones extratropicales que afectan a Argentina y a Uruguay. Los primeros días de marzo de 2010 la empresa de pronósticos meteorológicos MetSul, con base en la ciudad riograndense de Sao Leopoldo, venía observando un sistema de baja presión que, proveniente del sur, se ubicaba en el Océano Atlántico, frente a las costas de Santa Catarina y Rio Grande do Sul.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Unos días después, el Centro Nacional de Huracanes de Estados Unidos comenzó a monitorearla. Sus modelos matemáticos pronosticaron que esa "baja" podría transformarse en un ciclón tropical y si esto ocurría, el núcleo del mismo, donde los vientos son más peligrosos, pasaría muy cerca de la costa. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El lunes 8 de marzo por la mañana, el sistema de baja presión que estaba sobre el mar se intensificó, dirigiéndose hacia la costa del sur de Brasil. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El meteorólogo brasileño Eugenio Hackbart, escribió en su blog que estaba molesto con sus colegas por no prestarle atención al fenómeno. Argumentaba que en los últimos años se habían formado centenares de ciclones extratropicales en las costas de Argentina y Uruguay, pero que sólo una vez se había formado un ciclón tropical: Catarina, en 2004, que llegó a Huracán grado dos, con vientos de 160 km/h.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS4Ca7VrCXI/AAAAAAAAAgc/uNxCcQNtVXU/s1600/02-Anita_2010_03_10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS4Ca7VrCXI/AAAAAAAAAgc/uNxCcQNtVXU/s320/02-Anita_2010_03_10.jpg" height="207" n4="true" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Anita el 10 de marzo de 2010, "parado" frente a las costas de Rio Grande do Sul.</span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Esa noche, las imágenes mostraban al ciclón con un "ojo" característico, que avanzaba hacia el litoral gaúcho. El riesgo principal de estos sistemas no es sólo el viento y los tornados que pueden formar, sino la gran cantidad de lluvia que provocan, ocasionando inundaciones, y deslizamientos de tierra. La NOAA, la agencia meteorológica de Estados Unidos, que seguía al fenómeno con uno de sus satélites (GOES) midiendo la intensidad del viento y la presión mínima en su centro, alertó sobre la posibilidad de que el ciclón se convirtiera en un huracán y tocara la costa. La NOAA advertía a las autoridades brasileras en su informe: "prepárense para lo peor". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El martes 9 de marzo por la noche, el meteorólogo Luiz Fernando Natchigall informó que, a pesar de que el ciclón tropical estaba casi parado frente a la costa, había aumentado de intensidad. El viento sostenido en su centro alcanzó los 35 nudos (64,8 Km/h), convirtiendo al fenómeno en tormenta tropical.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS4zftWH0JI/AAAAAAAAAgk/LgCraOIKrsU/s1600/04-Anita-3d.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS4zftWH0JI/AAAAAAAAAgk/LgCraOIKrsU/s320/04-Anita-3d.jpg" height="320" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5HPw44GXI/AAAAAAAAAgo/hzDjDoCOTgY/s1600/wegif_large9.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div>
<div style="text-align: center;">
I<span style="font-size: x-small;">magen en 3D de la NASA que muestra la estimativa de lluvia y la estructura vertical de la tormenta.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"> Las torres convectivas alcanzan los 12 km de altura.</span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Por fortuna, el miércoles 10 de marzo de madrugada, llegaron "noticias tranquilizadoras". Dos modelos internacionales en sus "salidas" señalaban al ciclón sobre la costa, pero no sobre tierra firme. Durante toda la noche el sistema tormentoso casi no se movió, pero por la mañana empezó a derivar hacia el Este, alejándose de la costa. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Hackbart explicó que al ciclón le faltó muy poco para convertirse en un huracán de categoría 1. De haberlo hecho hubiera sido el segundo en ser documentado en la historia del Atlántico Sur. Con esto remarcaba lo extraordinario del fenómeno y lo afortunados que habían sido: "Nunca estuvimos tan cerca de tener un nuevo Catarina". El 11 de marzo el ciclón tropical Anita, bautizado en honor de la esposa brasileña de Giuseppe Garibaldi, al transitar sobre aguas más frías, se convirtió en extratropical pasando a tener un núcleo frío. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5H6mscbLI/AAAAAAAAAgs/jXMrIMTBkWk/s1600/Zona+de+Huracanes_tsm13-03-2010.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5H6mscbLI/AAAAAAAAAgs/jXMrIMTBkWk/s320/Zona+de+Huracanes_tsm13-03-2010.JPG" height="230" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-small;">Marcado con un óvalo aparece la zona de convergencia de vientos que propicia la formación de huracanes en el Océano Atlántico Norte, frente a las costas de África. En rojo se muestra la elevada temperatura del agua de mar.<br />
</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Motor a vapor.</b> La primera fase en la formación de estas tormentas es la depresión tropical. Si la presión atmosférica en su centro baja a menos de 980hPa y los vientos a su alrededor superan los 63Km/h es considerado un ciclón o tormenta tropical. Si estos vientos se mantienen y superan los 119km/h pasa a considerarse como huracán. Según la velocidad que alcancen sus vientos se va midiendo su potencial destructivo, hasta el grado cinco de la escala de Zaffir-Simpson. Un huracán de este tipo fue Katrina, que el 28 de agosto de 2005 pasó sobre la ciudad de Nueva Orleáns en Estados Unidos, inundándola y matando a 1.800 personas. </span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5MxEEJpjI/AAAAAAAAAhM/hNFi0GHg4a0/s1600/Katrina_3day-28+de+2005.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5MxEEJpjI/AAAAAAAAAhM/hNFi0GHg4a0/s320/Katrina_3day-28+de+2005.gif" height="256" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> <span style="font-size: x-small;">Trayectoria del Huracán Katrina, que golpeara la ciudad de Nueva Orléans en agosto de 2005.</span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Dependiendo de la región del planeta donde se formen, llevan distintos nombres. En el Pacífico Oeste, sobre las costas de Japón o China, se les llama tifones. En el Caribe, Golfo de México y Estados Unidos se les llama huracanes. Tanto en el Pacífico Sur como en el Atlántico Sur se les llama ciclones. Pero todos son el mismo fenómeno meteorológico. En la jerga de los meteorólogos la palabra ciclón equivale al de tormenta tropical, el segundo estado de desarrollo, entre la depresión tropical y el huracán. También según la latitud donde se formen, tienen características diferentes. Están los ciclones tropicales, los sub-tropicales y los extra-tropicales y todos ellos son originados por áreas de baja presión. </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5IPqiXfWI/AAAAAAAAAgw/z0Cffz3joRU/s1600/danielle_tmo_2010239.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5Jp1TmLoI/AAAAAAAAAg8/djV5oPdmWNo/s1600/iss3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial;"></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El profesor Marcelo Barreiro, Director de la Unidad de Ciencias de la Atmósfera de Facultad de Ciencias de la UDELAR, explica que la diferencia entre un ciclón tropical y un extra-tropical "es de dónde sacan energía para vivir". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Los ciclones tropicales que afectan al Caribe se forman en el Atlántico Ecuatorial, frente a las costas de África en una zona llamada de convergencia intertropical. Allí se dan las condiciones para que se originen áreas de baja presión. Barreiro explica que un ciclón tropical obtiene la energía del calor latente que absorbe de la superficie del océano. "Cuando el agua está muy caliente, evapora y al subir (convección), condensa y libera calor". De ahí el ciclón obtiene la energía para moverse. Por esta razón se dice que el núcleo del ciclón tropical es cálido. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5IgC-ycRI/AAAAAAAAAg0/TLm2r8Vqx1w/s1600/Earl_amo_2010244.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5IgC-ycRI/AAAAAAAAAg0/TLm2r8Vqx1w/s320/Earl_amo_2010244.jpg" height="213" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
Huracán Earl, a fines de agosto de 2010.</div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Mario Bidegain, Director de la Escuela de Meteorología y Profesor de la Facultad de Ciencias, lo compara con el acto de "poner un motor en funcionamiento". Explica que el ciclón se va desarrollando con los días, desde su inicio como depresión tropical, luego como tormenta tropical y si las condiciones lo permiten, pasa a etapa de huracán. "El proceso puede durar hasta una semana". Justamente, es allí, frente a África Ecuatorial que se dan las condiciones para que se formen huracanes."Hay convergencia de vientos en superficie, las aguas están cálidas y el cortante vertical de vientos es débil". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Esas estructuras nubosas, con corrientes de aire caliente hacia las capas altas de la atmósfera están desordenadas, pero pueden darse condiciones que las ordenen y formen un huracán. Pero para que esto suceda se necesita la convergencia de vientos en superficie. De esta manera, los vientos alisios del hemisferio sur se juntan con los alisios del norte que vienen de las costas de África del Norte, ambos con dirección Este-Oeste, y empujan a las depresiones tropicales hacia el Caribe.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5J7rQ4kqI/AAAAAAAAAhA/PX-mlDSK77Q/s1600/two_atl-02-09-10.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5J7rQ4kqI/AAAAAAAAAhA/PX-mlDSK77Q/s1600/two_atl-02-09-10.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5J7rQ4kqI/AAAAAAAAAhA/PX-mlDSK77Q/s320/two_atl-02-09-10.gif" height="260" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Gráfico del Centro Nacional de Huracanes de setiembre de 2010. Señala un huracán, Earl y dos tormentas tropicales (o ciclones), Fiona y Gastón. También muestra frente a África una zona donde podía formarse un nuevo huracán, aunque le asignaba sólo un 10% de probabilidades.</span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Tres condiciones.</b> En teoría, la región del sur de Brasil no es propicia para la formación de ciclones tropicales, aunque posee una de las tres condiciones: temperatura del agua de mar superior a 26º. Las otras dos juegan en contra. No hay convergencia de vientos en superficie como en Atlántico Ecuatorial y hay una cortante vertical de vientos muy grande en altura. Barreiro explica que la tormenta forma "una columna que atraviesa la atmósfera y una cortante de vientos rompería la estructura y el huracán se moriría". La temperatura es una condición aunque no la única, pero "en el caso de la tormenta Anita se dieron las tres". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Mario Bidegain dice que el requisito de los 26º de la superficie del océano "impide que frente a Uruguay haya tormentas tropicales, porque a esa temperatura el agua no llega por más que sea pleno verano". Pero sí en las costas de Brasil, sobre todo en marzo, y tanto Catarina como Anita se formaron en esa época del año.</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Para Bidegain el obstáculo principal son los vientos que actúan en las capas altas de la atmósfera. Explica que los vientos predominantes en latitudes templadas vienen del Oeste y al contrario, los vientos de latitudes tropicales son de componente Este. "Por eso en el caso de Katrina estos vientos lo dirigieron contra el Golfo de México". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Treinta grados de latitud, en ambos hemisferios, es el límite entre los vientos que son de componentes Este a Oeste y los que son de Oeste a Este. "Nosotros estamos justo en el límite", dice Marcelo Barreiro.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5JWVcTm8I/AAAAAAAAAg4/mnTjLO7k2yE/s1600/1003092045-animacion.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5JWVcTm8I/AAAAAAAAAg4/mnTjLO7k2yE/s320/1003092045-animacion.gif" height="308" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-small;">Animación que muestra el desarrollo de Anita frente a las costas</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> del sur de Brasil. 9 de marzo de 2010.</span><br />
</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El viento del Oeste.</b> Anita no empezó como una depresión tropical sino como una extratropical de las que ocurren en estas latitudes todos los años y que son desplazadas por los vientos del Oeste, hacia el Este. "Eso es lo típico para cualquier tipo de depresión extratropical", dice Bidegain. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La depresión que formó a Anita, llegó a latitudes en el Océano Atlántico, entre los estados de Santa Catarina y Rio Grande do Sul. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En Uruguay, la noticia fue recogida por la prensa sobre todo por una foto satelital que mostraba que el ciclón llegaba frente a la ciudad uruguaya de Chuy, en la frontera con Brasil. Bidegain explica que lo que se ve en la foto "es la circulación de la depresión tropical, que pasa frente al Chuy". Pero aclara que la zona de vientos más intensos alrededor del ojo del ciclón, estaba frente a las costas de Brasil.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS4DcTZ6BiI/AAAAAAAAAgg/XEuKRWLsswE/s1600/01-Anita-11marzo-2010.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS4DcTZ6BiI/AAAAAAAAAgg/XEuKRWLsswE/s320/01-Anita-11marzo-2010.jpeg" height="320" n4="true" width="304" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
A<span style="font-size: x-small;">nita frente al Chuy el 11 de marzo de 2010. El ciclón ya se alejaba de la costa, </span><br />
<span style="font-size: x-small;">convirtiéndose en un ciclón extratropical al pasar sobre aguas más frías.</span></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Bidegain recuerda que lo curioso de Anita es que estuvo casi tres días estacionada frente a la costa. Opina que cualquier meteorólogo hubiera dicho "que esa baja estaba envejeciendo y por desaparecer". Pero lo que sucedió y que fue anómalo, es que llegado al día 8 de marzo a la noche y el 9 por la mañana, "el ciclón comenzó a caminar hacia atrás y en vez de dirigirse hacia el Este, empezó a ir hacia el continente, hacia el Oeste". Aclara que fue por pocas horas, "pero hizo sonar angustiosas alarmas en Brasil". Al mismo tiempo reconoce que en ese caso no era sencillo pronosticar qué haría Anita, ya que en marzo de 2004 con Catarina ocurrió algo similar. "Comenzó a caminar hacia atrás, pero fue peor porque llegó a tocar tierra, hubo destrozos innumerables y muertos y no hubo ningún tipo de alerta".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La pregunta entonces, es por qué Catarina migró hacia el Este y Anita no. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Mario Bidegan explica que en latitudes templadas, los vientos predominantes vienen del Oeste. "Por eso todos estos fenómenos tienden a moverse hacia el Este". Pero a fines del verano austral, muchas veces en las latitudes de 20, 25 grados sur, "hay una penetración de la franja tropical en nuestras latitudes, y entonces empiezan a predominar vientos de componente Este, típicos vientos de los trópicos". Su explicación es que Anita, tras un par de días fluctuando frente a la costa, gracias a esos vientos del Este, tuvo condiciones propicias para migrar hacia el oeste. Pero el desplazamiento fue por poco tiempo."Luego ocurrió lo esperado: volvieron a cambiar los vientos y empezaron nuevamente a influenciar los vientos del Oeste y el ciclón se internó en el océano".</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5LgUgbFEI/AAAAAAAAAhE/B2jvKSXC-54/s1600/cicl%25C3%25B3n+extratropical+del+31-10-2010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5LgUgbFEI/AAAAAAAAAhE/B2jvKSXC-54/s320/cicl%25C3%25B3n+extratropical+del+31-10-2010.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5JWVcTm8I/AAAAAAAAAg4/mnTjLO7k2yE/s1600/1003092045-animacion.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Imagen de la NASA de un ciclón extratropical afectando la</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"> Provincia de Buenos Aires y Uruguay. 31 de octubre de 2010.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5Jp1TmLoI/AAAAAAAAAg8/djV5oPdmWNo/s1600/iss3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Menos y peores.</b> Para el Atlántico Sur los modelos climáticos pronostican escenarios opuestos. Mario Bidegain dice que uno de ellos es que para mitad del siglo XXI puedan ocurrir tormentas tropicales y huracanes en la costa sur de Brasil. Explica que esto se debería a que a medida que aumenta la temperatura del aire también lo hace la de la superficie del océano. Con ello se tendría una de las condiciones. A esta se le añadiría "que la franja tropical se ensanche y con ello se tendría en esa región de Brasil mayor predominancia de vientos del Este". Ese escenario, temperatura alta del agua y convergencia de vientos en superficie sería muy favorable para la formación de tormentas tropicales a finales del verano austral. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Sin embargo, si ocurrieran estos huracanes del futuro, Bidegain no cree que llegaran por ejemplo a las costas de Rocha: "es muy difícil, diría que casi nulo".</span><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5Jp1TmLoI/AAAAAAAAAg8/djV5oPdmWNo/s1600/iss3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5Jp1TmLoI/AAAAAAAAAg8/djV5oPdmWNo/s320/iss3.jpg" height="218" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> <span style="font-size: x-small;">El Huracán Earl visto desde la Estación Espacial Internacional, </span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">el 30 de agosto de 2010.</span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> Se aprecia el </span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Soyuz, el </span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">módulo de descenso ruso.</span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Marcelo Barreiro es todavía más escéptico. Dice que no conoce ningún trabajo que diga que vaya a haber un aumento de huracanes en América del Sur. Explica que los modelos que pueden hacer eso, cuando son corridos para representar huracanes en nuestra región fallan. El problema es de medición, dice. "Antes de 1990 no se tenía la cantidad de información que se tiene ahora". Ese déficit de información histórica lo tiene todo el Hemisferio Sur, aclara. "No es que estos fenómenos nunca pasaron, tal vez ocurrieron antes, pero no hay forma de saberlo, a menos que hayan tocado tierra". Explica que para hacer un pronóstico de si habrá un aumento de tormentas tropicales al sur de Brasil y si Uruguay podría estar expuesto a la acción de alguna de ellas, se debe investigar las dos condiciones que están en duda. Se sabe que la temperatura del mar va a aumentar pero no si habrá un aumento o disminución en la cortante vertical de vientos en altura y si habrá convergencia de vientos en superficie.</span><br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5Jp1TmLoI/AAAAAAAAAg8/djV5oPdmWNo/s1600/iss3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5L-slZVuI/AAAAAAAAAhI/I7LLcC7Svc8/s1600/cicl%25C3%25B3n+extratropical+del+14-09-2010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TS5L-slZVuI/AAAAAAAAAhI/I7LLcC7Svc8/s320/cicl%25C3%25B3n+extratropical+del+14-09-2010.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Otro ciclón extratropical afectando a Uruguay. 14 de setiembre de 2010.</span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Según Barreiro, los resultados de un modelo del IPCC (Panel Intergubernamental de Cambio Climático) de la ONU, publicado en 2006, daba que las condiciones del cortante vertical para el año 2100 iban a aumentar. Con este aumento la estructura en columnas de los huracanes no podría formarse. Sin embargo, admite que los últimos modelos, que tienen mejor resolución, señalan que va a haber menos huracanes en el futuro próximo, pero que estos serán de mayor intensidad."En esta ciencia no hay recetas, siempre es una serie de precondiciones, y no una sola cosa, lo que da lugar a un fenómeno".</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
<br />
Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-75136603066296846802014-03-18T02:16:00.000-03:002014-03-18T02:16:39.454-03:00Vida extrema.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9EGmWX0I/AAAAAAAAAhQ/VE23sQhn0tY/s1600/Tinto-desfiladero.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9EGmWX0I/AAAAAAAAAhQ/VE23sQhn0tY/s320/Tinto-desfiladero.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En setiembre de 2009 se realizó en Uruguay la Segunda Escuela Iberoamericana de Astrobiología, organizada por la Oficina Regional de Ciencia para América Latina y el Caribe de la UNESCO y por la Facultad de Ciencias de la Universidad de la República.</span><br />
<br />
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
Durante los días que duró la escuela, pude entrevistar a los científicos españoles, el bioquímico Ricardo Amils y el astrofísico Álvaro Giménez. También entrevisté al bioquímico mexicano Antonio Lazcano <a href="http://eltallerdejar.blogspot.com/2009_11_01_archive.html">(link a la entrevista con Lazcano).</a></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La entrevista con Ricardo Amils fue en la cafetería del hotel donde se realizó la escuela de astrobiología. Ya era tarde y Ricardo estaba cansado pero igual aceptó charlar conmigo. Fue una entrevista muy amena llena de anécdotas sobre sus años de estudios en Buenos Aires, de sus viajes por América Latina (y sus visitas a Uruguay), sobre cómo empezó a estudiar a los extremófilos y sobre cómo conoció al río con el que tiene un gran compromiso. Muchos hombres y mujeres tenemos un río en especial, al que regresamos cada vez que podemos. En este caso, Ricardo Amils tiene a su río Tinto</span>.<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9OjBOOeI/AAAAAAAAAhU/i43ZobJ9aOI/s1600/Amils+en+r%25C3%25ADo+Tinto.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9OjBOOeI/AAAAAAAAAhU/i43ZobJ9aOI/s320/Amils+en+r%25C3%25ADo+Tinto.JPG" height="240" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Ricardo Amils midiendo el PH de las aguas del río.</div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 14.01.2011, Montevideo, Uruguay</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El País Cultural</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Con el bioquímico español Ricardo Amils</b></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;"><b>Un río marciano</b></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">IMAGINE UN BARCO de navegantes fenicios, en el siglo VIII a.C., que tras cruzar las columnas de Hércules, el actual Estrecho de Gibraltar, y al seguir la costa, diera con la desembocadura de un río de aguas rojas como la sangre. "Los primeros que llegaron allí, remontaron su curso, porque aquel río tenía que venir del infierno", relata el profesor Ricardo Amils de la Universidad Autónoma de Madrid, una de las autoridades mundiales en el río Tinto. Este río de la provincia de Huelva, en el sur de España, que nace en las minas de cobre y oro, explotadas desde la antigüedad por iberos, fenicios y romanos, guardó durante mucho tiempo un gran secreto. Llamado Azije (ácido sulfúrico), por los árabes, posee aguas muy ácidas, con un pH 2.3, (el agua tiene PH 7, neutro). Por esta razón al Tinto se lo creyó sin vida y hasta en la era moderna se lo describía como un río contaminado. Al contrario, Ricardo Amils y sus colaboradores han descubierto no sólo que hay vida en el río Tinto, si no que son las propias formas de vida, bacterias que se alimentan del hierro que hay en el subsuelo, las que le dan las características al propio curso de agua. Estas bacterias, muy resistentes a ese medio tan hostil, forman parte de un grupo de seres conocidos como extremófilos. Se los encuentra en salinas, en aguas termales y hasta en centrales nucleares. La curiosa habilidad de estos organismos para soportar condiciones extremas ha llevado a la NASA a estudiar el río Tinto en colaboración con investigadores españoles, por las similitudes que tiene geológicamente el subsuelo del río con Marte. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9bxicrWI/AAAAAAAAAhY/3e5LAEtjlek/s1600/MapadeAndalucia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9bxicrWI/AAAAAAAAAhY/3e5LAEtjlek/s320/MapadeAndalucia.jpg" height="320" width="308" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Mapa de Andalucía, donde se señala el río Tinto atravezando la provincia de Huelva.</div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>AL EXILIO.</b> Ricardo Amils, nació en 1947 en Barcelona y es químico por tradición familiar como fue su abuelo y su padre. En 1969, Amils era delegado estudiantil en la Universidad. Ese año el régimen franquista reprimió duramente al movimiento estudiantil. La situación del joven estudiante se volvió peligrosa, y "se me aconsejó que sería bueno que desapareciera por un tiempo". Entonces decidió hacer un curso de posgrado en la Facultad de Medicina de Buenos Aires. Allí estudió una bacteria termófila que crece a 65ºc, siendo su primer contacto con extremófilos. Entonces se creía que estos seres debían tener propiedades distintas, pero no. "Hoy en día considerar 65º una temperatura extrema es ridículo, ya que hay microorganismos que crecen a 120º". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En 1973 Amils viaja a Estados Unidos a continuar con sus estudios y en 1977, coincidiendo con el regreso de la democracia, vuelve a España, a la Universidad Autónoma de Madrid. "Allí empecé a trabajar con termófilos, pero ya en serio, con los que crecen a 90 o 95 grados". Estudió al <i>Sulfologus acidocarbularius</i>, un microorganismo que crece en Italia, en las sulfataras del volcán Vesubio. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9p6i4uLI/AAAAAAAAAhc/Dp79l5XxqH8/s1600/Puente_Romano_sobre_el_r%25C3%25ADoTinto._Niebla%252C_Huelva.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj9p6i4uLI/AAAAAAAAAhc/Dp79l5XxqH8/s320/Puente_Romano_sobre_el_r%25C3%25ADoTinto._Niebla%252C_Huelva.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Un puente romano cruza el río Tinto cerca de la localidad de Niebla.</div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>LAS AGUAS BAJAN ROJAS.</b> A fines de los ochenta, su equipo de microbiólogos participó en un proyecto europeo de biominería en las minas de Río Tinto. "El proyecto no funcionó pero aprendimos sobre los microorganismos del río". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Debido a su alta acidez y a su color rojo, por el hierro en solución, el río siempre se consideró contaminado. Pero lo que descubrieron es que el río ya tenía esas condiciones, mucho antes de que fueran explotadas las minas, hace 5.000 años. "Desde siempre se ha creído que el río era producto de la actividad minera y hemos podido demostrar que eso no era verdad". </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Al poco tiempo Amils es invitado a integrar el <b>Centro de Astrobiología</b>, una institución española asociada a la NASA y al Astrobiology Institute. "Cuando los investigadores de la NASA empezaron a oír en los congresos sobre el río Tinto y las propiedades que tenía, se interesaron en el tema y de ahí surgió el Proyecto Marte". </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj-bW5EqxI/AAAAAAAAAhg/vYWywUAnc_w/s1600/Riotintoagua.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj-bW5EqxI/AAAAAAAAAhg/vYWywUAnc_w/s320/Riotintoagua.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El proyecto duró de 2003 a 2006 y consistió en hacer perforaciones en la Faja Pirítica Ibérica, formación geológica de 200 kilómetros de largo, rica en <b>pirita</b>, un sulfuro compuesto mitad de azufre y mitad de hierro. "Los microbiólogos queríamos aprender qué había en el subsuelo y los ingenieros de la NASA querían probar toda la parafernalia que han diseñado para perforar en Marte". En río Tinto los ingenieros consiguieron bajar siete metros de profundidad. "Eso es un gran logro, no son los metros que a todos nos gustarían pero mejor eso que una piedra". Al perforar han encontrado colonias de microorganismos, como el Leptospirillum ferrooxidans, que se alimentan y obtienen energía solubilizando la pirita. Luego el agua aflora a la superficie transportando el hierro. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj_THcnrXI/AAAAAAAAAhk/Cn1uVyz0WUQ/s1600/Leptospirillum+ferrooxidans.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj_THcnrXI/AAAAAAAAAhk/Cn1uVyz0WUQ/s320/Leptospirillum+ferrooxidans.jpg" height="320" width="266" /></a></div>
<br />
Organismos quimiolitoautótrofos aislados del agua del río Tinto o de zonas adyacentes. (A) Crecimiento <br />
sobre medio sólido de bacterias oxidadoras del Fe; (B) Fotografía al microscopio electrónico de transmisión (MET) de Acidithiobacillus thiooxidans; (C) Fotografía al MET de una bacteria oxidadora de Fe, posiblemente Leptospirillum sp.; (D) Fotografía al MET de un aislado quimiolitoautótrofo y termófilo, <br />
posiblemente una arquea Sulfolobal; (E) Leptospirillum ferrooxidans al microscopio óptico con contraste de <br />
fases; (F) Bacterias quimiolitoautotrofas alrededor de un grano de azufre elemental. <a href="http://www.revistaecosistemas.net/index_frame.asp?pagina=http%3A/www.revistaecosistemas.net/articulo.asp%3FId%3D110">(Ver fuente).</a><br />
<a href="http://rafaelgd.spaces.live.com/?_c11_BlogPart_pagedir=Next&_c11_BlogPart_handle=cns%21BB13946D893DD2D9%212315&_c11_BlogPart_BlogPart=blogview&_c=BlogPart"></a><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>LA VIDA BAJO TIERRA.</b> Para Amils lo que se pretendía con la perforación era mostrar cómo la actividad microbiológica patrocinaba las condiciones para que el agua se cargara con ácido sulfúrico y con hierro. "Cuando salen con la corriente de agua, esos mismos microorganismos ya no viven en el interior de la piedra sino que continúan su vida a lo largo del cauce del río que tiene 90 kilómetros de largo".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Al evaporarse el agua los minerales se acumulan dándole al río un aire de paisaje alienígena. "Ahí empiezan a aparecer a orillas del Tinto los sulfatos de hierro, la jarosita, la goethita y los óxidos de hierro como la hematites". Algunos de estos minerales han sido encontrados en Marte por los dos robots todo-terreno de la misión MER. En 2004, <b>el rover Opportunity</b> detectó jarosita, interpretándose como una prueba de la existencia, en el pasado, de agua líquida en Marte.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTkAZdXYPJI/AAAAAAAAAhs/BvmgtRCCV5M/s1600/Jarosita-hematites.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTkAZdXYPJI/AAAAAAAAAhs/BvmgtRCCV5M/s320/Jarosita-hematites.png" height="318" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj_2jhBKCI/AAAAAAAAAho/bp5-lJDS6Hk/s1600/oportunnity.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div>
Esta afloración rocosa, analizada por el rover Opportunity, contiene “jarosita”, un mineral que contiene azufre. La imagen de detalle muestra un ‘blueberry' (arándano) de hematita, que se cree que se ha formado por la acción del agua. La jarosita ha sido utilizada históricamente como pigmento, aunque su descubrimiento por la ciencia fue reciente, en 1852, tomando el nombre del lugar de su descubrimiento: el Barranco Jaroso (Almeria). <a href="http://rafaelgd.spaces.live.com/?_c11_BlogPart_pagedir=Next&_c11_BlogPart_handle=cns%21BB13946D893DD2D9%212315&_c11_BlogPart_BlogPart=blogview&_c=BlogPart">(ver fuente de la imagen)</a><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Amils afirma que de los dos rovers, el Spirit y el Opportunity (que fueron diseñados para durar tres meses y ya cumplieron siete años en el planeta), se han obtenido muchas enseñanzas. Estas serán usadas para diseñar la próxima misión, el MSL (Mars Science Laboratory), que llevará un perforador. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Explica que su compromiso con la búsqueda de vida en Marte no es una obsesión, al contrario, es una cuestión práctica: "Sé que puedo alcanzar la exploración de Marte, pero la de Europa, una de las lunas de Júpiter, la harán los jovencitos", dice riendo.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj_2jhBKCI/AAAAAAAAAho/bp5-lJDS6Hk/s1600/oportunnity.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTj_2jhBKCI/AAAAAAAAAho/bp5-lJDS6Hk/s320/oportunnity.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El Opportunity.</span></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> También Marte lo estimula porque es similar a río Tinto. "Creo que lo que hemos encontrado en río Tinto puede ser que exista en Marte, porque hay demasiadas casualidades para que sea imposible que no haya vida allí". Una prueba es que los minerales que hay en Marte están en río Tinto. "En el pasado ha habido mucha actividad volcánica en Marte y si hubo un océano, también hubo actividad hidrotermal submarina". Esta produce sulfuros metálicos, que podrían haber ofrecido condiciones para que surgiera vida que obtuviera su energía de estos minerales igual que lo hacen las bacterias del Tinto. "Puede que fueran producidos geológicamente, pero al haber agua, que de eso no hay ninguna duda, permite pensar en otro tipo de posibilidades y la vida lo único que necesita es una posibilidad". </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTkAxW1qz8I/AAAAAAAAAhw/2qGIcThpqHU/s1600/ar%25C3%25A1ndanos-hematites.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TTkAxW1qz8I/AAAAAAAAAhw/2qGIcThpqHU/s1600/ar%25C3%25A1ndanos-hematites.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
"Arándanos" de hematites.</div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Ricardo Amils explica que hace unas décadas se pensaba "que la vida era muy sutil, y que sólo se podía dar en determinadas condiciones, pero ahora se sabe que no es así". Dice Amils que la vida, si encuentra los materiales para poder obtener energía, como en río Tinto, también los podría hacer en otros sistemas planetarios. Asegura que la posibilidad de que haya vida en Marte existe, pero habrá que demostrarla "y no será fácil porque esta vida estará en el subsuelo y habrá que perforar y no es lo mismo que perforar en el planeta Tierra". </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-75911699551324941252013-12-11T01:53:00.000-02:002014-03-18T02:11:43.983-03:00Mundos sutiles<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-xMT7qSKIC1E/TdRCgmIVm_I/AAAAAAAAAjY/z17G3vKMxkU/s1600/01-extrasolar-ng.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-xMT7qSKIC1E/TdRCgmIVm_I/AAAAAAAAAjY/z17G3vKMxkU/s320/01-extrasolar-ng.jpg" height="213" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
El País C<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">ultural</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 04.03.2011, Montevideo, Uruguay.</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Con el astrofísico español Álvaro Giménez</span></span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-large;"><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></b></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-large;"><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Señales de vida</span></b></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso</span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El acento andaluz es lo primero que se nota cuando se habla con Álvaro Giménez, que aún lo conserva después de haber vivido en Madrid desde los catorce años. "Conseguí mantener el acento y me alegro de ello", dice sonriendo. Este astrofísico nació en 1956 en Córdoba, ciudad del sur de España; es Coordinador de Política Científica de la Agencia Europea del Espacio (ESA), y Director del Centro de Astrobiología, en Madrid, entidad independiente, asociada al NASA Astrobiology Institute. <b>Giménez estuvo en Montevideo para asistir a la Segunda Escuela Iberoamericana de Astrobiología</b>, en la que expuso sobre uno de los temas de su especialidad: los planetas que orbitan otras estrellas o extrasolares.</span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-J4j3dS_XHpY/TdRD99cEt-I/AAAAAAAAAjc/DeLkDs6Atc8/s1600/SS_PlanetasGigantes_EstructuraInterna.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-J4j3dS_XHpY/TdRD99cEt-I/AAAAAAAAAjc/DeLkDs6Atc8/s320/SS_PlanetasGigantes_EstructuraInterna.png" height="237" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Comparación de las estructuras internas de los cuatro planetas gigantes del Sistema Solar.</div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>GIGANTES GASEOSOS.</b> El primer exoplaneta, 51 Pegasi b, fue descubierto en 1995 por un equipo de astrónomos suizos. Tan sólo dieciséis años después ya se conocen 544 exoplanetas. La mayoría son gigantes gaseosos, mucho más grandes que Júpiter. Pero también se han encontrado algunos planetas rocosos, aunque con masas superiores a la Tierra, conocidos como Supertierras. El problema, explica Giménez, es que "los métodos que se emplean tienen tendencia a detectar planetas masivos y que están cerca de sus estrellas".<br />
Los métodos usados por los astrofísicos para la detección de exoplanetas son la astrometría, la espectroscopía Doppler, la fotometría de tránsito y los lentes gravitatorios. Giménez reconoce que por ahora sólo es posible detectarlos con estos métodos indirectos. "Ver, lo que es ver, no tenemos perspectivas en el futuro". Igual se ha podido fotografiar a once exoplanetas hasta la fecha, pero siempre como puntos luminosos. Esto ha sido posible porque todos ellos son gigantes gaseosos, y muy alejados del brillo de sus estrellas.</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Yju5Bbfl4mI/TdREMSqE0CI/AAAAAAAAAjg/eQk42jaVxsw/s1600/02-%25C3%25A1lvaro+gim%25C3%25A9nez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-Yju5Bbfl4mI/TdREMSqE0CI/AAAAAAAAAjg/eQk42jaVxsw/s320/02-%25C3%25A1lvaro+gim%25C3%25A9nez.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Para poder ver a un planeta extrasolar, explica, con una resolución de 10 x 10 píxeles, "necesitaríamos tanta capacidad colectora que tendríamos que poner en órbita veinticinco telescopios con espejos de diez metros de diámetro". Los astrónomos estiman que hay mil millones de planetas en la galaxia, pero la mayoría queda muy lejos y "nuestro entorno es muy chico", lo que reduce el número de candidatos a estudiar. La etapa actual de investigación consiste en analizar todas las estrellas vecinas, contarlas y ver si tienen planetas. "Hay de todo tipo, de los que están muy cerca y de los que están muy lejos, pero lo que hay que buscar es a los nuestros, los que están a la distancia perfecta para que sean habitables, que son los que todavía no tenemos, porque son los difíciles de encontrar".<br />
</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-qnsQSES-Tqk/TdREhI6qG7I/AAAAAAAAAjk/W3TUfy_e5N4/s1600/03-exoplaneta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-qnsQSES-Tqk/TdREhI6qG7I/AAAAAAAAAjk/W3TUfy_e5N4/s320/03-exoplaneta.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>UN ANILLO ALREDEDOR DEL SOL</b>. Un requisito para que un planeta tenga condiciones similares a las que hay en la Tierra, como agua líquida en su superficie, es que su órbita alrededor de la estrella esté dentro de la zona de habitabilidad. "Si es una estrella como el sol, la distancia coincide más o menos con la que tenemos nosotros".</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Para encontrar vida en estos planetas los astrobiólogos buscan tres características: agua líquida, una fuente de energía y que estén los componentes orgánicos adecuados, basados en carbono. "A lo mejor es una visión muy homocéntrica de la vida", reconoce Giménez, pero aclara que están buscando vida muy primitiva. Se basan en la idea de que en la formación de moléculas complejas "y en la formación de células está presente un disolvente como el agua". En ese sentido explica que "el agua es un medio idóneo" y que no han encontrado "ningún otro que sea tan abundante en el universo y con un rango tan amplio de temperatura". Agrega que se podría buscar en otros medios "pero las probabilidades son mucho más bajas y por eso buscamos en los sitios fáciles".</span></span><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Q1WRd_gdHiw/TdRHUCcSctI/AAAAAAAAAj4/GDWKMKYraDQ/s1600/06-extrasolar_stars_Gliese_581_e.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-Q1WRd_gdHiw/TdRHUCcSctI/AAAAAAAAAj4/GDWKMKYraDQ/s320/06-extrasolar_stars_Gliese_581_e.jpg" height="188" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Sin embargo explica que puede haber vida sin necesidad de que haya agua líquida en la superficie de esos planetas. El agua y por lo tanto la vida que buscan "puede estar sobre la superficie pero también por debajo". En la Tierra, la energía que usa la gran mayoría de los seres vivos proviene del sol pero el resto utiliza otras fuentes. <b>"Como las bacterias extremófilas del río Tinto, que obtienen su energía de los minerales del subsuelo"</b>, comenta. Esto prueba "que hay suficientes mecanismos para que la vida primitiva en un planeta pueda vivir al margen de la luz de su estrella".</span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Y0vTAWhUe7Y/TdRLge5F_zI/AAAAAAAAAj8/D355VhqoByY/s1600/rio_tinto_3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-Y0vTAWhUe7Y/TdRLge5F_zI/AAAAAAAAAj8/D355VhqoByY/s320/rio_tinto_3.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Otro requisito es que esos planetas tienen que tener elementos complejos y moléculas orgánicas a partir de las cuales se forme la vida. En 2008 se detectó metano, una molécula orgánica, en el espectro de la atmósfera del planeta HD189733b, un gigante gaseoso. Giménez es optimista de que se descubran más moléculas orgánicas ya que "esos elementos están por todos lados, planetas hay muchos y tenemos la certeza de que hay mundos tipo tierras y que tienen agua líquida". Todas esas son condiciones necesarias para que haya vida, pero con eso no alcanza. Señala que aún no se conoce cómo se formó la vida. "Hay ahí un salto que desconocemos: cómo se pasa de la química a la biología".</span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-QiEtYDeKsbA/TdRFsQDsduI/AAAAAAAAAjs/W1UooD6pLag/s1600/HZ_Sun_Gl581.Selsis2007.esp.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-QiEtYDeKsbA/TdRFsQDsduI/AAAAAAAAAjs/W1UooD6pLag/s320/HZ_Sun_Gl581.Selsis2007.esp.png" height="218" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Pero estas condiciones dependen mucho de que un planeta similar a la Tierra en tamaño y masa, se encuentre dentro de la zona de habitabilidad donde la energía recibida por su estrella permita que haya agua líquida. Pero esta zona "no es una cosa cerrada, es aproximada", dice. <b>Explica que hay otros factores para que un planeta tenga condiciones para la vida, además de encontrarse en zona "templada" de un sistema estelar.</b> Una es la masa del planeta, para que pueda retener una atmósfera. "Si la masa es pequeña no mantienes la atmósfera, la pierdes y no hay control térmico". Otra condición es que el exoplaneta debe tener un campo magnético que proteja la vida. "Si no tienes un campo magnético que te proteja, como nos protege a nosotros en la Tierra, las partículas que vienen de la estrella te quitan la atmósfera". Marte es un ejemplo, ya que tiene un campo magnético débil y por eso tiene una atmósfera tenue.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-kLPCcsprUWg/TdRGm0EH2aI/AAAAAAAAAjw/9d87VtfD4EI/s1600/wp72be799f_05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-kLPCcsprUWg/TdRGm0EH2aI/AAAAAAAAAjw/9d87VtfD4EI/s320/wp72be799f_05.jpg" height="227" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>LA MARCA DE LA CLOROFILA.</b> Podría ocurrir también que se encontrara, en esas zonas habitables, planetas tipo terrestres con agua, pero sin indicadores atmosféricos que señalaran trazas de vida. Algo similar ocurre con Marte, que está en el borde externo de la zona de habitabilidad del sistema solar, pero su atmósfera en equilibrio químico parece indicar que allí no hay vida. <b>"En la atmósfera de Marte no vemos nada, por eso es que no buscamos vida en la atmósfera ni en la superficie de Marte, sino en el subsuelo".</b></span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-tMSa8922laI/TdRG1rCALMI/AAAAAAAAAj0/4CuKaDLPT0Q/s1600/04-2-extrasolar_stars_Corot_7_Planets_1__.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-tMSa8922laI/TdRG1rCALMI/AAAAAAAAAj0/4CuKaDLPT0Q/s320/04-2-extrasolar_stars_Corot_7_Planets_1__.jpg" height="182" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Giménez piensa que dentro de cinco años se empezará a descubrir planetas como la Tierra. En parte gracias a satélites como el francés Corot, el estadounidense Kepler o la misión Plato, de la ESA, prevista para 2017. El inconveniente es que estas misiones no van a hacer espectroscopía, es decir que no se averiguará cómo son sus atmósferas. "Vamos a detectar el planeta pero no la atmósfera". Afirma que para ello "hay que hacer desarrollos nuevos y eso llevará veinte años".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Igualmente, con los medios disponibles se intenta buscar "indicadores de modificación de la atmósfera por efecto de la vida". Esta información de las atmósferas de los exoplanetas se logra con el método de fotometría de tránsito, cuando estos son captados cruzando delante de sus estrellas. <b>"En estos planetas lo que buscamos son indicadores, biomarcadores, como vapor de agua".</b> Giménez explica que la luz de la estrella se refleja en el planeta, y el albedo resultante es lo que captan los instrumentos en la Tierra. Se podría por ejemplo llegar a ver "el efecto de la reflexión de la vegetación". Desde el espacio "en la Tierra eso se ve en longitudes de onda muy concretas". De esta manera los científicos podrían detectar clorofila, oxígeno, ozono, o anhídrido carbónico, como indicadores de que en esos planetas hay vida.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">(Más información sobre estos temas puede leerse en los números 976, 1044 y 1102 de El País Cultural). </span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> Temas relacionados en El Taller de Jar:</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="http://eltallerdejar.blogspot.com/2011/01/vida-extrema.html">Río Tinto</a></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<a href="http://eltallerdejar.blogspot.com/2010/08/nuevos-planetas-una-galaxia-llena-de.html"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Planetas extrasolares</span></span></a><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<a href="http://eltallerdejar.blogspot.com/2009/11/el-comienzo-de-la-vida.html"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Astrobiología</span></span></a><br />
<br />
<br />
<br />
<br /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Copyright ® Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span><br />
<br />
<br />
<br />
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</div>
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</script><script src="//translate.google.com/translate_a/element.js?cb=googleTranslateElementInit" type="text/javascript"></script>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-39735071306706487882012-06-11T15:13:00.000-03:002014-03-18T02:12:51.997-03:00Defensa del patrimonio arqueológico subacuático<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">En setiembre de 2011 se organizó en Colonia de Sacramento, Uruguay, </span><span style="font-size: small;">el Taller sobre Manejo y gestión de los recursos culturales subacuáticos, organizado por UNESCO, Ibermuseos, la Comisión de Patrimonio y el Ministerio de Educación y Cultura. Invitado por los organizadores, tuve la oportunidad de conocer y entrevistar a los arqueólogos españoles Xavier Nieto y Carmen García Rivera y al arqueólogo argentino Cristian Murray.</span></div>
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<img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-zBeB4MYEtvg/T9YyEYxj48I/AAAAAAAAApo/MGwFdPAg6Q0/s320/ARQUA+Mazarron+2+Phoenician+boat+Cartagena+09-01-2010.jpg" height="224" width="320" /></div>
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://www.murciatoday.com/bajo-de-la-campana-the-important-phoenician-boat-excavation-at-la-manga_3508-a.html" target="_blank">Nave fenicia. Excavación Bajo de la Campana. Murcia.</a></span></div>
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<span style="font-size: small;">Viernes 13.01.2012<br /><br /> El País Cultural<br /><br />Con el arqueólogo Xavier Nieto</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><b><span style="font-size: x-large;">Patrimonio subacuático</span></b></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />Daniel Veloso<br /><br />DIECISIETE toneladas de monedas de plata y oro componían el tesoro que la Odyssey Marine Exploration, una empresa estadounidense dedicada a la búsqueda y explotación de naufragios, anunció haber encontrado en mayo de 2007. En ese momento la empresa dijo que las quinientas mil monedas halladas formaban parte de la carga de un navío inglés naufragado en 1697 en el Atlántico Norte, pero no dio detalles del lugar exacto. Dos días antes de informar a la prensa, Odyssey había enviado en secreto las monedas por avión a Estados Unidos, a través de Gibraltar. España sospechó que la empresa había obtenido el tesoro de un naufragio español e inició una demanda en un tribunal estadounidense. Tal como se confirmó más tarde, el tesoro pertenecía a la fragata Nuestra Señora de las Mercedes. El navío con un cargamento de monedas acuñadas en Perú, había partido de Montevideo y se dirigía a Cádiz cuando fue hundido en octubre de 1804 por una flotilla inglesa frente a la costa sur de Portugal.<br /> </span></div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-JWrGIE9VvrE/T9YrAzOZUqI/AAAAAAAAAo8/ZBZOsfxA8y0/s1600/nuestra-senora-mercedes-barco.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-JWrGIE9VvrE/T9YrAzOZUqI/AAAAAAAAAo8/ZBZOsfxA8y0/s1600/nuestra-senora-mercedes-barco.jpg" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">Nuestra Señora de las Mercedes</span></div>
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<span style="font-size: small;"> </span></div>
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<span style="font-size: small;">España acusó a Odyssey de expoliar el patrimonio histórico español, además de llevarse ilegalmente las monedas. Tras una larga disputa, el 22 de diciembre de 2009 un juez federal de EE.UU. dictaminó que la empresa debía devolver el tesoro al Estado español, sentencia que fue ratificada el 21 de setiembre de 2011. *<br />El arqueólogo español Xavier Nieto, Director del Museo Nacional de Arqueología Subacuática, ARQUA, estuvo en setiembre de 2011 en Colonia del Sacramento, Uruguay, como profesor invitado al Taller sobre "Manejo y gestión de los recursos culturales subacuáticos", organizado por UNESCO, la Comisión de Patrimonio, Ibermuseos y el MEC. Consultado sobre la querella entre su país y Odyssey, el arqueólogo dijo que para España lo principal no es recuperar las monedas: "el objetivo es evitar que algo que pertenece a la nación caiga en manos de privados y que la historia del país se pierda". Argumenta que los métodos de trabajo de los cazatesoros "no permiten recuperar la historia" y que sólo sirven para sacar los objetos que tienen valor económico. "En ese sentido la arqueología es totalmente diferente". Agrega que la política de España es permitir sólo las actuaciones que tengan una finalidad científica, para que los materiales "vayan a museos públicos, al servicio de los ciudadanos".</span></div>
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-zlDo0Gutdzc/T9aU8FHYAbI/AAAAAAAAAp0/AI72jLONtpg/s1600/Patrimonio+subacu%C3%A1tico-nota.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-zlDo0Gutdzc/T9aU8FHYAbI/AAAAAAAAAp0/AI72jLONtpg/s320/Patrimonio+subacu%C3%A1tico-nota.jpg" height="320" width="265" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">Relata que su país ya tiene un precedente con el caso de las fragatas La Galga y la Juno, naufragadas en 1750 y 1802 frente a la costa Este de Estados Unidos, y explotadas por Sea Hunt, otra compañía cazatesoros. "España le presentó demanda por expolio de patrimonio nacional y en los tribunales de ese país ganó el juicio, pero lo que es significativo es que de todo lo recuperado no ha demandado más que un ancla".<br />Las piezas sacadas de los dos naufragios permanecen en EE.UU. y son exhibidas en un museo construido para ese fin por España. "El ancla de hierro, ahora en el ARQUA, no tiene ningún valor económico pero es un elemento emblemático para marcar la postura española de que no pretende quedarse con los barcos, sino rescatar la historia de España, es decir, la información". Afirma que esto desmiente "la campaña que están haciendo los cazatesoros de que España quiere el oro".<br /><br /> </span></div>
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/--i9TCFTBoe0/T9Yu-L6uPhI/AAAAAAAAApI/gWppzI6XtFA/s1600/ancla+de+la+Juno.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/--i9TCFTBoe0/T9Yu-L6uPhI/AAAAAAAAApI/gWppzI6XtFA/s320/ancla+de+la+Juno.jpg" height="133" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
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<span style="font-size: small;"> Ancla de la Juno.</span></div>
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<span style="font-size: small;">Xavier Nieto explica que los cazadores de tesoros utilizan métodos como el uso de mangueras para succionar sedimentos y dejar al descubierto los restos. "No usamos esos artefactos porque para un arqueólogo es más importante la posición en que se encuentra un objeto que el propio objeto". Primero, aclara, "hay que dejar todo en su lugar, hacer planos y documentar". Luego en el laboratorio el arqueólogo podrá reconstruir cómo era la vida a bordo, ya que ese universo que era el navío, al hundirse conservó como congelado en el tiempo un momento de la historia.<br />Para Nieto lo verdaderamente valioso de un naufragio es el conocimiento que se puede extraer de él y no el posible tesoro. "De monedas de oro todos los museos están llenos, ¿para qué queremos más?", dice sonriendo. Señala que este punto es "difícil que el público lo entienda, porque para la arqueología lo importante no es recuperar sino investigar".<br /><br /> </span></div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-CtLufc6PhKU/T9YvamYUgnI/AAAAAAAAApQ/Q6E7CuT7IXE/s1600/Salinedda-Sardegna01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-CtLufc6PhKU/T9YvamYUgnI/AAAAAAAAApQ/Q6E7CuT7IXE/s320/Salinedda-Sardegna01.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
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<span style="font-size: small;">Investigando un naufragio en aguas de Cerdeña. © UNESCO/E. Trainito</span></div>
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<span style="font-size: small;"><b>MAR ANTIGUO</b>. Los orígenes de la arqueología subacuática pueden rastrearse en la Antigüedad, pero fue gracias a la escafandra autónoma desarrollada por <b>Jacques Cousteau </b>y<b> Émile Gagnan</b> en 1943, que por fin la humanidad pudo asomarse a las maravillas del mundo submarino. Gracias a ese invento el joven Xavier Nieto se convirtió en buzo. Fue sencillo entonces unir la vocación por la arqueología con su afición al buceo y así, "junté la arqueología con el mar". En 1976 realizó su primera excavación y al poco tiempo, en 1981 se le ofrece dirigir el Centro de Arqueología Subacuática de Cataluña. A partir de diciembre de 2010 es nombrado Director del Museo Nacional de Arqueología Subacuática, el ARQUA, en Cartagena. Además da clases en la Universidad de Barcelona. Su especialidad es la arqueología de la época romana. "He excavado barcos griegos del siglo VI a.C. y también romanos". Dice que su preocupación es comprender cómo funcionaba el comercio en la Antigüedad. "La gran aportación de la arqueología subacuática es el estudio del comercio en todas las épocas".</span></div>
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<span style="font-size: small;"></span></div>
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<span style="font-size: small;"><br /> </span></div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-LzHdzcogkSo/T9Yv7dKOk-I/AAAAAAAAApY/PscHzcyqkAY/s1600/mazarr%C3%B3n-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-LzHdzcogkSo/T9Yv7dKOk-I/AAAAAAAAApY/PscHzcyqkAY/s320/mazarr%C3%B3n-1.jpg" height="213" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
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<span style="font-size: small;">ARQUA: </span><span style="font-size: small;">reproducción del barco fenicio Mazarrón 2 (Laverdad.es - J. M. Rodríguez)</span></div>
<br />
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<span style="font-size: small;">El ARQUA, uno de los pocos museos dedicados a la arqueología subacuática en el mundo, posee entre sus joyas más preciadas los Barcos de Mazarrón, dos navíos fenicios del siglo VII a.C. "Mazarrón es un pequeño pueblo al sur de Cartagena, donde desde tiempos históricos hubo minas, sobre todo de plomo". Estas embarcaciones transportaban mineral de plomo ya fundido, en forma de tortas.<br />Por otra parte el ARQUA cumple la doble misión de ser un museo abierto al público y también de ser el Centro Nacional de Arqueología Subacuática, organismo designado para la protección del patrimonio cultural subacuático. El arqueólogo cuenta que la costa de la Península Ibérica tiene restos de todas las culturas del Mediterráneo, como la fenicia, la griega o la romana. "Esto ha producido una acumulación enorme de barcos hundidos y de restos arqueológicos".<br /><br /> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-FPK5EzRI3Yc/T9YwoLKpsRI/AAAAAAAAApg/XtBVVBc1dfU/s1600/Unesco-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-FPK5EzRI3Yc/T9YwoLKpsRI/AAAAAAAAApg/XtBVVBc1dfU/s320/Unesco-1.jpg" height="277" width="320" /></a></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"> © Archivo del Centre d'Arqueologia Subaquàtica de Catalunya.<br />Excavación de la nave griega arcaica de Cala Sant Vicenç, Pollença, Isla de Mallorca, España.</span></div>
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<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
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<span style="font-size: small;"><b>LOS DÍAS CONTADOS.</b> La extensión del deporte del buceo y el accionar de los cazadores de tesoros han puesto en riesgo ese patrimonio sumergido que por tanto tiempo fue inaccesible. Es así que para frenar el saqueo y la destrucción de estos yacimientos arqueológicos, en 2001 se firmó la Convención de la UNESCO sobre el patrimonio cultural subacuático. Nieto cuenta que la han firmado cien países y cuarenta la han ratificado. Explica que la Convención, que cumplió diez años en noviembre de 2011, alerta sobre "la necesidad de conservar el patrimonio, de no venderlo, y de colaborar entre todos los países en su estudio y conservación". Además permite a los gobiernos que tienen presión de los buscadores de tesoros, escudarse en la autoridad de la UNESCO. "Creo que los cazadores de tesoros tienen los días contados y ellos lo saben; por eso están haciendo campañas de presión a los gobiernos, incluso llegando al chantaje y al soborno". Nieto dice que presionan a los países para que no firmen la Convención "porque se les acaba el negocio". Explica que el gran negocio de los buscadores de tesoros, son las acciones en bolsa. Al otro día de que Odyssey anunciara haber descubierto el tesoro "sus acciones subieron como la espuma; ¿Qué hicieron los responsables de la compañía? Vendieron las acciones", explica Nieto.<br /></span><br /><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Copyright ® Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><a href="http://www.unesco.org/new/es/culture/themes/underwater-cultural-heritage/" target="_blank">Página de la UNESCO - Patrimonio Cultural Subacuático</a> </span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
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</div>
* Tras un largo juicio, el 22 de diciembre de 2009 un juez federal de EE.UU. dictaminó que Odyssey debía devolver el tesoro al Estado español. Finalmente el 25 de febrero de 2012 las monedas llegaron vía aérea a España.<br />
<br />
<br />
<br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" />
<div id="google_translate_element">
</div>
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</script><script src="//translate.google.com/translate_a/element.js?cb=googleTranslateElementInit" type="text/javascript"></script>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-71126555987343454692012-01-23T16:07:00.000-02:002014-03-18T02:13:43.097-03:00Cuarenta años de la publicación de Cartero.Trabajo de largo aliento. Eso se podría decir de esta nota sobre la primera novela de Bukowski, que la empecé en junio y salió publicada en diciembre de 2011. Mitad de año muy bukowskiano el que viví mientras escribía el artículo, donde fue genial descubrir al tipo real detrás del mito.<br />
<br />
Hace mucho que quería leer esta novela y escribir sobre ella. En parte porque trabajé como cartero durante diez años. Por eso, cuando vi en una lista de las obras de Bukowski que la novela se había publicado en 1971, año de mi nacimiento, y que cumplía cuarenta años, al igual que yo, se me prendió la alarma. Aquí está finalmente, para ser compartida.<br />
<br />
Agradezco a mis amigos que me acercaron material de lectura y que leyeron el borrador. También a los amigos que me expresaron que la nota les había gustado. Para todos ellos, gracias.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-z6myCITe-wU/Tx2T-21W3nI/AAAAAAAAAlU/LwiU3DagmOo/s1600/Cartero-01-tapa-mediana.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-z6myCITe-wU/Tx2T-21W3nI/AAAAAAAAAlU/LwiU3DagmOo/s320/Cartero-01-tapa-mediana.jpg" height="320" width="257" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El País Cultural</span><span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 23.12.2011 Montevideo, Uruguay</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Los inicios de Charles Bukowski</span></b></span><span style="font-size: x-large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">¡Cartero!</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">HENRY CHINASKI tenía la ruta más dura de todo su distrito. Bloques de apartamentos llenos de buzones con los nombres medio borrados, corredores con bombitas de cuarenta watts y, lo más molesto, "viejas en las puertas, de un lado a otro de las calles, haciendo la misma pregunta como si fueran una sola persona con una sola voz: "¿Cartero, tiene alguna carta para mí?".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Chinaski respondía furioso que no. El sudor que le corría por la cara, la resaca por haber bebido toda la noche, más "la imposibilidad de repartirlo todo", hacía de aquello una tortura.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Su jefe, Jonstone -"La Roca", como le decían por detrás los carteros-, le había impuesto esa zona como castigo. Lo consideraba un vago y le hacía la vida imposible.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Chinaski había ingresado al Correo "por una equivocación". Le habían contado que para la zafra de Navidad "contrataban a cualquiera que se presentara". Las perspectivas eran buenas: un trabajo fácil y la posibilidad de conquistarse a alguna vecina. Pero las cosas no fueron así. Como cartero suplente su trabajo no aflojaba, además estaba su jefe, "un tipo con cabeza de buey" que usaba camisas rojas, "lo que significaba peligro y sangre".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Henry alquilaba un apartamento con su novia Betty. Bebían toda la noche y a las cuatro y media de la mañana él debía levantarse para ir al Correo. Las resacas y las cartas lo estaban arruinando. Eran siete suplentes en la oficina "y el único borracho era yo". Esperaban sentados que los carteros titulares llamaran diciendo que estaban enfermos para cubrir sus zonas. Casualmente se enfermaban "los días de lluvia, o durante una ola de calor, o después de un día de fiesta cuando el volumen del correo era doble". El distrito tenía más de cuarenta rutas y los suplentes no llegaban a aprendérselas todas, así que tras intercalar las cartas salían al reparto, "nos quedábamos sin almorzar y moríamos por las calles". Además, "una o dos veces por semana, ya bien rotos, apaleados y jodidos, teníamos los repartos nocturnos". Casi siempre el volumen de cartas superaba la capacidad de reparto de los hombres. "Eran los mismos carteros suplentes los que hacían posible a Jonstone, al obedecer sus órdenes imposibles". Chinaski no entendía cómo a un tipo tan sádico se le permitía dirigir la oficina. Entonces decidió escribir una carta de queja sobre la conducta de su jefe. Llevaba tres semanas de trabajo nada más. Como respuesta le dijeron que Jonstone era "un buen hombre".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Al otro día, a las cinco de la mañana Chinaski fue a la oficina, esperando la represalia. Jonstone no le asignó tarea: "Eso es todo", le dijo. "No hay nada hoy para ti". A Henry no le importó, sólo quería irse a dormir. "Ok, Roca", le contestó. Era el único cartero que se animaba a decirle así de frente. Un rato después estaba de regreso en su casa. "¡Oh, Hank, qué bien!", lo recibió Betty con alegría. Chinaski se metió en la cama, "me pegué a su cálido culo y me quedé dormido en 45 segundos".</span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-grlZMd-pDag/Tx2U5YmxxsI/AAAAAAAAAlk/ofggqApg_lE/s1600/post-office-cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-grlZMd-pDag/Tx2U5YmxxsI/AAAAAAAAAlk/ofggqApg_lE/s320/post-office-cover.jpg" height="320" width="211" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">CUESTA ARRIBA. La novela Cartero (Post Office, en inglés), a la que pertenecen estas peripecias, fue escrita por Charles Bukowski (1920-1994) a principios de 1970 y publicada al año siguiente. En ella, Bukowski se inspiró en un período crucial de su vida -los quince largos años en los que trabajó en el Correo- y utilizó a su alter ego Henry Chinaski para narrarla.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El origen de Charles Bukowski, el escritor, y de la leyenda creada por él mismo, se encuentra en los viajes que de joven hizo por Estados Unidos en la década de los cuarenta. De esa época de borracheras continuas, peleas en los bares y trabajos de todo tipo son sus cuentos más conocidos, agrupados en libros como La máquina de follar (Anagrama, 1978), en su segunda novela, Factotum (Anagrama, 1980), o en el guión de la película Barfly, de 1987.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Había decidido recorrer el país para encontrar historias sobre las que escribir. Fueron años duros. En el libro de memorias El capitán salió a comer y los marineros tomaron el barco (Anagrama, 2000), se describía como "un escritor muerto de hambre, medio loco e incapaz de encajar con la sociedad".</span></span><br />
<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-_LL4GzOk_4M/Tx2cS5HQ7WI/AAAAAAAAAls/e_eCFTUdYEI/s1600/Cartero-03-segunda-mediana.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-_LL4GzOk_4M/Tx2cS5HQ7WI/AAAAAAAAAls/e_eCFTUdYEI/s320/Cartero-03-segunda-mediana.jpg" height="320" width="254" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Entre un viaje y otro, Heinrich Karl Bukowski, tal su verdadero nombre, regresaba a la casa de sus padres, en Los Ángeles, California. En uno de aquellos regresos, Hank, como le decían sus amigos, encuentra trabajo y se instala definitivamente en su ciudad. Frecuentando los bares nocturnos conocerá a Jane Cooney Baker, su primera novia, quien luego será el personaje Betty en Cartero. Ella era diez años mayor. "Tenía un buen cuerpo y sentido del humor pero estaba un poco loca", contaría en una entrevista. Sin embargo Jane era muy importante. Fue la primera mujer con la que tuvo sexo en serio. Antes sólo había estado, y por una noche, con una muchacha de ciento veinte kilos que conoció en Filadelfia.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La relación entre los personajes de su novela, Henry "Hank" Chinaski y Betty Williams, al igual que la que mantuvo el escritor con su novia Jane, era inestable. Muchas veces, cuando Hank regresaba de repartir cartas, no la encontraba en la casa y se quedaba toda la tarde atormentado pensando adónde había ido. Las peleas se hicieron tan frecuentes y violentas que a menudo eran expulsados de donde vivían. "Aquellos días eran tan largos, siempre estábamos borrachos y nos echaban; era como estar en una guerra sin fin", contaría.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En ese contexto es que en abril de 1952 ingresa al Correo. Dirá más tarde que fueron "dos años y medio de infierno, de puro infierno". Levantarse temprano y dormir poco, más el alcohol que tomaba, que hacía su trabajo más difícil de lo que era. Bukowski mantuvo ese ritmo de vida hasta que su cuerpo no dio más y una noche tuvo una hemorragia interna. Fue internado de urgencia por una úlcera estomacal. Un médico le dijo que si bebía una copa más se moriría. Se equivocó. Su estado de salud fue el argumento que usó para dejar el Correo en marzo de 1955. "Este trabajo va en detrimento de mi salud", decía en la carta de renuncia.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Sin poder tomar, Hank se aburría. Entonces Jane le propuso ir a las carreras de caballos. Él no tenía idea de cómo eran. "Era tan ignorante. Ahora voy todos los días", se le escucha decir en un documental sobre su vida.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Al poco tiempo, su novia Jane encuentra empleo como mecanógrafa. "Cuando la mujer con la que vivís consigue trabajo, notás la diferencia", dice Henri Chinaski en Cartero. La relación cambió. Jane se quejaba de que dormía hasta tarde y después se iba a las carreras mientras ella trabajaba todo el día. "Todos los vecinos piensan que yo te mantengo", le dice Betty a Henry en la novela. Esa misma noche lo abandona.</span></span><br />
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<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-yuxGXWh0JSY/Tx2d0a14J6I/AAAAAAAAAl8/IR2hjezukkc/s1600/n58643.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-yuxGXWh0JSY/Tx2d0a14J6I/AAAAAAAAAl8/IR2hjezukkc/s320/n58643.jpg" height="320" width="215" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">EL AMOR ES UN PERRO. Luego de estar a punto de morir, Bukowski sintió "como si tuviera una vida gratis, una vida extra que vivir". Volvió a escribir todos los días. Poesía era todo lo que le salía. "La prosa se había ido a alguna parte". Enviaba los poemas por correo a varias revistas literarias, dispersas por todo el país. Tanta insistencia más tarde daría resultados y sus escritos empezarían a ser publicados. Bukowski llegaría a ser conocido como "el rey de las revistas pequeñas".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Pero durante aquel verano de 1955 las cosas no iban bien. Hasta que la editora de la revista literaria Harlequin, Barbara Frye, una texana de veintitrés años, le comenzó a publicar sus cuentos y poemas. Más adelante Barbara se convertirá en "Joyce" en la novela Cartero.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Bukowski le escribió que estaba solo y la invitó a que fuera a visitarlo a Los Ángeles. También le contó que su cara era como "un renglón torcido", por el severo acné que sufrió de joven. Ella le contestó que no le importaba, porque a su vez tenía una vértebra menos en el cuello. Daba la impresión de que estaba siempre encogida de hombros. Barbara aceptó la propuesta y se fue a vivir con él. Unas semanas después se casaban en Las Vegas.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Como era hija de ganaderos se sentía en la necesidad de demostrar a sus padres que la pareja "podía lograrlo". Es decir, triunfar y, además, trabajando. Bukowski estaba desconsolado. Su esposa era millonaria y él no podía disfrutar de todo ese dinero. "Durante todo ese tiempo, sin saberlo, me estaba labrando el camino de vuelta a la oficina de correos", dice Henry Chinaski en la novela.</span></span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-IEf3KbcudxA/Tx2dl_c4P3I/AAAAAAAAAl0/m5-icmiWMXM/s1600/bukowski4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-IEf3KbcudxA/Tx2dl_c4P3I/AAAAAAAAAl0/m5-icmiWMXM/s320/bukowski4.jpg" height="320" width="186" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A Bukowski le seducía la idea de volver a obtener "aquel trabajo cómodo con el Tío Sam". Así es que se anota para ingresar de nuevo al Correo y lo logra. Lo envían a trabajar como clasificador. Hacía doce horas por la noche. Su personaje se queja de que tenía que usar "los mismos músculos una y otra vez, era de lo más agotador. Me dolía todo".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Durante el acto de juramento, al asumir los cargos, eran un grupo de doscientas personas, pero "doce años más tarde sólo quedaríamos dos", dice Chinaski. "Igual que algunos hombres no pueden ser taxistas, proxenetas o traficar droga, la mayoría de los hombres no pueden ser empleados de correos".</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Chinaski se le quejaba a Joyce de que ese trabajo lo estaba matando. Le propuso que ambos dejaran de trabajar y se dedicaran a vivir la gran vida. Con el dinero de ella, claro. Pero Joyce quería demostrar a sus padres lo contrario. Las cosas sólo empeorarían, y terminarían divorciándose. Hank tomó el coche y salió a buscar "un anuncio de `Se alquila`. Me parecía ya una cosa bastante corriente".</span></span><br />
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Hl0L9faqfZc/Tx2eQi365tI/AAAAAAAAAmE/PxeWg2MaBtU/s1600/BUKOWSKI.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-Hl0L9faqfZc/Tx2eQi365tI/AAAAAAAAAmE/PxeWg2MaBtU/s320/BUKOWSKI.jpg" height="255" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">LA MUERTE DE BETTY. Ese fue uno de los nombres que había pensado para su novela. No habría ayudado a que el libro se vendiera, pero es un indicio de lo que significó Betty, Jane Cooney Baker, para el escritor. Desde su separación no la había olvidado. Hasta que un día se encuentran por casualidad. "Betty había envejecido deprisa. Estaba más gorda", relata Chinaski en la novela. "Era triste. Pero yo también había envejecido". Trabajaba en un "hotel de perdedores" cambiando las sábanas y limpiando los baños.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Unos días después de Navidad pasa por el hotel a verla y la encuentra en su habitación borracha. Eran las ocho de la mañana. Los clientes le habían regalado un montón de botellas con bebidas de todo tipo. Chinaski le dice que si bebe todo eso se va a morir. Ella sólo lo mira. "Lo vi todo en esa mirada". Jane tenía dos hijos que no iban a verla ni le escribían. Además estaba enferma. Bukowski escribe que cuando la conoció por primera vez "era firme de carnes, casi hermosa, con unos ojos salvajes". Todos le habían dicho "que nunca conseguiría dominarla". Quiso llevarse las botellas pero ella no lo dejó. Una semana y media después regresó. La dueña del hotel le dijo que había tenido una hemorragia y que estaba en el hospital. Hank la cuidará un par de días.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En la novela, Bukowski describe el funeral. Fue de mañana, hacía calor y no había ido casi nadie. Estaba uno de los hijos de Betty -cuando llegó al hospital su madre ya había muerto-, y una pobre muchacha que envió en su lugar la dueña del hotel. La tumba no tenía lápida y las rosas de la corona que compró Chinaski estaban marchitas por el calor. Entonces, "la corona empezó a inclinarse y cayó boca abajo". Cuando salían caminando del cementerio el hijo de Betty se le acercó y le dijo que le escribiría pronto para arreglar el asunto de la lápida. "Todavía estoy esperando esa carta", rezongaría Chinaski.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-iw5Wh51Z7iM/Tx2eXaXZn0I/AAAAAAAAAmM/uUiHgOhGABg/s1600/black+sparrow.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-iw5Wh51Z7iM/Tx2eXaXZn0I/AAAAAAAAAmM/uUiHgOhGABg/s320/black+sparrow.jpg" height="320" width="212" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">UN GORRIÓN NEGRO. Al salir del funeral se fue a las carreras de caballos. "Había ido al hipódromo después de los otros dos funerales y había ganado". Esos funerales fueron los de sus padres, separados entre sí por apenas dos años. Tras la muerte de su padre, en 1958, Bukowski hizo una gran juerga en la casa paterna, de la que participaron varios vecinos. Fue como una venganza por el terrible maltrato que sufrió de niño, desde los seis hasta los doce años.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Mientras, Hank continuó con su trabajo nocturno en el Correo, que le permitía escribir un poco e ir de tarde a las carreras. En la década de los sesenta comienza a hacerse conocido. Sus poemas y cuentos eran publicados por revistas de poco tiraje que publicaban editores amateurs.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En 1964 conoce a Francis Smith, Fay en la novela, una poeta dos años mayor que él. Estaba divorciada, tenía tres hijos, no se teñía el cabello y vestía de negro para protestar contra la guerra. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En el libro, Chinaski y Fay viven juntos. Hank se quejaba de que no ayudaba en la casa y de que la cocina estaba llena de platos sucios. Sin embargo, era buena compañía. Chinaski sufría de dolores de espalda y cuando llegaba del correo permanecía largo rato tirado en la cama sin poder moverse.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Un día Fay le cuenta que está embarazada. Hank le propone casamiento, pero ella no acepta. Llegó el día indicado y Hank condujo hasta el hospital. Estaba orgulloso de lo calmada que estaba Fay. Finalmente Chinaski fue padre. La llamaron Marina Louise. Una enfermera se la enseñó a través del vidrio. La niña lloraba. "Pobre y condenada cosita", pensó Chinaski. "No sabía entonces que algún día llegaría a ser una hermosa muchacha con la misma cara que yo, jajaja".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Después de un tiempo, Fay decidió mudarse con la niña. Hank no protestó. Consiguieron un apartamento cerca, así podía ir a visitarla dos o tres veces por semana.</span></span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-dUgSamjm7u4/Tx2ekXJT9lI/AAAAAAAAAmU/AY_O09rWeHI/s1600/Cartero-04-tercera-mediana.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-dUgSamjm7u4/Tx2ekXJT9lI/AAAAAAAAAmU/AY_O09rWeHI/s320/Cartero-04-tercera-mediana.jpg" height="320" width="264" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Entretanto en el Correo la cuerda se apretaba sobre el cuello de Chinaski. Los supervisores lo hostigaban porque no cumplía con los 23 minutos exigidos para clasificar las cartas. También había recibido cartas de apercibimiento que le decían que estaban enterados de que había sido detenido por la policía por manejar borracho. Le recordaban que era "un servidor público" y que por lo tanto su conducta debía ser ejemplar. En otra carta lo suspendieron por irse del trabajo sin permiso.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Habían pasado once años y "no tenía un dólar más en el bolsillo que cuando entré por primera vez". Bukowski pesaba 110 kilos, tenía mareos y dolor de espalda. El trabajo como clasificador lo estaba matando y sus esperanzas de que algún día pudiera llegar a vivir de lo que escribía se hacían cada vez más débiles.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Hasta que en la primavera de 1966 lo visitó un joven llamado John Martin. Entre sus peculiaridades estaba ser miembro de la Iglesia de la Ciencia Cristiana, ser abstemio y poseer una colección de libros, todas primeras ediciones, de autores como Herman Melville, Henry James o Walt Whitman. Cuando comenzó a coleccionar libros de autores posteriores a la Segunda Guerra Mundial, se topó con un tal Charles Bukowski y quedó fascinado.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Durante su visita le ofreció ser su editor. Había impreso cinco poemas de Hank en una pequeña imprenta y le pagó por adelantado al escritor. Con ese gesto lo convenció. Martin vendió su colección a la Universidad de California y con el dinero recibido fundó la editorial Black Sparrow Press, ("gorrión negro", en español).</span></span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-M9umOsDA7R8/Tx2f6zFGLOI/AAAAAAAAAmc/1eCsRz0rzP8/s1600/bukowski_hollywood_park2.1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-M9umOsDA7R8/Tx2f6zFGLOI/AAAAAAAAAmc/1eCsRz0rzP8/s320/bukowski_hollywood_park2.1.jpg" height="320" width="250" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">AIRE AL FIN. A fines de los años sesenta el ambiente político de Estados Unidos estaba espeso. En 1967 en Los Ángeles surgió un diario radical, Open City, que desde sus páginas protestaba contra la guerra de Vietnam y la represión policial. El diario invita a Bukowski a escribir una columna semanal. Éste acepta y la titula Escritos de un viejo indecente. En seis meses esta columna lo hará muy popular por todo el ambiente underground de la ciudad.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">También lo hizo conocido entre trabajadores y empleados, que se reían leyendo sus historias, generalmente con escenas bizarras y de sexo. No faltó mucho para que algún compañero de trabajo le hiciera notar a sus supervisores que uno de sus empleados era el "viejo indecente" del diario.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Bukowski fue llamado a una reunión en el Correo. Le preguntaron si los textos que escribía eran verídicos. Hank dijo que en parte, "que estaban muy idealizados para que resultaran más atractivos".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El Correo redactó un informe que decía que "la categoría moral" de su funcionario "dejaba mucho que desear". No contentos con esto, enviaron el informe al FBI y esta oficina federal investigó a Bukowski. Hicieron preguntas a sus empleadores, vecinos y dueños de pensiones que lo habían conocido, sobre si era "un americano leal".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Bukowski en la realidad, y Chinaski en la ficción, se encontraban acorralados y dispuestos a abandonar el Correo y jugársela por el camino de la escritura. Por otro lado, a John Martin se le estaba acabando el dinero de la venta de sus libros. Debía reaccionar rápido. Así que fue a ver al escritor y le propuso un trato: le pagaría cien dólares por mes por el resto de su vida y así podría dejar el correo y dedicarse full time a escribir. Martin no sabía que Hank estaba por dejar su trabajo.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Hicieron cuentas. De los cien dólares, ochenta se le iban en el alquiler. Sacando la comida y los cigarrillos, quedaban diez para su hija. Hank diría que estaba bien esa suma, aunque "no para mantener a la niña". Igual aceptó. Eso le dio ánimo para renunciar. Tenía cuarenta y nueve años y por fin podía dedicarse a escribir. Un funcionario le preguntó a Chinaski por qué dejaba el trabajo. "Para hacer carrera", contestó. "Me faltaban menos de ocho meses para mi cincuenta aniversario".</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Como los pájaros de Joyce, que Chinaski libera de su jaula, así se sentía Bukowski cuando por fin fue libre. No sabía para dónde ir. Se deprimió, vivía borracho todo el día e hizo un montón de cosas humillantes. "Sabía que pronto, como el hombre que sale rápidamente del mar, sufriría un caso particular de aeroembolismo".</span></span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-IkwPhLgbW5I/Tx2hn5Wd8cI/AAAAAAAAAmk/UP5xxJ20NNo/s1600/Charles+Bukowski.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-IkwPhLgbW5I/Tx2hn5Wd8cI/AAAAAAAAAmk/UP5xxJ20NNo/s320/Charles+Bukowski.jpg" height="211" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Martin le pidió que escribiera una novela, que los poemas estaban bien, pero no se vendían como una novela. Hank nunca había escrito una pero aceptó.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">"Empezó a trabajar el dos de enero de 1970", contaría John Martin. El veinticinco de enero lo llamó por teléfono: "ven a buscarla", le dijo. Había escrito Cartero en menos de un mes. Martin diría que lo hizo tan rápido por miedo a quedar en la calle.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El libro lo convertiría en un ícono de la cultura popular estadounidense. El empeño de escribir todos los días durante años le había dado reconocimiento, y sólo así conseguiría mantenerse en ese sitio. Ahora por fin vendrían las entrevistas, el auto nuevo, la casa bonita, los productores de Hollywood, y las mujeres. Pero ésa es otra historia.</span></span><br />
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<br /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Copyright ® Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span><br />
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
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<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
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</div>
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Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-21964976164005876292011-09-20T19:35:00.000-03:002014-03-18T02:14:03.694-03:00Invitación a un viaje en el tiempo<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<span style="font-size: small;">Viejo anhelo de la Humanidad viajar atrás en el tiempo para visitar lugares históricos, como la Biblioteca de Alejandría o quizá para enmendar errores del pasado. Tal vez asistir a un día de tu infancia; sentarse a un lado y contemplarse a sí mismo jugando.</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Como verán en este artículo, según la información que pude recopilar, desarrollar una máquina para viajar en el tiempo sigue siendo una tarea casi imposible. Sin embargo esto no ha impedido que físicos teóricos como Ronald Mallet o Paul Davies hayan pensado en estos problemas.</span><br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-orrFmQ4OT4E/TnkHqYrJX1I/AAAAAAAAAkw/u1TL2wgYSr8/s1600/tres+viajeros+delTiempo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-orrFmQ4OT4E/TnkHqYrJX1I/AAAAAAAAAkw/u1TL2wgYSr8/s320/tres+viajeros+delTiempo.jpg" height="320" width="304" /></a></div>
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<div style="text-align: center;">
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">País Cultural<br />
Viernes 07.03.2008 | Montevideo, Uruguay<br />
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<b><span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;">Los hijos de Wells </span></span></b></span></div>
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<span style="font-size: small;"><br />
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<div style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;">Tres viajeros en el tiempo</span></b></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
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<span style="font-size: small;">DANIEL VELOSO <br />
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EN 1893 H. G. WELLS tenía 27 años, intentaba ganarse la vida escribiendo artículos y acababa de publicar un relato en el periódico National Observer de su amigo William Henley. En ese texto describía una máquina que podría desplazarse a través de la cuarta dimensión: el tiempo. Dos años más tarde desarrollaría esa idea llevando a un personaje a través de las eras hasta el final de la Tierra, en la novela corta La Máquina del Tiempo. El libro, una de las primeras obras de ciencia ficción, se convirtió en un éxito. La obra le trajo reconocimiento y le permitió vivir como escritor. </span><br />
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-VT8KYRf6_hs/TnkJCQqzO3I/AAAAAAAAAk0/L_MtRnmLSkQ/s1600/Wells-la+m%25C3%25A1quina+del+tiempo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-VT8KYRf6_hs/TnkJCQqzO3I/AAAAAAAAAk0/L_MtRnmLSkQ/s320/Wells-la+m%25C3%25A1quina+del+tiempo.jpg" height="320" width="192" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>AGUJEROS DE GUSANO. </b>La humanidad entera está viajando hacia el futuro y siempre lo ha hecho. El tiempo se mueve en esa dirección. Tal vez el ritmo sea más lento de lo deseado. Para acelerar las cosas y moverse adelante en el tiempo hay que alcanzar velocidades cercanas a la de la luz. Según el físico alemán Albert Einstein, si una nave en movimiento llegara a acercarse a la velocidad de la luz, el tiempo en ésta comenzaría a correr cada vez más lento. Este curioso fenómeno conocido como dilatación gravitatoria del tiempo fue descrito por Einstein en 1907 como una consecuencia de la Teoría de la Relatividad Especial. A esa velocidad, necesariamente inferior a 300.000 km por segundo, ya que nada que esté compuesto de materia puede sobrepasar ese límite que impone la naturaleza, un cosmonauta en una nave podría alcanzar el centro de la Vía Láctea en 21 años. Esto podría ocurrir porque el tiempo en la nave transcurriría muy lentamente. Pero para los habitantes de la Tierra, que esperarían con ansias noticias de su periplo, la nave tardaría 30.000 años en llegar al centro de la galaxia. A su regreso el cosmonauta no encontraría a nadie conocido a quien contarle su aventura. Sin proponérselo, habría viajado hacia el futuro. </span></div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-NpNm9piHJVk/TnkOrt2TodI/AAAAAAAAAk4/kaPzghnoQcY/s1600/davies.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-NpNm9piHJVk/TnkOrt2TodI/AAAAAAAAAk4/kaPzghnoQcY/s1600/davies.jpg" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">Para viajar al pasado el problema es aún más complejo. El físico británico Paul Davies, de 61 años, desde que leyó la novela de Wells en su adolescencia, sueña con viajar al pasado. Siendo estudiante asistió a una conferencia del astrónomo Fred Hoyle, en la que describía una teoría en la que las ondas de luz podían ir hacia atrás en el tiempo, influyendo en el rumbo en que llevaría su vida como científico. En 2003, en su libro <b>¿Cómo construir una máquina del tiempo?</b>, lanzó la idea de utilizar un agujero de gusano para ir al pasado. En teoría, un agujero de gusano es un pasaje abierto en la trama del espacio-tiempo que podría conectarse con una región lejana del universo. Si una nave pudiera atravesarlo, saldría a años luz de distancia de la entrada. Según Davies, la diferencia con un agujero negro, formado por el colapso gravitacional de una estrella masiva, es que éste no conduce a ninguna parte. Se puede entrar pero no salir. </span><br />
<br />
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-zuBNMy5ewBY/TnkQ6jPZdtI/AAAAAAAAAk8/ldvPkDmOacc/s1600/agujero-de-gusano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-zuBNMy5ewBY/TnkQ6jPZdtI/AAAAAAAAAk8/ldvPkDmOacc/s320/agujero-de-gusano.jpg" height="227" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">En cambio si un viajero se internara en un agujero de gusano, al salir por el otro extremo podría encontrarse en el pasado. El primer paso para construir esta máquina del tiempo es encontrar un agujero de gusano, tarea nada sencilla, ya que aún no se ha detectado ninguno. Luego habrá que expandirlo para que permita pasar una nave; para ello se le tendrá que inyectar energía negativa. Davies asegura que ésta existe y que hasta se puede crear en un laboratorio. Al inyectarle esta energía crearía un estado anti-gravitatorio que ejercería un efecto repulsivo que mantendría las paredes del agujero de gusano estables impidiendo que se colapse bajo su propio peso. Paul Davies cree que la tecnología para desarrollar esta máquina del tiempo podría estar lista dentro de cien años, aunque tal vez se pueda encontrar una solución menos espectacular que un agujero de gusano, en la propia Tierra. <br />
<br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-DLNGiwDwND0/TnkRzj0PLpI/AAAAAAAAAlA/DDgQBVNm_Jg/s1600/t%25C3%25BAnel+de+l%25C3%25A1seres.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-DLNGiwDwND0/TnkRzj0PLpI/AAAAAAAAAlA/DDgQBVNm_Jg/s320/t%25C3%25BAnel+de+l%25C3%25A1seres.jpg" height="225" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>TÚNEL DE LÁSERES.</b> Cuando tenía sólo 10 años, el físico estadounidense Ronald Mallett perdió a su padre, de 33 años. Un año más tarde descubrió La máquina del tiempo de H.G. Wells. "Eso me rescató de caer en la depresión aguda", contó a la prensa. El libro le dio la idea de construir una máquina para viajar al pasado "para volver a ver a mi padre, prevenirlo y quizá salvar su vida", explicó. Esta inspiración llevó a Mallett, nacido en 1945, a tener una brillante carrera como físico. Actualmente se encuentra desarrollando una verdadera máquina del tiempo. En 2003 publicó sus ideas, que fueron tomadas muy en serio por sus colegas. El plan de Ronald Mallett es torcer el espacio tiempo con un tubo formado por haces de rayos láser. En la naturaleza, los objetos masivos como las estrellas curvan el tiempo y el espacio, tal como fue pronosticado por Einstein y comprobado en 1919 cuando durante un eclipse, y aprovechando la oscuridad momentánea, se fotografió una estrella cuya luz había sido desviada por la curvatura del espacio que genera a su alrededor el sol. La idea en que se basa Mallett es que no sólo la gravedad deforma el espacio, sino también la luz. Usando anillos de luz de láser de gran potencia pretende crear una región de espacio rotativa, como si se estuviera revolviendo el café en una taza. En la Teoría de la Relatividad de Einstein, al retorcer el espacio se retuerce también el tiempo, ya que están unidos. Si se entiende al tiempo como una línea que va del pasado al futuro, si Mallett consiguiera cerrar esa línea y convertirla en un bucle, se podría pasar del futuro al pasado. </span></div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-3EVjLGSgrys/TnkSMj8fRwI/AAAAAAAAAlE/H_eugsL-5UQ/s1600/Ron-Mallett_new.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-3EVjLGSgrys/TnkSMj8fRwI/AAAAAAAAAlE/H_eugsL-5UQ/s1600/Ron-Mallett_new.jpg" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">Al comienzo, si logra construir la máquina, empezará por enviar partículas subatómicas al pasado. Pero podría ocurrir que al encender por primera vez la máquina, el profesor encuentre dentro del haz de láseres una partícula surgida de la nada, que él mismo se enviará quizá una semana adelante, en el futuro. Esta máquina empero no podrá llevarlo hasta su padre, ya que sólo se podrá viajar desde el futuro hasta el día en que sea encendida. <br />
<br />
</span><br />
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-9XKkmhBkFPY/TnkVFGfiooI/AAAAAAAAAlQ/-JpmBtRX8E0/s1600/01-einstein_elsa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-9XKkmhBkFPY/TnkVFGfiooI/AAAAAAAAAlQ/-JpmBtRX8E0/s320/01-einstein_elsa.jpg" height="184" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>CURVAR EL ESPACIO.</b> El científico israelí Amos Ori, del Instituto de Tecnología de Haifa, captó en 2007 la atención de los medios con otra variante de cómo construir la máquina. Para ello no necesitará de una materia exótica con densidad de energía negativa que incluyen otras teorías, sino que basta con el vacío común del universo. Ori afirma que el espacio puede curvarse hasta crearse un campo de gravedad interno capaz de arrastrar al espacio y el tiempo próximos. Según Einstein la intensificación de la gravedad curva el espacio-tiempo. Un ejemplo muy utilizado para visualizar este fenómeno es depositar una esfera de metal sobre una goma extendida. La esfera se hunde en la goma que se deforma por el peso de aquella. Una estrella muy masiva, una estrella de neutrones por ejemplo, deforma el espacio a su alrededor haciendo que cualquier objeto que pase cerca, "caiga" hacia ella. </span></div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-u03yR9Q6dqE/TnkUU6ApJRI/AAAAAAAAAlM/_sIpeoGIIDs/s1600/01-gravedad_640.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-u03yR9Q6dqE/TnkUU6ApJRI/AAAAAAAAAlM/_sIpeoGIIDs/s320/01-gravedad_640.jpg" height="146" width="320" /></a></div>
<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<span style="font-size: small;">Este bucle espacio-temporal podrá ser construido con materia común y densidad de energía positiva, aunque aún se debe resolver cómo hará para mantenerse estable. Una vez que se consiga curvar el espacio y obligarlo a formar un bucle, la máquina del tiempo resultante funcionará sola. Ori lo explica comparándolo con una bala de cañón, que luego de ser disparada sigue su trayectoria al blanco por su propia cuenta. Al igual que otros teóricos, Amos Ori explica que una vez abierta la máquina, podría permitir a viajeros del futuro ir hacia atrás en el tiempo, pero sólo hasta la fecha de inicio de ésta.</span></div>
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<br /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Copyright ® Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
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</div>
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Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-89305297356961585722011-08-29T12:50:00.000-03:002014-03-18T02:14:49.436-03:00Arqueología submarina<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-p-XeHe3mUag/TlnqC7vnPsI/AAAAAAAAAkA/YoI8EbMg2lU/s1600/Hoorn1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-p-XeHe3mUag/TlnqC7vnPsI/AAAAAAAAAkA/YoI8EbMg2lU/s320/Hoorn1.jpg" height="203" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><br />
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">Viernes 12-08-2011 Montevideo, Uruguay<br />
<br />
El País Cultural<br />
<br />
<br />
<b>Arqueólogos uruguayos en la Patagonia</b><br />
<br />
</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;"><b>El incendio del Hoorn</b></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
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</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">Daniel Veloso<br />
<br />
<br />
EL VIENTO no paraba de soplar, pero el tiempo apremiaba y los marinos holandeses debían calafatear el casco del Hoorn, el navío más pequeño de los dos que los había traído hasta la Patagonia. Aprovechando la marea baja, con el barco sobre la playa, los hombres pasaban fuego para sacar las colonias de moluscos adheridos a la madera cuando, de improviso, las llamas alcanzaron la cubierta sin que pudieran controlarlas. "Se quemó entero ante nuestros ojos", escribió en su diario el comandante de la expedición Jacob Le Maire. El Hoorn ardió toda la noche.</span><br />
<span style="font-size: small;"> </span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"></span></div>
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<span style="font-size: small;"></span></div>
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<span style="font-size: small;"></span></div>
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<span style="font-size: small;"></span></div>
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<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-y_HGgGfNpNc/TluV7SQJLZI/AAAAAAAAAkQ/3pzQeRH831k/s1600/Tapa%252520hoorn%252520BRx5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-y_HGgGfNpNc/TluV7SQJLZI/AAAAAAAAAkQ/3pzQeRH831k/s320/Tapa%252520hoorn%252520BRx5.jpg" height="289" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"> </span></div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<br />
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">Casi cuatrocientos años después de esos hechos, un equipo internacional de arqueólogos viajó hasta Puerto Deseado en la Patagonia argentina, para buscar vestigios de aquella accidentada jornada de diciembre de 1615. La primera campaña arqueológica fue organizada a fines del verano de 2004 en la que participaron los arqueólogos y buzos profesionales uruguayos Alejo Cordero y Valerio Buffa. Fueron invitados por los argentinos Cristian Murray, Damián Vainstub, Ricardo Bastida y por el arqueólogo holandés Martijn Manders. El libro Tras la estela del Hoorn (Vázquez Mazzini Eds., 2008) documenta el trabajo arqueológico realizado para dar con los restos del navío, así como la historia de la expedición de Le Maire. Aquellos navegantes holandeses de comienzos del siglo XVII tenían como misión encontrar otra ruta al sur del Estrecho de Magallanes, y al hallarla, cambiaron la historia del mundo.</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
<br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-HAPUzd0BJLs/TluwbdBrHYI/AAAAAAAAAkg/AA8Uury3VDI/s1600/Mercator_World_Map.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-HAPUzd0BJLs/TluwbdBrHYI/AAAAAAAAAkg/AA8Uury3VDI/s320/Mercator_World_Map.jpg" height="230" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Planisferio de Rumold Mercator, de 1587.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Sudamérica está separada por el Estrecho de Magallanes de la Terra Australis</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"> y la isla de Tierra del Fuego aparece como parte de esta. (Wikipedia).</span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><b>MÁS AL SUR.</b> Después de los primeros viajes de exploración, los mapas representaban a América del Sur unida a la mítica Terra Australis, la actual Antártida. Luego de que en 1520 Fernando de Magallanes encontrara el estrecho que lleva su nombre, los cartógrafos comenzaron a dibujar a los dos continentes separados por éste. A pesar de la importancia de su descubrimiento, el cruce del Estrecho de Magallanes era lento y peligroso. Por ello los navegantes de la época especulaban con la posibilidad de que existiera otro pasaje más al sur que uniera el Océano Atlántico con el Pacífico.<br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-BnjYrPGTfSI/TludYmReknI/AAAAAAAAAkY/N12lqt1d9Ho/s1600/hoorn-mapa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-BnjYrPGTfSI/TludYmReknI/AAAAAAAAAkY/N12lqt1d9Ho/s320/hoorn-mapa.jpg" height="254" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">La ciudad de Hoorn</span></div>
<br />
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">En 1605 Isaac Le Maire, próspero comerciante de la ciudad de Ámsterdam, se separó de la poderosa Compañía de las Indias Orientales que controlaba las rutas marítimas que llevaban a las islas de la "especiería". La compañía no utilizaba una de esas rutas, la del Estrecho de Magallanes, pero tampoco permitía su uso a otras empresas rivales. Intentando romper con el monopolio, Le Maire se traslada en 1615 a la ciudad portuaria de Hoorn, en los Países Bajos, y funda la Compañía Austral. Allí equipa dos barcos, el Eendracht y el Hoorn, con los que intentaría encontrar un paso al sur del Estrecho de Magallanes. Puso al frente de la expedición a su hijo Jacob y al experimentado marino Willem Schouten. </span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-VsfkKZHgHEQ/TlubH9-uWVI/AAAAAAAAAkU/VpVSiwi6CWk/s1600/Jacob_Le_Maire_from_Antonio_de_Herrera_India_Occidentales.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-VsfkKZHgHEQ/TlubH9-uWVI/AAAAAAAAAkU/VpVSiwi6CWk/s320/Jacob_Le_Maire_from_Antonio_de_Herrera_India_Occidentales.png" height="320" width="209" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Jacob Le Maire.</span></div>
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">Tras un viaje de siete meses llegan a Puerto Deseado en diciembre de 1615. Los viajeros conocían por narraciones de expedicionarios anteriores, como el holandés Van Noort, que allí se podía encontrar agua dulce, provisiones y un lugar seguro para reparar los barcos antes de continuar la travesía. Los grabados que ilustran los diarios del viaje muestran que durante su estadía los marinos holandeses se dedicaron con entusiasmo a cazar pingüinos y lobos marinos. El 17 de diciembre comenzaron las tareas de mantenimiento de los barcos, hasta que se incendia el Hoorn.<br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-lUfLTMzQl3I/TluyNbrHAqI/AAAAAAAAAkk/STZGbcKmeRw/s1600/Holandeses+y+ping%25C3%25BCinos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-lUfLTMzQl3I/TluyNbrHAqI/AAAAAAAAAkk/STZGbcKmeRw/s320/Holandeses+y+ping%25C3%25BCinos.jpg" height="259" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">Los comandantes de la expedición, sin desanimarse, tomaron la temeraria decisión de continuar el viaje sólo con el Eendracht. "Fue muy arriesgado lo que hicieron de continuar el viaje", dice Alejo Cordero. "No se podía hacer un viaje trasatlántico con una sola nave", aclara.<br />
Sin embargo la fortuna los acompañará y tras pasar frente al Estrecho de Magallanes y seguir la costa de Tierra del Fuego, el 25 de enero de 1616 encuentran un pasaje entre ésta y la Isla de los Estados. Tal como confiaba Isaac Le Maire, sí había un pasaje más al sur. En su honor será bautizado como Estrecho de Le Maire. El Eendracht continuó rumbo hacia el oeste, pasando al sur del Cabo de Hornos, un promontorio rocoso ubicado al sur de la isla del mismo nombre. Habían avistado el punto más al sur del continente americano. Los navegantes lo bautizaron Kaap Hoorn, aunque con el tiempo el nombre derivaría a Cabo de Hornos.<br />
<br />
<b> </b></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-hPm5s2ymeME/TlnqX4-_qMI/AAAAAAAAAkE/j0vptXOLXJE/s1600/piedras+de+lastre+Hoorn.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ElTZC731oWQ/Tluz5VJ_AkI/AAAAAAAAAks/io4cRLEUg0s/s1600/CapeHornDetailMap.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-ElTZC731oWQ/Tluz5VJ_AkI/AAAAAAAAAks/io4cRLEUg0s/s320/CapeHornDetailMap.png" height="192" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Mapa del extremo sur del continente Sudamericano.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"> Se aprecia el Estrecho de Le Maire, la Isla de los Estados</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"> y el Cabo de Hornos. (Wikipedia).</span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;"> </span><b><br />
</b></span></div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><b>UN PUZZLE EN LA PLAYA.</b> El primer día en Puerto Deseado, al hacer una observación preliminar de la playa de la ría, encontraron una serie de piedras que no correspondían con la geología del lugar. Estas formaron parte del lastre de la embarcación, arrojadas a la playa para poder inclinarla y así calafatear su casco. Gracias a las piedras de lastre el equipo pudo delimitar el lugar donde se quemó la nave.<br />
En la ría Deseado, la diferencia entre la bajamar y la pleamar o marea alta, es muy grande, de cinco metros. "Las piedras de lastre que señalan el lugar donde se quemó el Hoorn están cubiertas por el agua la mayor parte del día", dice Valerio Buffa. </span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-hPm5s2ymeME/TlnqX4-_qMI/AAAAAAAAAkE/j0vptXOLXJE/s1600/piedras+de+lastre+Hoorn.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-hPm5s2ymeME/TlnqX4-_qMI/AAAAAAAAAkE/j0vptXOLXJE/s320/piedras+de+lastre+Hoorn.jpg" height="320" width="196" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Piedras de lastre en la playa de la ría.</span></div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<span style="font-size: small;">Cuenta que los arqueólogos argentinos los invitaron a participar a raíz de una ponencia que presentaron en un congreso en Argentina, sobre un naufragio encontrado en el Fortín de Santa Rosa, Canelones. "Era uno de esos veleros que hacía la carrera del guano por el Cabo de Hornos", cuenta Buffa. "En aquel naufragio estudiamos la dinámica y las energías que trabajan en la costa", comenta Cordero.<br />
En Patagonia esta experiencia les fue útil para hallar pequeños restos del Hoorn, como piezas de metal o de terracota que aparecían muy repartidas por la orilla. Así encontraron "dos partes de un sello de una botella de cerámica, uno en cada punta de la playa". El sello fue ensamblado y enviado a los Países Bajos. Los estudios revelaron que pertenecía a la época de la expedición de Le Maire, permitiendo identificar así al Hoorn.<br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-nPfUWpMrJNo/TlueVeB2Q5I/AAAAAAAAAkc/FIIzPTW-r90/s1600/fragmblue.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-nPfUWpMrJNo/TlueVeB2Q5I/AAAAAAAAAkc/FIIzPTW-r90/s320/fragmblue.jpg" height="320" width="295" /></a></div>
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-494BpbXmHYU/TlnrCmlMsXI/AAAAAAAAAkI/-wGmHmlMZdY/s1600/43423347.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;"><br />
</span></span></div>
<span style="font-size: small;">El equipo no pudo encontrar el navío en el fondo fangoso de la ría, si es que ahí está. Puede que las maderas del casco fueran usadas por los indios tehuelches. No obstante, los arqueólogos afirman que el objetivo de hallar los restos del naufragio para su conservación como patrimonio cultural marino, y como legado para las generaciones futuras, está cumplido.<br />
<br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-1eqNsoeRddI/Tluy3lOGRFI/AAAAAAAAAko/wsnUBAM9DuA/s1600/playa+R%25C3%25ADa+Deseado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-1eqNsoeRddI/Tluy3lOGRFI/AAAAAAAAAko/wsnUBAM9DuA/s320/playa+R%25C3%25ADa+Deseado.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;">En la foto se ve la diferencia entre la marea baja y la alta, en la playa de la ría. </span></span></div>
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><b>TIBURONES Y PUMAS.</b> Ambos arqueólogos uruguayos bucearon en las frías aguas de la Ría Deseado buscando restos del navío. La escasa visibilidad dificultó el trabajo, que tenía que hacerse al tacto. Para evitar perderse los buzos se sumergían siguiendo un cabo tirado desde un bote. Ellos nunca sospecharon que mientras trabajaban bajo la superficie estuvieran en peligro. "Después de haber hecho cuatro inmersiones nos llevaron a visitar la Caleta Tiburón donde se hace la pesca deportiva del tiburón tigre". Grande fue su sorpresa cuando en el club de pesca de Puerto Deseado vieron las típicas fotos de los tiburones capturados, exhibidos como trofeos. Allí comprendieron que debajo del agua no habían estado solos. A partir de ahí, "cada vez que algo nos tocaba abajo del agua nos sobresaltábamos", dice Buffa.<br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-LJvjWK2Whpc/TlnrjdiD6RI/AAAAAAAAAkM/KfXIMgyf8KI/s1600/hoorn-2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-LJvjWK2Whpc/TlnrjdiD6RI/AAAAAAAAAkM/KfXIMgyf8KI/s320/hoorn-2.jpg" height="249" width="320" /></a></div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"> </span><span style="font-size: x-small;">Ría Deseado.</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">Patagonia es una región donde el clima impone sus condiciones. "Hay viento permanente" cuentan los arqueólogos. "Hay gente que no aguanta el viento, que se enloquece". A este aspecto se suma el paisaje desolado. "Es un lugar donde no hay alambrados ni actividad humana, sólo hay manadas de guanacos, y también pumas". Alejo Cordero cuenta que estos camélidos andan en manadas guiadas por un padrillo. "Este siempre te está vigilando y dicen los lugareños que cuando en vez de mirarte está mirando para otro lado es porque cerca hay un puma".<br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-494BpbXmHYU/TlnrCmlMsXI/AAAAAAAAAkI/-wGmHmlMZdY/s1600/43423347.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-494BpbXmHYU/TlnrCmlMsXI/AAAAAAAAAkI/-wGmHmlMZdY/s320/43423347.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;"> Ría Deseado. Miradores de Darwin.</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;">Un día salieron a caminar por la ría, a un paraje de gran belleza conocido como los Miradores de Darwin, visitado por el naturalista en 1833. Los arqueólogos volvían caminando por la orilla de la ría cuando vieron que sobre sus huellas, estaban impresas las de un puma que los había estado siguiendo. Había olfateado la comida que llevaron para el paseo. Sin pensarlo demasiado, volvieron a la camioneta antes de que cayera la noche.</span><br />
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: x-small;">Algunas fotografías fueron tomadas del libro </span><span style="font-size: x-small;">Tras la estela del Hoorn (Vázquez Mazzini Editores, 2008).</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<br />
<div id="google_translate_element">
</div>
<script type="text/javascript">
function googleTranslateElementInit() {
new google.translate.TranslateElement({pageLanguage: 'es', includedLanguages: 'en,fr,pt', layout: google.translate.TranslateElement.InlineLayout.SIMPLE}, 'google_translate_element');
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</script><script src="//translate.google.com/translate_a/element.js?cb=googleTranslateElementInit" type="text/javascript"></script>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-47188327274654791952011-02-20T01:25:00.000-02:002014-03-18T02:15:25.725-03:00Pateando la estantería.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-y8lfaJ8LRro/TWCGbfI4iiI/AAAAAAAAAiw/Vj7FluF7VQ8/s1600/Imagen+del+WMAP+del+fondo+c%25C3%25B3smico+de+microondas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-y8lfaJ8LRro/TWCGbfI4iiI/AAAAAAAAAiw/Vj7FluF7VQ8/s320/Imagen+del+WMAP+del+fondo+c%25C3%25B3smico+de+microondas.jpg" height="185" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Radiaci%C3%B3n_de_fondo_de_microondas">Imagen del WMAP del fondo cósmico de microondas.</a></div>
<br />
<br />
<br />
E<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">l País Cultural<br />
Viernes 14.09.2007 | Montevideo, Uruguay<br />
<br />
<br />
<b>Nueva teoría cosmológica</b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><b><span style="font-size: x-large;">La luz del primer día</span></b></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"> <br />
<br />
DANIEL VELOSO</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
<br />
JOÃO MAGUEIJO, físico y cosmólogo portugués de 40 años, ha conmocionado toda la estantería de la física actual al proponer que la luz era mucho más veloz en los comienzos del universo, contradiciendo el postulado de Einstein de que la luz viaja a velocidad constante. <br />
Pese a la oposición, Magueijo tuvo el suficiente coraje para mantener firmes sus convicciones. Algo así le pasó antes al propio Einstein que, en 1905 -a los 26 años de edad-, publicó en un artículo la idea de que la luz viajaba siempre a la misma velocidad, causando una revolución en el pensamiento científico y derrumbando la concepción newtoniana del universo que había permanecido firme por 250 años. El dato que indica que la velocidad de la luz es siempre la misma, unos 300.000 km. por segundo, es de vital importancia para muchas teorías que surgieron después de la Teoría de la Relatividad. Las teorías cosmológicas que explican el origen y la naturaleza del universo fueron construidas sobre esta información. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-58L5DIbzSC4/TWCEmHFZjxI/AAAAAAAAAis/i8-GcDtSA1k/s1600/La+luz+del+primer+d%25C3%25ADa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-58L5DIbzSC4/TWCEmHFZjxI/AAAAAAAAAis/i8-GcDtSA1k/s320/La+luz+del+primer+d%25C3%25ADa.jpg" height="320" width="283" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Al pretender cambiar semejante dato, Magueijo tuvo que decidir entre poner en riesgo su carrera como físico o abrazar su teoría y proseguir en su profundización. La teoría de la velocidad variable de la luz o VSL, por sus siglas en inglés, surgió por necesidad. La teoría del big bang, la gran explosión que originó el universo hace 15 mil millones de años, es aceptada por todos los cosmólogos, pero no ha podido contestar varios enigmas, conocidos precisamente como enigmas cosmológicos. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Ja4YQZGw1-Y/TWCHYhQ8liI/AAAAAAAAAi0/YM8iOUiVPt8/s1600/The+inflationary+universe-Alan+Guth.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-Ja4YQZGw1-Y/TWCHYhQ8liI/AAAAAAAAAi0/YM8iOUiVPt8/s320/The+inflationary+universe-Alan+Guth.jpg" height="320" width="208" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
<b>INFLACIÓN Y DESPUÉS.</b> Para intentar resolver estos enigmas, el físico estadounidense Alan Guth desarrolló la Teoría de la inflación. Ésta explica que en sus primeros segundos de vida, el universo, que estaba comprimido, se expandió a una gran velocidad, inflándose y aumentando de tamaño. Aunque aún no se han encontrado pruebas experimentales que confirmen esta teoría, es aceptada por muchos cosmólogos. A pesar de su buen recibimiento, sin embargo hace tiempo que no conformaba a todos, entre ellos a Magueijo. Para él se mantenía hasta hace poco el enigma, y la forma de resolverlo llegaría si se rompiera una regla sagrada: la velocidad constante de la luz. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-MgoumwjQCiE/TWCHgxT8h8I/AAAAAAAAAi4/T2BqlnPJisQ/s1600/Einstein+-+pizarr%25C3%25B3n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-MgoumwjQCiE/TWCHgxT8h8I/AAAAAAAAAi4/T2BqlnPJisQ/s1600/Einstein+-+pizarr%25C3%25B3n.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
Este hecho es el segundo postulado de la Teoría especial de la Relatividad publicada por Albert Einstein en el famoso artículo de 1905. El fenómeno había sido comprobado ya en 1887 con el experimento Michelson-Morley, en el que se demostró la inexistencia del éter, supuesto medio por el que se desplazaba la luz. Ante estos datos Einstein se dijo: "si la velocidad de la luz no cambia, entonces tendrán que cambiar otras cosas". Estas cosas fueron el tiempo y el espacio, derribando la idea de que hay un espacio y un tiempo universales. Einstein describió un universo en el que el espacio-tiempo puede curvarse y cambiar, expandirse y contraerse según los movimientos relativos del observador y del objeto observado. Lo único que no cambia es la velocidad de la luz, afirmó. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-1pjKteW9W_c/TWCJGT4Lj7I/AAAAAAAAAjM/WTmFmat0bDo/s1600/expansi%25C3%25B3n+del+universo.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-1pjKteW9W_c/TWCJGT4Lj7I/AAAAAAAAAjM/WTmFmat0bDo/s320/expansi%25C3%25B3n+del+universo.bmp" height="230" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
<br />
<b>UNA POSIBLE SOLUCIÓN.</b> Uno de los enigmas que no puede contestar la teoría del big bang es conocido como el "problema del horizonte". Anclados en la Tierra, los astrónomos sólo pueden ver una pequeña porción del universo. Este horizonte lo establece el límite de la velocidad de la luz. "Cuando vemos una estrella, la vemos como fue en el pasado", recuerda Magueijo. La luz de una galaxia distante tuvo que viajar millones de años por el vacío para llegar hasta esta región donde se encuentra el sistema solar. A medida que se mira más profundamente en el espacio, más atrás en el tiempo se va. Esas distancias determinan nuestro horizonte cosmológico. Eso significa que la luz emitida por objetos aún más distantes, todavía no ha tenido tiempo de llegar hasta la Tierra. <br />
Pero lo que le preocupaba a Magueijo era el tamaño del horizonte inmediatamente después del big bang. Si la luz en ese comienzo se hubiera desplazado a la velocidad actual, cuando el universo tenía un año, el radio de su horizonte era de sólo un año luz. Eso daría un universo que estaría fragmentado en varias regiones que no tendrían contacto entre sí porque la luz no hubiera tenido tiempo para llegar hasta cada una de ellas. Este argumento contradice el hecho observable de que el universo actual se presenta como homogéneo. Hacia donde apunten sus telescopios, encuentran la misma cantidad de materia. </span><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"> </span><a href="http://4.bp.blogspot.com/-NQ_swkG3y-M/TWCIEOCDyAI/AAAAAAAAAjE/Slh2FOxmDRo/s1600/a+mas-rapido-que-la-velocidad-de-la-luz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-NQ_swkG3y-M/TWCIEOCDyAI/AAAAAAAAAjE/Slh2FOxmDRo/s1600/a+mas-rapido-que-la-velocidad-de-la-luz.jpg" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
El problema surge en que para que un sistema llegue a homogeneizarse, sus partes tienen que entrar en contacto, como el café cuando se mezcla con la leche. Pero en los comienzos del universo, cuando éste comenzó a expandirse, la luz, a sus 300.000 km. por segundo actuales, no hubiera podido alcanzar todos los extremos como para que estos estuvieran conectados entre sí y así hubiesen podido mezclarse. <br />
La solución a este enigma pasaría por pensar que al comienzo el universo tuvo una luz en extremo veloz. Para imaginar a qué velocidad iba esa luz primigenia, hay que agregarle a la cifra actual, nada menos que 32 ceros. Entonces, explica Magueijo, "un año luz veloz sería mucho mayor que 15.000 millones de años luz comunes". </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-UELzSVzBtoQ/TWCIVKXOvkI/AAAAAAAAAjI/1sZbHrDLcqU/s1600/Alexander_Friedman.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-UELzSVzBtoQ/TWCIVKXOvkI/AAAAAAAAAjI/1sZbHrDLcqU/s1600/Alexander_Friedman.png" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Alexander Friedman</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
<b>SUPERVELOZ.</b> Otro misterio cosmológico, que atormentaba a Magueijo es el de la planitud. En 1910, el físico ruso Alexander Friedman, partiendo de las ecuaciones de campo de Einstein, llegó a la conclusión de que el universo estaba en expansión. El físico alemán, que se había dejado llevar por los prejuicios de la época, había optado por un universo estático. A regañadientes tuvo que aceptar que Friedman podía tener razón. Friedman se imaginó tres tipos de modelos de universo: los espacios esféricos o cerrados; los seudoesféricos o abiertos y los universos de geometría "plana". </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-A95L-gL2NOM/TWCH0JHRutI/AAAAAAAAAi8/1Gh-JCL_gYc/s1600/tipos+de+universo.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-A95L-gL2NOM/TWCH0JHRutI/AAAAAAAAAi8/1Gh-JCL_gYc/s320/tipos+de+universo.gif" height="91" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
En un espacio cerrado la expansión del universo es frenada por la gravedad haciendo que colapse sobre sí mismo hasta finalizar en un big crunch, que posiblemente diera origen a un nuevo big bang, lo que se conoce como universo pulsante. En uno abierto, la expansión vencería a la atracción gravitatoria, separando cada vez más a las galaxias y terminando en un cosmos vacío y oscuro. Un universo de geometría plana es aquel que ha llegado a cierto equilibrio en que ni se supera la "densidad crítica" en el que actuaría la gravedad y lo convertiría en uno cerrado, ni se está por debajo de la misma, cosa que lo llevaría a convertirse en uno abierto. La observaciones astronómicas hacen pensar que el cosmos actual es uno de tipo "perturbado", que tiene fluctuaciones de densidad. Es decir, posee zonas en que la densidad es más baja de lo normal, lo que las asemejaría a un pequeño universo abierto, y otras zonas en que la densidad sería mayor, pareciéndose a uno cerrado. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-jaA9PUA4H00/TWCH9MnJ8jI/AAAAAAAAAjA/mDcdTNkuAvg/s1600/Magueijo-01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-jaA9PUA4H00/TWCH9MnJ8jI/AAAAAAAAAjA/mDcdTNkuAvg/s1600/Magueijo-01.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Magueijo</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
<b>LA LUCHA POR PUBLICAR.</b> Al principio los amigos de Magueijo lo trataron de tonto y le recomendaron que se dedicara a cosas más serias. Esto no lo hizo desistir; procuró conseguir un socio para afrontar la difícil tarea de darle forma a la teoría. Ese fue al fin el cosmólogo Andy Albrecht, el más importante del Imperial College de Londres, donde trabaja actualmente Magueijo. Juntos redactaron el primer artículo en que exponen sus ideas. Lo enviaron a la revista de divulgación Nature, y pasado un año de espera recibieron una nota en que se les respondía que su enfoque "no era profesional". Por eso lo publicaron en Internet. <br />
En 1992 John Moffat, físico de la Universidad de Toronto, había ideado una teoría similar a la de Magueijo, pero como se la habían rechazado y no tuvo ganas de darse la cabeza contra una pared, prefirió publicarla en una revista de menor difusión. Magueijo no estaba enterado del trabajo de Moffat, pero ante las protestas de éste ambos aceptaron reunirse hasta que salvaron toda disputa y difunden juntos sus especulaciones. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br />
MÁS RÁPIDO QUE LA VELOCIDAD DE LA LUZ, de Joao Magueijo, Fondo de Cultura Económica, Buenos Aires, 2006, 270 págs. <br />
<br />
</span><br />
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
<br />
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div id="google_translate_element">
</div>
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function googleTranslateElementInit() {
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</script><script src="//translate.google.com/translate_a/element.js?cb=googleTranslateElementInit" type="text/javascript"></script>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-37907756309048778442011-02-06T02:14:00.000-02:002014-03-18T02:16:07.267-03:00El viejo mar... depredado.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4b4q_IV-I/AAAAAAAAAh4/U4La3b91OLs/s1600/banco-sardinas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4b4q_IV-I/AAAAAAAAAh4/U4La3b91OLs/s320/banco-sardinas.jpg" height="165" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El País Cultural</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 10.08.2007 </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Montevideo, Uruguay</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Mares y oceanografía</b> </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;">La vida sin luz</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">DANIEL VELOSO </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">SE SABE MÁS del espacio exterior que de los mares de la Tierra, y de eso se quejan los oceanógrafos. El dinero que invierten los países desarrollados en estudiar el océano es una fracción mínima de lo que gastan en la exploración espacial y en la producción de armas. Sólo se invierte si hay posibilidades de obtener resultados económicos, como en la prospección de petróleo y gas natural en las plataformas continentales. Otro motivo para la exploración es el militar. Por ejemplo cuando se realizó la cartografía del fondo del mar por parte de la marina estadounidense durante la Guerra Fría. Para 1990 la marina de Estados Unidos había cartografiado cerca de la cuarta parte del océano mundial gracias al sonar multihaz. Al no difundir sus datos, los científicos tuvieron que financiar y construir sus propios sonares. Recién en 1981 la marina permitió que un barco oceanográfico pudiera utilizar un instrumento similar pero de menor resolución, con 16 haces en lugar de 61. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-IJUtxBb7hgo/TWCR2V9ipRI/AAAAAAAAAjQ/wyCkuluXvcA/s1600/La+vida+sin+luz.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-IJUtxBb7hgo/TWCR2V9ipRI/AAAAAAAAAjQ/wyCkuluXvcA/s320/La+vida+sin+luz.jpg" height="320" width="274" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A pesar de la falta de recursos, los oceanógrafos han develado bastantes misterios del océano, como qué fuerzas se manifiestan en su lecho, qué seres lo habitan o qué influencia tiene sobre el clima y sobre la vida en el planeta. En el libro "La exploración del mar", escrito con pasión y sencillez, Robert Kunzig, oceanógrafo y periodista, transmite justamente el estado actual de los conocimientos sobre ese universo líquido que la Humanidad apenas ha empezado a conocer. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4eUqZekYI/AAAAAAAAAig/RXy1a5BU2fQ/s1600/under+sea.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4eUqZekYI/AAAAAAAAAig/RXy1a5BU2fQ/s320/under+sea.jpg" height="320" width="210" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4cYbOpUHI/AAAAAAAAAh8/RRmgsLsDySA/s1600/Stamp_Alfred_Wegener.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"> </a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
Ilustración para 20.000 leguas de viaje submarino, de Julio Verne.</div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>LAS PROFUNDIDADES.</b> Los sabios del siglo XIX argumentaban que el fondo marino era un lugar plano, aburrido y desprovisto de vida. La presión aplastante y la ausencia de luz les llevaba a pensar que allí abajo el agua se estancaba y que no tenía contacto con la superficie. Fue duro vencer tales prejuicios. A lo largo de un siglo los científicos del mar se embarcaron en distintos buques oceanográficos en busca de pruebas. El buque oceanográfico HMS Challenger en 1876 descubrió la cordillera submarina que recorre la parte central del Océano Atlántico de Norte a Sur, conocida como la Dorsal Meso atlántica. Este descubrimiento probaba que el fondo oceánico no era plano y daba una pista sobre el origen de los continentes y las cuencas marinas.</span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4cYbOpUHI/AAAAAAAAAh8/RRmgsLsDySA/s1600/Stamp_Alfred_Wegener.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4cYbOpUHI/AAAAAAAAAh8/RRmgsLsDySA/s320/Stamp_Alfred_Wegener.jpg" height="198" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En 1912 el alemán <b>Alfred Wegener</b> lanzó su teoría sobre la Deriva de los Continentes, en la que explica que las masas continentales se deslizan sobre un océano de roca fundida, el Manto. Esta idea, muy resistida, fue confirmada en los 60` cuando se pudo probar que en el fondo del Atlántico se estaba creando corteza terrestre nueva. La lava aflora en un angosto valle tectónico en medio de la cordillera atlántica y, al solidificarse, forma nuevo fondo marino, empujando hacia ambos lados las placas africana y sudamericana. Esta última deriva hacia el oeste, obligando a las placas del Pacífico a sumergirse debajo, creándose una profunda fosa marina, además de la elevación de la Cordillera de los Andes. Se podría decir que el Atlántico crece a expensas del Pacífico. Este descubrimiento ocasionó una verdadera revolución en la geología. No era que los continentes derivaran, sino que era el fondo marino el que se expandía. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4eiX_hJcI/AAAAAAAAAik/iudCwXGiVBo/s1600/chimenea+submarina.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4eiX_hJcI/AAAAAAAAAik/iudCwXGiVBo/s320/chimenea+submarina.jpg" height="227" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Chimenea submarina, rodeada de una colonia de gusanos tubícolas.</div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>OASIS DE VIDA.</b> El fondo del mar, tan poblado de animales como una selva tropical, es muy distinto al mundo sin vida imaginado en el siglo XIX. Lo habita una gran variedad de especies como gusanos planos llamados holoturias o pequeños crustáceos, conocidos como anfípodos además de los animales gelatinosos como las medusas de largas y pegajosas redes. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4cpuAeTUI/AAAAAAAAAiA/g2QOLYiWz5c/s1600/Batiscafo_Trieste_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4cpuAeTUI/AAAAAAAAAiA/g2QOLYiWz5c/s320/Batiscafo_Trieste_1.jpg" height="268" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El 23 de enero de 1960 el <b>batiscafo Trieste</b>, diseñado por el explorador suizo Auguste Piccard y tripulado por su hijo Jacques, descendió hasta el fondo de la Fosa de las Marianas, en el Pacífico Occidental. Lo primero que pudo descubrirse cuando el sedimento del fondo se disipó fue un pez plano similar a un lenguado. La profundidad era de 10.915 metros y allí había vida que soportaba esa presión descomunal, 1100 veces la que se siente a nivel del mar. Hoy día sigue sin conocerse cómo es que sobreviven estos animales a esa presión. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4cw5HOebI/AAAAAAAAAiE/1XbK4z7JqFs/s1600/Alvin-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4cw5HOebI/AAAAAAAAAiE/1XbK4z7JqFs/s320/Alvin-1.jpg" height="263" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En 1977 otro sumergible famoso, <b>el Alvin</b>, estaba siendo utilizado por una expedición que exploraba la cordillera submarina conocida como Dorsal del Pacífico Oriental, al norte de las islas Galápagos. Los hombres que guiaban el submarino no podían creer lo que veían. Vapores calientes de sulfuro salían de chimeneas submarinas. Pero lo más espectacular fue descubrir verdaderos oasis de vida arracimados en torno a esas fuentes de agua hirviendo. Largos gusanos tubícolas del color de la sangre se apretaban como flores. Cangrejos y peces albinos habían hecho su hogar a 2.500 metros de profundidad y en la más absoluta negrura. Entonces no se sabía cómo hacían todos esos animales para vivir sin seres que generaran alimento a partir de la luz solar, como lo hacen las plantas a través de la fotosíntesis. La respuesta está en que el agua alrededor presenta nubes blancuzcas, ni más ni menos que bacterias que extraen su energía del azufre. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4dGxU1k0I/AAAAAAAAAiM/WcE0kRpllVI/s1600/chimeneas_hidrotermales.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4dGxU1k0I/AAAAAAAAAiM/WcE0kRpllVI/s1600/chimeneas_hidrotermales.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Esos ecosistemas se sustentan no en la fotosíntesis sino en la quimiosíntesis. Tan asombrosa es la adaptación de estos organismos a ese medio hostil que, por ejemplo, los gusanos tubícolas que no tienen tubo digestivo, se alimentan a través de las bacterias que viven en sus cuerpos. Pero estos oasis no son eternos y prosperan lo que dure el agua termal, a lo sumo un par de décadas, siempre y cuando no ocurra una erupción volcánica y toda la vida quede cocinada.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4dTEa1R5I/AAAAAAAAAiQ/UpaGqYty0KQ/s1600/Bacalao-fondo-negro.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4dTEa1R5I/AAAAAAAAAiQ/UpaGqYty0KQ/s320/Bacalao-fondo-negro.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>DEPREDACIÓN. </b>Muchos de los preconceptos sobre el mar y sus recursos cayeron a lo largo del siglo XX. Algunos gracias a la ciencia y otros, por la fuerza de los hechos. En 1883, el biólogo inglés Thomas Huxley escribió: "Creo que la pesquería de bacalao y probablemente todas las grandes pesquerías marinas son inagotables, es decir, que nada de lo que hacemos afecta seriamente al número de peces". No podía estar más equivocado. La población de bacalao, un pez que habita las aguas del Atlántico Norte, ha visto descender su número a lo largo de todo el siglo pasado. Lo comenzaron a pescar en el siglo XV vascos e ingleses, intensificándose la captura con la aparición de los barcos a vapor provistos de redes de arrastre. Este tipo de redes devasta el fondo al capturar no sólo las especies de valor comercial sino a muchos otros animales. Poco después, la captura de las especies comerciales se vio disminuida.</span> <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4dl4l_RiI/AAAAAAAAAiU/YL1ddfbM4Lg/s1600/pesca+bacalao-2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4dl4l_RiI/AAAAAAAAAiU/YL1ddfbM4Lg/s320/pesca+bacalao-2.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En los años veinte, con la invención del filete congelado, la explotación pesquera creció. El eglefino, pariente del bacalao pero más sabroso, fue diezmado. En 1929 se capturaron 120.000 toneladas en el Golfo de Maine, en Estados Unidos. En 1934 sólo se logró extraer 28.000 toneladas, pero nadie atendió al aviso. Mientras, el bacalao volvió a respirar, hasta la aparición en 1954 del primer barco factoría. En pocos años, buques de varias nacionalidades pescaban frente a aguas del Labrador. En 1968 se capturaron 810.000 toneladas de bacalao, el triple de lo que se obtenía antes de los barcos factorías. Frente al desastre que se avecinaba, en 1977 los pescadores estadounidenses consiguieron que se expulsara a los barcos extranjeros fuera de las 200 millas marinas de la costa. Pero el resultado fue peor. Los estadounidenses aumentaron más el "esfuerzo de pesca", impidiendo que algunas especies lograsen su recuperación. En 1992 Canadá suspendió la pesca del bacalao y en 1994 Estados Unidos tuvo que cerrar amplias zonas del mar para darle un respiro a estas especies. A pesar de las advertencias de los científicos, y de que las poblaciones marinas son ya muy pequeñas, no se ha dejado de pescar. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4d92JG0JI/AAAAAAAAAiY/PsR612Pvor4/s1600/pesca3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4d92JG0JI/AAAAAAAAAiY/PsR612Pvor4/s320/pesca3.jpg" height="211" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El océano es lo bastante grande como para comprenderlo con facilidad, dice Kunzig, pero "es lo bastante pequeño para estropearlo". La advertencia está centrada en la urgencia de entender el poder que tiene el Hombre para afectar al mar. El calentamiento global causado por el aumento de emisiones de carbono a la atmósfera, por ejemplo, puede hacer que las corrientes oceánicas cambien su rumbo, desencadenando una nueva pequeña era glacial sobre Europa, como la ocurrida en el Medioevo.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4gsUwIhvI/AAAAAAAAAio/VI1Om7CUHpo/s1600/Copia%252520%25281%2529%252520de%252520leetoli%252520copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TU4gsUwIhvI/AAAAAAAAAio/VI1Om7CUHpo/s1600/Copia%252520%25281%2529%252520de%252520leetoli%252520copia.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">LA EXPLORACIÓN DEL MAR. La extraordinaria historia de la oceanografía, de Robert Kunzig. Laetoli-Océano. Navarra, 2006, 387 págs.</span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-27989016590835509512010-12-09T10:57:00.000-02:002014-03-18T02:17:22.830-03:00Ficcionario.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBPP4U3tLI/AAAAAAAAAfU/HDTfYanMRu0/s1600/01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBPP4U3tLI/AAAAAAAAAfU/HDTfYanMRu0/s320/01.jpg" height="320" width="233" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
En Mayo de 2010 tuve la suerte de entrevistar al dibujante y guionista argentino Horacio Altuna, en Montevideo. Generalmente cuelgo las notas tal como salen en el diario, luego del trabajo de edición que hace el equipo del Cultural. Pero esta vez voy a poner la nota tal cual la envié al suplemento. Por una cuestión de espacio, algún párrafo que otro tuvo que ser sacado. Aprovechando el blog, acá va la nota completa. Amigos, muchas gracias por leer.<br />
<br />
Octubre 2010 <br />
<br />
Este post estaba trancado hace rato. Ha sido un año largo, complicado y bello a la vez. El otro día, mi amigo Marcos me preguntó por qué no colgaba las versiones de las notas que mandaba al suplemento antes de que tuvieran que achicarlas. Insisto, no por mala onda, sino por espacio.<br />
Acá va una versión larga. Gracias <br />
<br />
Diciembre 2010.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><b>Con el dibujante Horacio Altuna.</b><br />
<br />
<br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"> <span style="font-size: x-large;"><b>Las puertitas del Sr. Altuna</b></span></span></div>
<span style="font-size: small;"> <br />
<br />
<br />
Daniel Veloso<br />
<br />
<br />
LA ÚLTIMA VEZ que estuvo en Montevideo, recuerda Horacio Altuna, fue en 1967. Tenía veinticinco años y hacía poco que había empezado su carrera como dibujante. Aquella vez vino al Estadio Centenario a ver a su Racing de Avellaneda salir campeón de la Copa Intercontinental, contra el Celtic de Escocia. Su segunda vez, en mayo pasado, fue para participar de Montevideo Cómics.<br />
Altuna nació en 1941 en la provincia de Córdoba, y ya desde muy joven consiguió que sus dibujos fueran publicados por Columba, la editorial que dominaba el mercado de revistas de historietas en Argentina. En las revistas de Columba como<b> D'Artagnan</b> o <b>El Tony</b> dibujó varias historietas como <b>Big Norman</b>, con guión del paraguayo <b>Robin Wood</b>, y <b>Kabul de Bengala</b>, de <b>Héctor Germán Oesterheld</b>, entre otras.<br />
En 1974 a través de la revista Satiricón, conoció al guionista Carlos Trillo, del que se hizo amigo y con el que formó una de las duplas más importantes de la historia del cómic, creando historietas mundialmente reconocidas como <b>Las Puertitas del Sr. López</b>, <b>El Loco Chávez</b> o <b>El último recreo</b>.</span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDLCZ5iKYI/AAAAAAAAAfs/DRpkNNyktyU/s1600/Loco+Chavez-casi+ca%25C3%25ADda.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDLCZ5iKYI/AAAAAAAAAfs/DRpkNNyktyU/s320/Loco+Chavez-casi+ca%25C3%25ADda.JPG" height="320" width="242" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">Por convención, en las tapas de los libros de historietas se separa al dibujante del guionista, como si uno no tuviera influencia sobre el trabajo del otro. Esto hace que la paternidad de la idea sea atribuida al guionista. Altuna muestra especial celo en aclarar cada vez que puede la coautoría de los trabajos publicados por el dúo. “Todas las historietas las hicimos juntos”, dice.<br />
Fue por 1976 que Altuna empezó a trabajar para dos revistas de Gran Bretaña, sin embargo no le gusta hablar de esa época. “Mi carrera profesional tiene dos etapas: una, que no me interesa, de 1975 para atrás, que es cuando hacía los guiones por encargo. Del 75 para adelante es mi carrera como autor”. Después de esta etapa, Altuna dice que se convierte en un “autor integral” y es a partir de ahí que comienza “a dibujar lo que quería”.<br />
Cuando los militares dan el golpe de estado en marzo de 1976, Horacio Altuna publicaba en el diario Clarín, la tira diaria El Loco Chávez, sobre un periodista irreverente y sus aventuras.<br />
Es muy común, cuenta, que cada vez que visita Argentina, en el aeropuerto por ejemplo, un funcionario al leer su documento de identidad exclame: “Altuna, el del Loco Chávez”. Explica que la gente se acuerda de las historias y enredos amorosos de aquel periodista, que salió diariamente durante trece años en el diario en formato de tira cómica. “El Loco Chávez ocupó un espacio importante en el imaginario de la gente”.<br />
En el contexto de censura que imponía la dictadura, la tira mostraba “un trasfondo” que podía ser vinculado por el lector a la situación política del momento, pero no mucho más.<br />
Cuenta que un funcionario de la dictadura apareció un día, para decirles que cambiaran el personaje, que debía ser “más moral, porque era mujeriego, no le hacía caso a su jefe y era un tipo díscolo para la estupidez que gobernaba en aquel entonces”. <br />
Altuna dice que en El Loco Chávez casi no aparecen guiñadas al lector, pero igual “la gente muchas veces encontraba mensajes en las cosas que nosotros poníamos”.</span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBSetYbz1I/AAAAAAAAAfg/-ycE7yMn3Tk/s1600/100_1526.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBSetYbz1I/AAAAAAAAAfg/-ycE7yMn3Tk/s320/100_1526.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
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<b>CRUZANDO EL UMBRAL</b>. En cambio con Las puertitas del Sr. López corrieron el riesgo. Fue publicada por primera vez en la revista <b>EL Péndulo</b> en 1979 para luego pasar a <b>Humor</b>. En esta revista tenían más libertad para expresarse que en el diario, dotando a sus historias de una intención política más clara.<br />
Así aparecieron episodios donde el Sr. López , tras atravesar la puerta de un baño, visita un mundo extraño donde los personajes aparecen con los globos vacíos, sin palabras dentro. “Era un mundo dónde estaba prohibido hablar”.<br />
Altuna dice que allí el lector sí podía encontrar mensajes disimulados, pero aclara que “era una época en donde era fácil encontrar muchas lecturas en muchas cosas”.<br />
De aquella época recuerda en especial la historieta en que el Sr. López es elegido presidente. En su discurso de asunción del mando dice que va a mejorar las condiciones del pueblo pero inmediatamente aparece un general y le dice que una junta militar asumirá su puesto. López, estereotipo del hombre cobarde que no enfrenta su destino, saldrá de la casa de gobierno por la puerta por donde entró. “Eso salió publicado en plena dictadura”, señala.<br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDQd7-xxOI/AAAAAAAAAgE/cXsHTxgaYmo/s1600/locoracingpolitica.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDQd7-xxOI/AAAAAAAAAgE/cXsHTxgaYmo/s1600/locoracingpolitica.jpg" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">En la revista Humor, Trillo y Altuna se arriesgaban a criticar al régimen militar, no así en Clarín, aunque niega que hubiera un representante de la censura dentro del diario. “Todo el mundo tenía un censor adentro de la cabeza”, explica. El dibujante dice que eso funcionaba en los trabajadores de la prensa como un instinto de conservación. “Cualquiera que trabaje en un medio sabe cuáles son los límites de lo que se puede decir, y por ahí sin ser autocensura uno ya tiene establecidas las reglas de juego”.<br />
Altuna cuenta que, paradójicamente, fue con el retorno de la Democracia que fue atacado por publicar una viñeta. “Hice un chiste sobre Raúl Alfonsín, y la Fundación Plural, que era del Partido Radical, pidió mi cabeza”. Era un momento complicado para la presidencia de Alfonsín (1983 – 1989), tras los levantamientos armados de los ‘carapintadas’, que buscaban impedir el juzgamiento a los responsables de los crímenes cometidos durante la Dictadura.<br />
El tema de la censura continúa siendo una de sus preocupaciones. Hoy le molesta la que percibe en España. Allí “la censura la pone el lector”. Cuenta que en la península “hay más censura que acá”, ya que “lo políticamente correcto ha invadido y censura todo”. Dice que ya no es posible recurrir a chistes “que puedan tener un tinte machista” por ejemplo. “Eso no quiere decir que uno sea machista, ni antisemita, ni un desgraciado que esté en contra de los discapacitados”, pero se queja de que esto impide al humorista expresarse. Cita a los grandes humoristas gráficos españoles como Chumy Chúmez , “que si hoy viviesen no podrían hacer aquel humor”.<br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDNk0UecMI/AAAAAAAAAfw/TKW5oltZBEY/s1600/39.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDNk0UecMI/AAAAAAAAAfw/TKW5oltZBEY/s320/39.jpg" height="320" width="232" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>FUTUROS CERCANOS.</b> En 1982 decide emigrar a España con su esposa y sus dos hijos. Era una jugada arriesgada porque iba a un país donde no conocían su trabajo. Atrás dejaba una situación laboral privilegiada, ya que en pocos años había conseguido trabajar para Clarín y para Humor, alcanzando “el techo profesional que se podía tener en Argentina”. <br />
Se instala en Cataluña, en el pueblo de Sitges, al sur de la provincia de Barcelona. Comienza a trabajar de forma independiente haciendo historietas, al mismo tiempo que se va haciendo más tenue la colaboración con Carlos Trillo. <br />
Las dificultades que ofrecía las comunicaciones de la época fueron erosionando la viabilidad del lazo entre dibujante y guionista. “Era un caos aquello, con doce mil kilómetros de distancia entre Argentina y España y las cartas que demoraban una semana y pico, y a veces hasta se perdían”.<br />
Pero la causa principal fue que por fin podía dedicarse a contar sus propias historias. “Siempre me había gustado decir mis cosas y cuando tuve la posibilidad de hacer mis propios guiones dejé de hacerlos con Trillo”.<br />
De esa época son sus álbumes con guión propio: Ficcionario, Chances, o Time out.<br />
Algo comparten estas historias, un futuro hostil para los seres humanos. Altuna dice que esas visiones pesimistas se deben en parte a los requerimientos de <b>Zona 84</b> una revista española de cómics de ciencia ficción para la que trabajaba. Añade que nunca le gustó ese género, pero como “eran las reglas de juego, yo hacía una historieta en donde el futuro era muy cercano, en donde había una dispersión, una exageración de la vida cotidiana de entonces y así quedó como un cómic de ciencia ficción”. Pero insiste en que su intención era hablar “más sobre la condición humana que sobre el futuro y lo que nos esperaba”.<br />
Agrega que los cómics de aventuras no son su pasión, en cambio se desenvuelve mejor dibujando la vida cotidiana. Eso es lo que prefiere: “ambiente urbano, costumbrismo, algún contenido social, humor, e ideología también, porque yo estoy muy ideologizado”, dice riendo. <br />
Por ejemplo, cuando el lector lee <b>Ficcionario</b>, desarrollada en una ciudad del futuro (donde la gente está hacinada y contenida por un aparato represivo) lo primero que ve, en segundo plano y sentados contra una pared, es a toda una galería de personajes, como drogadictos e indigentes. Dice que escenas así eran algo común en la España de los ochenta. “Era sensible a esas cosas que veía porque tenía hijos adolescentes y entonces tenía mis miedos también”.<br />
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBN3G4i7hI/AAAAAAAAAfQ/iEwPcexI2LA/s1600/HOT+L-A_Altuna.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBN3G4i7hI/AAAAAAAAAfQ/iEwPcexI2LA/s320/HOT+L-A_Altuna.jpg" height="237" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>LA BATALLA DE LOS ÁNGELES.</b> Altuna reconoce que está muy influenciado por la cultura de masas estadounidense: “soy un tipo muy colonizado por Estados Unidos; me gusta la cultura americana pero no me gustan sus gobiernos”. Se declara fanático del teatro, del cómic, de la literatura y el cine estadounidense. <br />
En ese sentido, varias de sus obras han sido ambientadas en ese país, como <b>Charly Moon</b>, en los estados sureños, <b>Merdichesky</b>, en Nueva York o <b>Hot L.A.</b>, en Los Ángeles. “Hablo de EEUU y de esas realidades, pero de lo que más hablo es de la libertad, o de la condición humana, o del lugarcito al sol que todo ser humano busca”.<br />
Charly Moon realizado con Carlos Trillo en 1979, relata la historia de un adolescente en un pueblo del sur de Estados Unidos de los años treinta. El cómic se destaca por el uso de planos y ángulos en las viñetas, como si se tratara de una película. “Cuando hago una historieta siempre la pienso como si estuviera filmando”. Sus historietas agrega, “en parte son como un story board”.</span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDE44Xbb1I/AAAAAAAAAfo/ze5SkmO_SXo/s1600/Charly+Moon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDE44Xbb1I/AAAAAAAAAfo/ze5SkmO_SXo/s320/Charly+Moon.jpg" height="320" width="242" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"> </span><span style="font-size: small;">Charly Moon</span></div>
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<span style="font-size: small;">Esta habilidad no pasó desapercibida por el director argentino Luis Puenzo que lo llamó para trabajar en la película <b>Gringo viejo</b> de 1989.<br />
No realizó el story board propiamente dicho, aunque sí colaboró con su armado, pero eso dibujos se han perdido. “Lo que yo hice es algo que en cine se llama ‘concept’, pero en los créditos de la película aparezco como sketch artist”.<br />
Altuna trabajó en todos los planos generales de la película con el diseñador de producción de la película, Bruno Rubeo. “Después vi la película y se parecía bastante a mis dibujos”. Desde entonces con Puenzo son muy amigos.<br />
Una de las características por las que se le ofreció ese trabajo fue por su seriedad a la hora de documentarse para construir sus historias. </span><br />
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDThuiyBFI/AAAAAAAAAgM/j06lclkoV74/s1600/Hot+LA-01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDThuiyBFI/AAAAAAAAAgM/j06lclkoV74/s320/Hot+LA-01.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">Este es el caso de HOT L.A. que trata sobre la rebelión civil que vivió durante seis días la ciudad de Los Ángeles entre abril y mayo de 1992. <br />
Los disturbios estallaron ni bien la población de los barrios pobres del sur de la ciudad, conoció la noticia de que un jurado absolvió a cuatro policías que habían sido filmados golpeando a un taxista negro. La violencia se apoderó de las calles y se hizo incontrolable. Dos días después el gobierno envió al ejército para detener los disturbios durante los cuales murieron sesenta personas, fueron saqueados comercios e incendiados cientos de edificios.<br />
Altuna explica que la documentación para HOT L.A. está sacada de los diarios de Los Ángeles de esos días. “Sólo le di una vuelta de tuerca y le agregué personajes, pero lo que pasa en la historieta es documental”. Por ejemplo la unión inesperada de las dos pandillas callejeras más importantes de la ciudad, los Crips y los Bloods, contra la policía.<br />
Opina que de ocurrir una revolución social en el mundo “va a ocurrir en EEUU, porque es el único país que tiene el primer mundo y el tercer mundo dentro”. <br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBRK-tuvjI/AAAAAAAAAfY/hRuzAw39-mI/s1600/Imaginario-Altuna.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBRK-tuvjI/AAAAAAAAAfY/hRuzAw39-mI/s320/Imaginario-Altuna.jpg" height="235" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>MIRADA CRÍTICA</b>. Imaginario es la historia de un paparazzi que sale a la calle con una cámara a buscar notas para un canal de noticias, y cuando la encuentra sale directamente al aire. Escrita y dibujada entre 1987 y 1988 anticipaba el mundo despiadado de la competencia por la audiencia. En la historieta, los camarógrafos mueren por una primicia.<br />
Así veía a los medios masivos durante la década de los ochenta, pero hoy dice que los ve peor. “Soy muy crítico con los medios, por ejemplo he dejado de comprar y de leer periódicos porque mienten sobre la realidad de América Latina”. Cuenta que entonces se informa por Internet y contrasta la información entre las distintas fuentes. “Me doy cuenta de que todos los medios deforman la opinión”. Incluso va más allá y describe a Europa como un continente donde domina “un pensamiento único” y define la situación política como “una dictadura ideológica encubierta”. <br />
Dice que eso es palpable con la crisis económica que actualmente vive Europa. “La única salida a la que los medios apuestan es la que da el Fondo Monetario Internacional (FMI), que todos sabemos qué consecuencias trajo para América Latina”.<br />
En su crítica a los medios europeos recuerda que “dos semanas antes del ‘corralito’ (la restricción de retirar dinero de los bancos que impuso el gobierno argentino de Fernando de la Rúa en diciembre de 2001), decían que la economía en Argentina era modélica”. Agrega que las grandes calificadoras nunca advirtieron del desastre económico que vivió la Argentina, ni la reciente crisis mundial sufrida en 2008 en la banca mundial, “y ahora tampoco advirtieron este desastre de la crisis económica en Europa, que estamos pagando todos; eso es la prensa hoy”.</span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDN7ZriX-I/AAAAAAAAAf0/ijb2t-52VV4/s1600/100_3236.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDN7ZriX-I/AAAAAAAAAf0/ijb2t-52VV4/s320/100_3236.jpg" height="195" width="320" /></a></div>
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<b>MUJERES BONITAS.</b> Los personajes femeninos son uno de los fuertes del dibujo de Horacio Altuna. Atraen las miradas de sus lectores, pero también críticas. Altuna se defiende diciendo que su personaje femenino más recordado, Pampita, de la tira El Loco Chávez, es además de bonita, inteligente.<br />
Dice que si fuera machista su esposa lo echaría. “Es una mujer muy independiente, muy culta, y no aguantaría un tipo así al lado”. <br />
Cuenta que dibujar mujeres hermosas es una habilidad que tiene desde sus inicios. “Siempre me gustó manejar la figura humana y puedo hacer una mujer muy guapa o una mujer como la esposa de López”. En el caso de las mujeres “esa habilidad empezó a tener éxito con los lectores y con los editores, y me dieron una especie de sello como dibujante de chicas guapas”. Dice que no es más que una convención del género historietas. <br />
Sin embargo defiende que como su interés radica en hacer historias de vida cotidiana, costumbrista y como el sexo y el erotismo forma parte de ello, “entonces no sé porque si uno hace una historieta con violencia, no llama la atención, pero si uno hace una historieta con erotismo, dicen: ‘Ah, es un maníaco sexual’ o poco menos, es ridículo”.<br />
Se queja de que es acusado de poner el acento en el sexo. Esta habilidad sin embargo le ha permitido publicar por doce años sus historietas en Playboy. Allí sí sus historietas contienen escenas de sexo. “Ese es otro material, donde ahí sí están las reglas de juego establecidas”. <br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBRmmyr4BI/AAAAAAAAAfc/ZaOB56GijlE/s1600/Familia+tipo-05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBRmmyr4BI/AAAAAAAAAfc/ZaOB56GijlE/s320/Familia+tipo-05.jpg" height="90" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>FAMILIA TIPO.</b> Reeditando aquel éxito que alcanzó con la tira diaria del Loco Chávez, Altuna desde hace ocho años dibuja para el Periódico de Catalunya, la tira diaria <b>Familia Tipo</b>, una historia sobre un matrimonio con dos hijos adolescentes. <br />
En ella se enfoca en describir a las nuevas generaciones, con “una visión bastante amable”. Por ejemplo, Gus, el hijo adolescente, “un personaje absolutamente popular para los lectores, es un ‘pasota’, es decir, que no le interesa nada, que pasa de todo”. Gus no estudia, no trabaja, sólo quiere pasarla bien, “trata de ligar, de levantar minas pero no puede, porque nadie le da bola, ya que es un tipo que no tiene ninguna capacidad de seducción, es poco listo, grosero y al mismo tiempo ingenuo”.</span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDPFp9GbqI/AAAAAAAAAf4/MZxTayDHW0I/s1600/Imagen22.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDPFp9GbqI/AAAAAAAAAf4/MZxTayDHW0I/s320/Imagen22.jpg" height="89" width="320" /></a></div>
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDQd7-xxOI/AAAAAAAAAgE/cXsHTxgaYmo/s1600/locoracingpolitica.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"> </a></div>
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Su hermana, también muy popular entre los lectores, está en esa edad, dice Altuna riendo, “entre niña y mujer, en que te dan ganas de adorarla o estrangularla”. Agrega que su personaje posee una convicción muy feminista de su género, “de no ser un objeto sexual ni ser usada, ser independiente y muy activa en la defensa de derechos de su sexo, al mismo tiempo que es coqueta y seductora, pero que es débil ante los chicos”. <br />
La esposa de Familia Tipo es el eje fundamental del hogar, inteligente, culta, trabaja en su casa y tiene actividades que desarrolla fuera de su casa.<br />
Luego está el padre que “vendría a ser una especie de ‘alter ego’ mío, en el sentido de que es un tipo ‘progre’, de izquierda, que trabaja en una multinacional, con la que está en descuerdo con las políticas que se llevan dentro de la empresa”. Como muchos de sus personajes, como Beto Benedetti en Ficcionario, ve con desazón “el deterioro de toda la situación social, de las redes de contención social, pero no tiene respuesta a eso y es un tipo que tiene que laburar”. Además agrega: “Y tiene miedo al desempleo, cosa que es muy común en España. El miedo al desempleo”.</span><br />
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDRufaloJI/AAAAAAAAAgI/DmzvHB6KCGM/s1600/120.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDRufaloJI/AAAAAAAAAgI/DmzvHB6KCGM/s320/120.jpg" height="320" width="235" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>EL INMIGRANTE</b>. Altuna a pesar de vivir en España hace veinticuatro años no deja de sentirse un inmigrante y hasta lo lleva con orgullo. Es un problema de identidad, dice, “de llevar a cabo, allí donde estés tu identidad, lo que tengas de argentino o de latinoamericano”. Explica que forma parte del enriquecimiento mutuo entre el país anfitrión y el inmigrante. En ese sentido dice que como argentino se enorgullece de la “formación sólida” que le brindó su país. “Modestamente lo que uno hace cuando va a otro país, es llevar lo que puede aportar”.<br />
Confiesa que le va bien en España y que es reconocido. Dirige la Asociación Profesional de ilustradores de Catalunya, “una entidad grande, con seiscientos socios únicamente en Cataluña”. Además señala que sus colegas catalanes hayan elegido a un sudamericano “que no habla catalán” para que los dirija, “es un rasgo de respeto y de generosidad catalana”. <br />
Conciente de que es un caso especial, explica que el tema de la inmigración en España, concentra su atención. De hecho tiene una historieta sobre esta temática que salió en un libro titulado Los otros, publicado en 2007 durante la <b>Semana Negra de Gijón</b>, la feria de historietas y novela negra que se celebra cada julio en Asturias.<br />
Cuenta que parte de la inmigración que va de América Latina para España, son muchachas que crían niños de matrimonios españoles. Le irrita pensar “que las mamás de esos niños trabajan para pagar a la chica que va a criar a su hijo, mientras esa chica boliviana o ecuatoriana, deja a sus hijos, aquí en América Latina, y los cría la abuela”. <br />
Considera que es un sistema “arbitrario, ridículo e inhumano” que hace que nadie cuide “a los hijos que le corresponde”. </span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBYQRhwGpI/AAAAAAAAAfk/LGaNb17XpjA/s1600/Familia+tipo-inmigraci%25C3%25B3n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQBYQRhwGpI/AAAAAAAAAfk/LGaNb17XpjA/s320/Familia+tipo-inmigraci%25C3%25B3n.jpg" height="89" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: small;">Relata que tiene una amiga boliviana que tiene dos hijos viviendo en Santa Cruz de la Sierra, en Bolivia y que los cría por Internet. “Ella chequea sus notas, les dice si pueden salir y les dice qué es lo que se tienen que poner para salir”. Está admirado de esas madres jóvenes, “absolutamente generosas, que les dan educación, y quieren que sus hijos entren a la universidad”. Dice que tal generosidad y desprendimiento no lo ve en Europa. En cambio, cuenta que se molesta cuando madres españolas le preguntan cómo puede ser que estas muchachas dejen a sus hijos en sus países de origen. “Estás dejando que a tus hijos los críe otra mujer mientras vos vas al <i>pilates</i>, en lugar de estar con tu hijo. Es ridículo”, dice enfadado.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDQE_RJRjI/AAAAAAAAAgA/GiKq71fGuyc/s1600/foto+de+altuna+deTebeosfera.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TQDQE_RJRjI/AAAAAAAAAgA/GiKq71fGuyc/s1600/foto+de+altuna+deTebeosfera.jpg" /></a></div>
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<span style="font-size: small;"><b>ETERNO RETORNO</b>. Horacio Altuna cuenta que en abril de 1982, en plena “crisis de los cuarenta”, dejó su trabajo y emigró con su familia a España. “Teníamos los billetes de avión para irnos el catorce y el dos de abril invaden las Malvinas”. Fue una situación muy difícil. “Cuando uno se va del país, es una decisión muy personal y es una determinación muy jodida, porque no sabés si estás traicionando algo que te dio el país”.<br />
Al mismo tiempo cuenta que su padre le dijo: “si te tenés que ir andate. Vos tenés una sola vida para vivir”.<br />
Entonces dice que fue una opción personal, y que el sentimiento era “me voy porque me siento mal acá”.<br />
La Dictadura en Argentina ayudó. “Fueron años horribles en donde yo tuve miedo. El miedo es humillante. Es el sentimiento más asqueroso que pueda haber”.<br />
Esa misma decisión difícil de tomar, se la hizo vivir a El Loco Chávez que en los últimos cuatro meses de la historia, emigra del país. <br />
Ya en Barcelona, le escribe a su padre: “la primer carta que le escribí a papá, le dije que era la primera vez en cuarenta años que me sentía en libertad. Era algo que yo todavía no había evaluado, porque era una cosa que me venía de adentro para afuera. Porque en tres días en Barcelona yo no podía saber, en qué consistía la Libertad”.<br />
En ese momento sentía que había cortado las ataduras que lo unían a su país, pero pasado el tiempo es conciente “de que nunca he cortado definitivamente” dice riendo y agrega “nunca me termino de ir de Argentina”. <br />
Dice que ese es su lugar en el mundo, pero que su esposa, sus hijos y sus nietos viven en Barcelona, “¿qué voy a hacer solo en Buenos Aires?”. Lo piensa un instante y recuerda que tiene muchos amigos, y que es la razón por la que vuelve. “Uno vive tomando decisiones, algunas están bien, otras están mal y otras nunca vas a saber si están bien o si están mal”.</span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
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Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-16004215709724038412010-08-27T20:47:00.000-03:002014-03-18T02:18:20.661-03:00Nuevos planetas. Una galaxia llena de ellos.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgAIjutkpI/AAAAAAAAAd0/JR7cMeT-YsI/s1600/20040702hubble_planetas_extrasolares.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgAIjutkpI/AAAAAAAAAd0/JR7cMeT-YsI/s320/20040702hubble_planetas_extrasolares.jpg" ox="true" /></a></div>
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
Otra del 2007. La base de la nota es una entrevista que le hice al astrónomo uruguayo Julio Ángel Fernández.</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
Qué bueno es que las cifras de planetas extrasolares que aparecen en el artículo no sean ya correctas y que todos los meses nos encontremos con noticias en los portales de Internet, de que han encontrado un nuevo sistema solar con varios exoplanetas.</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
Igual agregué una oración con los datos actualizados, aunque estos cambian de semana a semana.</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
Gracias por leer.</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgQ1gr2hxI/AAAAAAAAAe0/fGup-56K1x4/s1600/Nota+extrasolares.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgQ1gr2hxI/AAAAAAAAAe0/fGup-56K1x4/s320/Nota+extrasolares.jpg" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El País Cultural</b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 03.08.2007 </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Montevideo, Uruguay</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>La vida en otros mundos </b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;"><b>Planetas extrasolares</b></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">DANIEL VELOSO </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">EN LOS ÚLTIMOS veinte años, el público mundial se ha acostumbrado a los nuevos descubrimientos que se han hecho en el espacio, respondiendo casi con indiferencia. Ya nada parece sorprenderle. Desde hace más de dos años, dos pequeños robots móviles están explorando la superficie de Marte. Como contraste, en 1976 las sondas Viking sólo pudieron fotografiar a su alrededor el paisaje marciano. El astrónomo y divulgador Carl Sagan, fallecido en 1996, escribió cuánto deseó que aquellas naves pudieran levantarse y dar unos pasos para ver qué había más allá del horizonte. Ese horizonte, ese límite a la visión y al conocimiento, perturba al ser humano de tal forma, que lo impulsa a llegar hasta él, sólo para encontrar que hay otro más adelante. </span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgJWVuM5BI/AAAAAAAAAes/etTFpjUMyNQ/s1600/lunas-galileanas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgJWVuM5BI/AAAAAAAAAes/etTFpjUMyNQ/s320/lunas-galileanas.jpg" ox="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Galileo Galilei, en 1610, cuando apuntó su primitivo telescopio hacia Júpiter, encontró cuatro lunas que lo orbitaban. Los cielos, perfectos e inmutables, obra de un creador infalible, tenían cuatro cuerpos nuevos. Desde entonces la lista no ha hecho más que aumentar. A simple vista los astrónomos antiguos y medievales, podían estudiar cinco planetas tan sólo. Gracias al uso del telescopio fueron descubiertos Urano en 1781 y Neptuno en 1846. Pero incluso los grandes telescopios encontraron su horizonte. Pasaron los años hasta que en 1930, un joven astrónomo, Clyde Tombaugh, fotografió el que hasta agosto de 2006 fue el último planeta del sistema solar, Plutón, ahora considerado "planeta enano". Fue como si descubiertas todas las islas del mar conocido, los cartógrafos, ávidos de más, se hubieran topado con un límite. Ese límite era el océano que hay entre el Sol y las estrellas. </span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgH-bBy8BI/AAAAAAAAAek/dh9ryrjySbo/s1600/planeta-supercaliente.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgH-bBy8BI/AAAAAAAAAek/dh9ryrjySbo/s320/planeta-supercaliente.jpg" ox="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>TIERRAS A LA VISTA.</b> Como los exploradores y geógrafos del Renacimiento, los astrónomos del Siglo XX adivinaban la posibilidad de nuevos mundos del otro lado del mar. Pero por más que aquellos intentaran otear desde una montaña, las otras tierras no eran visibles. Para los astrónomos actuales es más sencillo. Por las enormes distancias que separan la Tierra de otras estrellas el viaje es imposible, por ahora. Pero la luz de las estrellas viaja en el vacío y puede ser vista. No así la de sus posibles compañeros. El brillo estelar es tan intenso que oculta la luz que reflejan los planetas. Este obstáculo fue sorteado en 1995, cuando dos equipos, uno suizo y otro estadounidense lograron detectar planetas en órbita alrededor de estrellas vecinas. Estos descubrimientos contestaban la pregunta de si la formación del sistema solar era o no un caso típico en la galaxia. Si la formación de planetas era algo corriente, también lo sería el surgimiento de la vida en otros mundos, y de vida inteligente además. Desde 1995 hasta la fecha se han descubierto 204 planetas extrasolares o exoplanetas, agrupados en 174 nuevos sistemas solares. En la mayoría se ha descubierto sólo un planeta, pero 21 tienen al menos dos. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial;"><b>Actualización:</b> "Hasta agosto de 2010 se han descubierto 413 sistemas planetarios que contienen un total de 490 cuerpos planetarios". Fuente Wikipedia.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgFNsPAuWI/AAAAAAAAAd8/Bhl5XqDEgzI/s1600/Utopia-Tomas+Moro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgFNsPAuWI/AAAAAAAAAd8/Bhl5XqDEgzI/s320/Utopia-Tomas+Moro.jpg" ox="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>LOS NUEVOS MUNDOS.</b> Tomás Moro, escritor del Siglo XVI, imaginó su isla fantástica, Utopía, utilizando los primeros informes que llegaban de América. Los escritores de ciencia ficción durante años hicieron lo propio. A medida que llegaban nuevos datos, sus escenarios cambiaban. Isaac Asimov situaba a sus personajes en un Venus acuático, hasta que se descubrió por medio del radar que era un verdadero horno con casi 500 ºC en su superficie. El astrónomo uruguayo Julio Fernández, de la Facultad de Ciencias, es más cauto. Los datos actuales aún son escasos para esbozar estos nuevos mundos. Como todavía no se ha podido fotografiar a ninguno de ellos, los métodos empleados para su detección son indirectos. Con el método astrométrico se mide la posición de una estrella y la variación que ocasiona el planeta. <b>"Lo que hace el planeta es perturbar la estrella. Por la perturbación gravitatoria, la estrella tiene una oscilación a medida que el planeta gira alrededor. La gravedad la va haciendo oscilar en torno del centro de gravedad común del sistema. Una posibilidad sería tratar de medir exactamente la posición de la estrella y medir la oscilación"</b>, explica Julio Fernández. </span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgFYc1ux6I/AAAAAAAAAeE/wR-P11QZXfg/s1600/sodio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgFYc1ux6I/AAAAAAAAAeE/wR-P11QZXfg/s320/sodio.jpg" ox="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Este método aún no ha dado resultados confiables, porque los desplazamientos son minúsculos y muy difíciles de medir. En cambio el método más efectivo ha sido el espectrométrico. La luz visible se puede descomponer cuando se la hace pasar por un prisma, obteniéndose los colores que la componen. Si se hace pasar un rayo de luz a través de un gas, este absorberá parte de la luz, apareciendo líneas negras en el espectro. De esta forma se averiguó la composición de la atmósfera del sol y de otras estrellas. También utilizando este método se puede saber si la estrella estudiada se acerca o se aleja de la Tierra. "Si la estrella se acerca, las líneas espectrales se corren hacia el violeta y si se aleja, las líneas se corren hacia el rojo", explica Fernández. Este efecto es conocido como Efecto Doppler. <b>"Si tiene un planeta, la estrella va a tener esa oscilación, de alejarse y acercarse. Se mide el corrimiento de las líneas espectrales en su corrimiento para el rojo o para el violeta. De esas oscilaciones se puede averiguar el tamaño y la masa de ese planeta"</b>, apunta el astrónomo. Pero si el planeta es pequeño como la Tierra, las oscilaciones serán imperceptibles. A pesar de estas limitaciones técnicas, en abril de este año fue detectado un planeta de radio similar a la Tierra y de cinco veces su masa. Orbita la estrella enana roja <b>Gliese 581</b> de la constelación de Libra, cada 13 días. </span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgFtAIEuhI/AAAAAAAAAeM/KWt5jeBBCcc/s1600/Gliese+581+C_02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgFtAIEuhI/AAAAAAAAAeM/KWt5jeBBCcc/s320/Gliese+581+C_02.jpg" ox="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>GIGANTES HINCHADOS.</b> Las noticias del Nuevo Mundo estaban llenas de descripciones fantásticas de su fauna y de sus habitantes. Los bestiarios se poblaron de dragones y otros animales exóticos. Hombres sin cabeza, con el rostro en el abdomen eran quizás interpretaciones erróneas de descripciones hechas por los exploradores. Los nuevos mundos también trajeron sorpresas. Algunos planetas hallados tienen la singularidad de, además de ser muy masivos, estar demasiado cerca de sus soles. Uno de ellos, de la constelación del Pegaso, se encuentra más cerca que Mercurio del Sol, dando una vuelta en tres días y medio. Su atmósfera debe estar muy dilatada por el terrible calor que recibe. <b>"No se esperaba que hubiera planetas gigantes cerca de las estrellas"</b>, comenta Fernández. </span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgF2B3QasI/AAAAAAAAAeU/cbdZnvSDyE0/s1600/150707descubrenplanetaaguafuerasistemasolar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgF2B3QasI/AAAAAAAAAeU/cbdZnvSDyE0/s320/150707descubrenplanetaaguafuerasistemasolar.jpg" ox="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Esto hizo repensar las viejas teorías sobre la formación de los sistemas solares. Ahora se habla de planetas gigantes gaseosos que migran desde las órbitas exteriores hacia las interiores. Incluso se especula que los planetas gigantes pueden ser expulsados de un sistema solar por sus compañeros. Se cree que Neptuno se está alejando del Sol, siendo un ejemplo de este fenómeno, en el que habría que imaginar peligrosos planetas errantes por la galaxia. Actualmente se ha puesto en duda si el sistema del Sol no será una configuración atípica en la Vía Láctea. Fernández opina que a pesar de que no se han encontrado sistemas similares al del Sol, <b>"todavía no sabemos si el nuestro es raro o estamos descubriendo los raros. Es lo que se llama sesgos observacionales. Nosotros tendemos a descubrir aquellas cosas que son más favorables a nuestros instrumentos. No lo que abunda más en el Universo"</b>. </span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgHyq4uuUI/AAAAAAAAAec/QxzKgEM_1ZI/s1600/Gliese+581+C_03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/THgHyq4uuUI/AAAAAAAAAec/QxzKgEM_1ZI/s320/Gliese+581+C_03.jpg" ox="true" /></a></div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>OTEAR DESDE LEJOS.</b> Los astrónomos que buscan planetas extrasolares se encuentran en un punto de su investigación similar al de sus colegas del siglo XIX. Estos no tenían casi detalles de los planetas que observaban con sus telescopios. Hoy día los astrónomos exploran los planetas extrasolares aún desde más lejos. <b>"Así es la ciencia. Se hacen descubrimientos que al tiempo quedan obsoletos"</b>, defiende Julio Fernández. <b>"Pronto llegan nuevos descubrimientos que van a dejar a los anteriores, o bien refutados porque la interpretación había sido errónea, o como conocimiento incorporado. Por supuesto que muchas interpretaciones sobre estos planetas pueden no ser correctas, pero así es la Ciencia"</b>, explica. Ese estado fronterizo en que se va descubriendo nueva información, es lo que mueve y lleva a los astrónomos a insistir. En los próximos años, telescopios en órbita intentarán tomar las primeras fotografías de estos planetas, por lo menos de los gigantes gaseosos. Descubrir mundos como la Tierra seguirá siendo la meta principal de este viaje de exploración, que permita responder la pregunta de si hay vida al otro lado del océano interestelar. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright ® </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">Daniel Veloso Mozzo 2014</span></span></span><br />
<br />
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<div id="google_translate_element">
</div>
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</script><script src="//translate.google.com/translate_a/element.js?cb=googleTranslateElementInit" type="text/javascript"></script>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-46287170684708039832010-07-09T11:38:00.001-03:002010-07-09T15:20:21.802-03:00Cambio climático.<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">En 2005 escribí un artículo sobre el cambio que se está dando en el clima del planeta. Pero traté de enfocarlo en el país y de averiguar que efectos tendría sobre la economía y sobre la población. ¿Llovería más? ¿Haría más calor? ¿Se terminarían los inviernos gélidos? ¿Cómo afectaría al agro?<br />
Para armar la nota hablé con los meteorólogos Mario Caffera y Mario Bidegain y con el oceanógrafo Gustavo Nagy.<br />
Ya pasaron cinco años y aunque habría que actualizar la nota, prefiero por ahora publicarla tal como salió. Las predicciones aún están en pie. Habría que investigar sobre qué se hizo en Uruguay sobre la prevención de incendios o en materia de planificación energética. Será trabajo por hacer...</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdf4RyYLLI/AAAAAAAAAcs/HAMJQrVHGVs/s1600/huracán.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdf4RyYLLI/AAAAAAAAAcs/HAMJQrVHGVs/s320/hurac%C3%A1n.jpg" /></a></div><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><strong>El País Cultural</strong></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Viernes 5 de agosto de 2005</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Montevideo - Uruguay</span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><strong>Cambio climático en Uruguay</strong></span><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-large;">El clima que se viene</span></div><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Daniel Veloso </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">DURANTE 200 años la humanidad ha liberado a la atmósfera toneladas de dióxido de carbono al quemar combustibles como madera, carbón y petróleo. Este gas cumple una función importante al impedir que la radiación solar escape al espacio. El fenómeno es conocido como "efecto invernadero", que habilita las condiciones para que se desarrolle la vida en continentes y mares. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdgMaaeNzI/AAAAAAAAAc0/kt3dkctZaOM/s1600/efecto+invernadero.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdgMaaeNzI/AAAAAAAAAc0/kt3dkctZaOM/s320/efecto+invernadero.jpg" /></a></div><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El problema surge cuando este efecto se incrementa, reteniendo más calor y elevando la temperatura. Esto no sería algo nuevo en la larga historia geológica del planeta, en la cual se han alternado períodos cálidos con otros muy fríos como las eras glaciales. Pero sí para las sociedades humanas que son vulnerables a los cambios del clima. La producción de alimentos se vería afectada, por ejemplo.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La civilización actual ha transformado el entorno y ha afectado al clima, iniciando una serie de cambios que apenas se comienzan a avizorar. Detectado hace unas décadas, el cambio climático ya está en marcha. </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Para c</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">omprenderlo, los científicos utilizan programas informáticos que simulan con precisión la evolución del clima en el globo. Estas simulaciones hacen infinidad de cálculos con los datos recogidos por los meteorólogos.</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Tras el proceso, las computadoras ofrecen un resultado: el mundo se hará más cálido durante el siglo XXI. La temperatura promedio ascenderá entre 1‚ y 4,5‚ centígrados, y las lluvias aumentarán entre un 3 y un 15 por ciento, especialmente en las regiones templadas. En cambio, en algunas regiones tropicales lloverá menos, con los riesgos que traerá para las selvas. Pero, como dice el meteorólogo Mario Caffera, esto es "como pararse en la Luna y ver que la temperatura de la Tierra aumentó un grado". Es preciso tomar la lupa y acercarla al mapa para ver en qué cambiará el clima en cada región. </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdJZP86hFI/AAAAAAAAAck/lBklTAvDdzc/s1600/Cambio+climático-nota.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdJZP86hFI/AAAAAAAAAck/lBklTAvDdzc/s320/Cambio+clim%C3%A1tico-nota.jpg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">MÁS LLUVIA. Los Modelos Complejos de Circulación General (GMCs), son herramientas informáticas que permiten dar pronósticos sobre un hemisferio, sobre un continente o sobre un océano. Pero para conocer la evolución del clima sobre una región se debe aumentar la resolución. Cada cuadrado de la rejilla del mapa en el que se representa al mundo, tiene 250 km de lado. Uruguay apenas llena un par de ellos. Un equipo de científicos que prepara un informe para la DINAMA, ha conseguido un programa que genera un modelo con mayor precisión. Para ello se valen de las "salidas" o resultados, de varios modelos globales. Confeccionan con ellos un vistazo al futuro climático del país. Están generando tres escenarios correspondientes a las décadas 30, 50 y 80 de este siglo. En todos estos escenarios se comprueba un aumento de las precipitaciones, llegando al 2080 con un 10% más de lluvias. El incremento de las precipitaciones en el país y la región comenzó a fines de la década de los setenta, conjuntamente con un cambio en la circulación atmosférica del Hemisferio Sur.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdhNDeNNZI/AAAAAAAAAc8/kZX2rtS-FiU/s1600/modelo+atmosférico+global.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdhNDeNNZI/AAAAAAAAAc8/kZX2rtS-FiU/s320/modelo+atmosf%C3%A9rico+global.jpg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
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<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La temperatura en Uruguay también ascenderá un grado durante este siglo, siguiendo la tendencia mundial. Esto no quiere decir que deje de haber inviernos fríos. Uruguay conservará en su clima lo que se conoce como variabilidad climática, típica de las latitudes templadas, expuestas al choque de masas de aire cálido y húmedo con masas de aire seco y frío provenientes de las regiones sub polares. Cuando estas dos masas se encuentran, forman un frente que generalmente produce precipitaciones. Si las diferencias entre las presiones atmosféricas son grandes, pueden generarse temporales.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Mario Bidegain, meteorólogo de la Dirección Nacional de Meteorología, explica que los modelos no pueden reproducir estos fenómenos singulares de precipitación, por producirse en un tiempo menor al que toma como escala el programa para generar los escenarios. Muestran escenarios cada diez años y los temporales apenas duran 48 horas.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdhbtvDjrI/AAAAAAAAAdE/sfmgmcUbY0w/s1600/temporal+23+agosto+2005-d.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdhbtvDjrI/AAAAAAAAAdE/sfmgmcUbY0w/s320/temporal+23+agosto+2005-d.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Temporal del 23 y 24 de agosto de 2005. Montevideo.</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
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<div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">URUGUAY 2080. Un meteorólogo dijo en una ocasión que era más fácil mandar un hombre a la Luna que predecir el clima. Tal vez tenga razón. Son muchas las fuerzas implicadas en esa delgada capa de aire que separa a la vida del vacío. Pese a la dificultad, los científicos, lentamente, van imaginándose ese mundo diferente. Uruguay dentro de siete décadas tendrá veranos más lluviosos y más calurosos. Sus inviernos tal vez sean más cortos, pero quizá no menos fríos. En los jardines de las ciudades, las plantas serán más exuberantes, y hasta muchas especies exóticas crecerán fuera de los invernaderos. Habrá más insectos, incluidos los mosquitos, peligrosos transmisores de enfermedades como el dengue. Pero los cambios importantes los notará el agro. Un cultivo como el arroz se verá favorecido, ya que es una planta que crece mejor en climas tropicales. </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">En cambio otros cultivos, los llamados de invierno, el trigo y la cebada, que necesitan períodos de frío, serían perjudicados por el exceso de humedad y el crecimiento de hongos. La uva también puede verse afectada si las lluvias se dieran durante la vendimia, en febrero. Otro sector perjudicado puede ser el lácteo. El ganado lechero, especialmente la raza Holando, es muy sensible a los cambios bruscos de temperatura. Esto quizá signifique una merma en la producción de leche, por lo menos al norte del Río Negro.</span></div><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdlHi4eejI/AAAAAAAAAds/ktcwoSCk4L4/s1600/tormenta+sobre+el+rÃo+de+la+plata-2002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdlHi4eejI/AAAAAAAAAds/ktcwoSCk4L4/s320/tormenta+sobre+el+r%C3%ADo+de+la+plata-2002.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial;">Tormenta frente a las costas del departamento de San José. 2002.</span></div><br />
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<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
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<div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Estos posibles cambios tienen actualmente un precedente en Argentina, con el corrimiento de la frontera agrícola 400 km hacia el oeste. Lo que antes era la "pampa seca, zona ganadera de pocas lluvias", ahora es "el único lugar donde la cosecha está asegurada", dice Caffera. Ahora allí se cultiva soja, girasol y trigo. "Los cambios climáticos que se dieron en Uruguay, se dieron al mismo tiempo en que en la pampa seca comenzó a llover más", refiriéndose a fines de los setenta. </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El hecho de que aumenten las precipitaciones no implica que el país esté a salvo de sequías. El aumento de lluvias puede que calme la sed de energía que tendrá la sociedad uruguaya del futuro, pero al mismo tiempo no hay que olvidar que también aumentará la evaporación. Tal vez el agua recogida por los embalses se evapore tan rápido como llegue. </span></div><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdh7vCGmII/AAAAAAAAAdM/ZwMlPedR6UQ/s1600/guazubirá+en+llamas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdh7vCGmII/AAAAAAAAAdM/ZwMlPedR6UQ/s320/guazubir%C3%A1+en+llamas.jpg" /></a></div><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
Incendio forestal en el balneario Guazubirá. Noviembre de 2008<br />
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<div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">ESTAR PREPARADOS. El cambio climático, aunque sea sutil, va a influir en la vida de los habitantes de la región y del país. Más días calurosos y lluviosos forjarán la personalidad de los futuros uruguayos. Quizá se vuelva a la vieja costumbre de la siesta. Según Mario Caffera, ni las instituciones ni la población están preparadas para el cambio en el clima. "Para poner en evidencia estos cambios se necesita toda una serie de recursos dispuestos con ese fin, e investigadores y fondos para mantener esa investigación", dice. Opina que </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">los resultados de todos estos trabajos que se están haciendo deben ser transmitidos hacia la medicina, la agropecuaria, y la industria. Explica que hay más días con niebla producto de estos fenómenos climáticos, generando peligro para el transporte. A raíz de esto, Caffera se pregunta si las empresas de seguros no deberían reinvertir una parte de sus ganancias en el servicio meteorológico. Y piensa que la razón de que los uruguayos no presten atención al cambio, reside en un "problema cultural", que se sustentaría en la creencia </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">de que Uruguay está a salvo de cualquier catástrofe natural. </span></div><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdiO8LYTrI/AAAAAAAAAdU/69N3EgI3tF0/s1600/Durazno_Leandro+Gómez+y+Eusebio+PÃriz.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdiO8LYTrI/AAAAAAAAAdU/69N3EgI3tF0/s320/Durazno_Leandro+G%C3%B3mez+y+Eusebio+P%C3%ADriz.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial;">Inundaciones en Durazno. Mayo de 2007</span></div><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
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<div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cree que es preciso prepararse, construyendo una estructura de detección de fenómenos y otra de protección a los afectados. Los recientes incendios forestales han puesto en evidencia la falta de previsión para enfrentar estos avatares climáticos. Sin contar la falta de planificación en el aspecto energético y en el agropecuario. Antes de la sequía de los años 1999-2000 se dio un alerta, pudiéndola enfrentar mejor que durante la de 1988-1989. Pero una vez pasada la crisis, tanto el gobierno como los productores olvidaron lo pasado hasta que fueron sorprendidos de nuevo, como en la sequía del 2004, "donde nadie le dio corte", aludiendo a que justo era año electoral. Es difícil imaginar a las autoridades de entonces adoptando medidas tales como cortes y restricciones de energía. Pero al no disponerlas, según Caffera, se gastó la reserva de agua de Salto Grande. "No estamos preparados para los extremos climáticos, aún bajo la hipótesis falsa de un clima no cambiante" —afirma el meteorólogo—. </span></div><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdkHlema8I/AAAAAAAAAdk/9daGwaMsIjA/s1600/frente+salino.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" rw="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TDdkHlema8I/AAAAAAAAAdk/9daGwaMsIjA/s320/frente+salino.jpg" /></a></div><br />
<div align="center"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Frente salino del Río de la Plata</span></div><br />
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<div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Por otro lado, si algunos uruguayos parecen estar inconscientes de las dificultades que se avecinan, otros, como los pescadores artesanales de Pajas Blancas, han aprendido a migrar detrás de la pesca. Desde hace años, han recurrido a la estrategia de establecerse en el balneario San Luis, en Canelones, cuando los peces no llegan hasta el lugar acostumbrado. Este fenómeno es producido también por el cambio climático, asociado al lejano fenómeno de El Niño, que se da en aguas del Océano Pacífico Ecuatorial. La zona de mezcla del agua salobre con el agua dulce del Río de la Plata, fluctúa año en año en función del caudal del río Uruguay. Cuando el "frente salino" llega hasta Pajas Blancas, aparecen especies de peces como la corvina. Si esto no ocurre deben subir sus botes sobre un camión y desplazarse hasta la Costa de Oro. Al parecer, la premisa para enfrentar estos cambios en el clima es la adaptación. </span></div><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
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<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
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<div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Copyright © EL PAIS S.A. 1918-2010</span> </div><span style="font-family: Arial;"></span> <br />
<span style="font-family: Arial;"></span> <br />
<span style="font-family: Arial;"></span> <br />
<span style="font-family: Arial;"></span> </span><span style="font-family: Arial;"></span></div>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-25704596668310084902010-06-23T22:06:00.000-03:002011-02-20T02:09:07.461-02:00Otra historia sudafricana.<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Para estar a tono con el Mundial en Sudáfrica, acá va una historia sobre el escritor y documentalista inglés </span><span style="font-size: small;">Laurens van der Post y el pueblo San.</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKtS7S0gaI/AAAAAAAAAbc/RhmMfR_poj8/s1600/Kalahari_huellas.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKtS7S0gaI/AAAAAAAAAbc/RhmMfR_poj8/s320/Kalahari_huellas.JPG" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">El País Cultural<br />
Viernes 12.10.2007 Montevideo, Uruguay</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
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Viajes de Laurens van der Post (1906-1996) </span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div style="text-align: center;"><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;">Las huellas del bosquimano </span></b></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">DANIEL VELOSO</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">EL PEQUEÑO hombre bajó corriendo la duna de arena rojiza hacia el lecho de un río seco ya hace siglos. Se detuvo en medio del viejo cauce y comenzó a escarbar introduciendo todo su brazo hasta encontrar arena húmeda. Luego tomó una caña fina y con sus dos manos la empujó hacia el fondo del pozo. Hecho esto comenzó a sorber con fuerza por el extremo de la caña produciendo un verdadero milagro. Encerrada en el lecho del río seco, el agua asomó a través del diminuto conducto y el bosquimano, de a sorbos, llenó los huevos de avestruz huecos que usaba como cantimploras. Detrás de él un asombrado van der Post no podía creer lo que veía. Su sueño de la infancia se había hecho realidad: demostrar que el pueblo bosquimano o San, no había desaparecido. De niño escuchaba con atención los cuentos que hacían sus abuelos, colonos holandeses de Sudáfrica, sobre los hombres del bosque, los bosquimanos, como los llamaban. La expansión de los europeos desde las costas sureñas del continente africano hacia el interior había destruido el mundo antiguo en el que vivían los bosquimanos. </span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKtlxe6WMI/AAAAAAAAAbk/UwRcs_1ilvs/s1600/tapa+ingl%C3%A9s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKtlxe6WMI/AAAAAAAAAbk/UwRcs_1ilvs/s320/tapa+ingl%C3%A9s.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Cazados como plagas y expulsados hacia el desierto del Kalahari, este pueblo fue considerado extinto durante la primera mitad del Siglo XX. Sin embargo el hombre que observaba al bosquimano extrayendo agua estaba consiguiendo pruebas de lo contrario. Un camarógrafo sudafricano rodó imágenes para la cadena británica BBC, para ser emitidas por televisión. Ese programa, y el libro en que narró su aventura en el Kalahari no sólo lo hizo famoso, sino que contribuyó a que el público conociera el drama del pueblo que lo obsesionaba de niño.</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuRgHOj1I/AAAAAAAAAb8/mGY5We88_mk/s1600/bosquimanos-01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuRgHOj1I/AAAAAAAAAb8/mGY5We88_mk/s320/bosquimanos-01.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">VIDA DE PELÍCULA. Laurens van der Post nació en África del Sur el 13 de diciembre de 1906. Su padre y su madre eran de origen holandés y alemán. Tenían 15 hijos de los cuales Laurens era el decimotercero. Su padre era colono y luchó en la Guerra de los Bóers (1899-1902) por la independencia de los Estados holandeses de Orange y Transvaal y contra el Imperio Británico. En 1925 el joven Laurens consiguió trabajo como periodista en la ciudad de Durban, a orillas del Océano Índico. En 1926 publicó junto a otros dos escritores "rebeldes" una revista de estilo satírico llamada Voorslag, que podría traducirse como El Látigo, en la que criticaba el sistema de segregación racial o apartheid imperante en Sudáfrica. La revista duró tres ediciones y fue cerrada por presiones políticas. En 1931 Laurens se mudó con su familia a Inglaterra. Allí se vinculó al grupo literario de Bloomsbury donde conoció a la escritora Virginia Woolf y a su marido Leonard Woolf, quienes le editaron en 1934 su primera novela, En Provincias, bajo su sello Hogarth Press. En el libro arremetió una vez más contra el racismo en Sudáfrica. <br />
</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuA-lAvvI/AAAAAAAAAb0/Q2FALU8eH54/s1600/Ch+16+bushman.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuA-lAvvI/AAAAAAAAAb0/Q2FALU8eH54/s320/Ch+16+bushman.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Además de escribir, Laurens compró una granja y se dedicó a la lechería. Sin embargo su amor por África lo llevó a viajar constantemente. En una de estas travesías por mar se enamoró de la actriz Ingaret Giffard, quien será más adelante su segunda esposa. Esto incidió sobre su matrimonio, provocando que su esposa regresara a Sudáfrica con sus dos hijos pequeños. Desesperado, cayó en el alcoholismo. La Segunda Guerra Mundial lo encontrará separado de su familia. Se ofreció como voluntario y fue asignado al servicio de inteligencia. Primero fue destinado a Abisinia, en el Mar Rojo y luego, en 1942, enviado a Indonesia a organizar la retirada de la población de la isla de Java ante el ataque japonés. <br />
Es capturado y llevado a un campo de prisioneros, donde permaneció hasta el final de la guerra. En el campo ayudó a mantener en alto la moral de los prisioneros organizando cursos de instrucción básica y una huerta. Escribió sus memorias en el libro La semilla y el sembrador (1963), que inspiró la película del director Nagisa Oshima, ¡Feliz Navidad, Mr. Lawrence! de 1982, editada en Uruguay como Furyo, con la actuación protagónica del cantante británico David Bowie. <br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKtvt5WkgI/AAAAAAAAAbs/dLfdswjEJD8/s1600/user_size_6027.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKtvt5WkgI/AAAAAAAAAbs/dLfdswjEJD8/s320/user_size_6027.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"> </span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">EL EXTERMINIO. Pensar que los bosquimanos siempre vivieron exclusivamente en el desierto del Kalahari es un error. Es verdad que han demostrado ser uno de los pueblos más adaptables del planeta. Soportar el intenso calor, la escasez de agua y alimento no es fácil incluso para ellos. El hecho es que los San, que quiere decir "forastero" en la lengua de la etnia Khoi, vivían hace milenios en las fértiles tierras que hoy ocupan los hombres llegados de Europa. <br />
Los bosquimanos se extendían por todos los territorios del sur, desde Ciudad del Cabo al Oeste hasta las montañas Drakensberg al Este. En las paredes de las cuevas de esta cordillera los San dejaron registros de su paso por el mundo. Muchas pinturas, de tres mil años de antigüedad, representan animales como elefantes y antílopes y su simbología mágica. En las más recientes aparecen figuras humanas y ya en las últimas los San dibujaron barcos y jinetes a caballo, registro del invasor. En 1905, en una expedición contra los bosquimanos mataron al último pintor rupestre. Cuando Laurens les mostró unas fotos de las pinturas a unos bosquimanos en el desierto del Kalahari, "...los dos más viejos, hombre y mujer, comenzaron a llorar como si se les hubiese partido el corazón, ocultando la cara entre sus manos". <br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuexskq8I/AAAAAAAAAcE/KF02eJ9EI0A/s1600/bosquimanos-espaldas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuexskq8I/AAAAAAAAAcE/KF02eJ9EI0A/s320/bosquimanos-espaldas.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Van der Post comienza su libro contando que de niño buscaba respuestas sobre el desaparecido bosquimano. Los manantiales cercanos a los campos de su familia conservaban los nombres que aquellos les habían dado. La ausencia del pueblo que habitaba esos cerros y quebradas despertó en Laurens la curiosidad. Interrogaba a los viejos sirvientes de las etnias hotentote y bantú que vivían en la granja familiar y estos le respondían enojados: "El bosquimano no vino de ninguna parte. Era como la tortuga, el lagarto de pecho amarillo y la gacela. Siempre ha estado aquí". Pero ya no quedaban más, los habían matado a todos, era la conclusión. </span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKunhdCBJI/AAAAAAAAAcM/dkgi4bxJjnI/s1600/pinturas+rupestres+de+bosquimanos+reserva+de+Bushmanskloof+Sud%C3%A1frica.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKunhdCBJI/AAAAAAAAAcM/dkgi4bxJjnI/s320/pinturas+rupestres+de+bosquimanos+reserva+de+Bushmanskloof+Sud%C3%A1frica.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;"><span style="font-size: small;"> Pinturas rupestres de bosquimanos en la reserva natural de Bushmanskloof.</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
Ya por 1800 los vastos dominios del bosquimano se reducían a la región que circunda el río Orange, dónde se vendría a conformar el Estado Libre de Orange, y en las montañas Drakensberg. Allí resistió un par de años hasta sucumbir. "Justificaron su exterminio diciendo siempre que era poco más que un simple animal", escribió. Van der Post reflexionó: "los habíamos exterminado tras casi doscientos cincuenta años de contacto con ellos, pero sin saber en realidad a quién habíamos exterminado". <br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuuL6WXyI/AAAAAAAAAcU/dlQT_MHdGx4/s1600/el+mundo+perdido+del+kalahari.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKuuL6WXyI/AAAAAAAAAcU/dlQT_MHdGx4/s320/el+mundo+perdido+del+kalahari.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">EL VIAJE. Los cambios de rumbo que tomó su vida lo alejaron de aquel pacto que había sellado consigo mismo cuando era niño, aunque su idea de buscar al bosquimano estaba presente en cada conversación que tenía con sus amigos. Cuando tomó la decisión de organizar una expedición al Kalahari, convenció a la BBC para que lo apoyara y financiara una serie para la televisión. También consiguió cuatro vehículos todo terreno británicos, indispensables para enfrentar las duras condiciones del desierto. <br />
A mediados de 1955, la expedición se internó en el desierto del Kalahari, que no es el clásico "erg" de interminables dunas, sino que "tiene matorrales y maleza en abundancia". Cuando empiezan las lluvias en el verano austral, los animales migran desde las llanuras hacia el desierto florecido. Primero llegan los elefantes, seguidos de cebras, jirafas, antílopes, todos con los carnívoros pisándoles los talones. <br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKu3NLFcTI/AAAAAAAAAcc/7vIBR2UBPf8/s1600/Kalahari_Map_161202.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/TCKu3NLFcTI/AAAAAAAAAcc/7vIBR2UBPf8/s320/Kalahari_Map_161202.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">No pasó mucho tiempo para que van der Post encontrara sus bosquimanos. Tímidos al principio, se mostraron abiertos con los exploradores después. Apenas si tenían algo, en el sentido occidental. Unas chozas bajas protegidas por arbustos formaban su poblado. Las mujeres sólo llevaban un lazo en su cintura adornado con cuentas hechas de cáscara de huevo de avestruz. Su mayor riqueza eran sus relatos, su tradición oral. Laurens se esforzó por registrar aquellos "verdaderos tesoros". Los San le contaron su versión del origen del mundo y del primer hombre. También se maravilló por la habilidad que tiene este pueblo para "leer" los rastros de los animales. Un día Laurens le preguntó a Nxou, un joven san, sobre una huella que parecía muy rara. "Nxou me preguntó si yo era tan bobo como para no reconocer el rastro de mi propio cocinero", escribió. </span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-OZ9v00KfZLM/TWCT0C62JXI/AAAAAAAAAjU/1TY_qJgm6pY/s1600/Las+huellas+del+bosquimano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-OZ9v00KfZLM/TWCT0C62JXI/AAAAAAAAAjU/1TY_qJgm6pY/s320/Las+huellas+del+bosquimano.jpg" width="283" /></a></div><br />
<br />
<span style="font-size: small;">El documental fue un éxito, constó de seis capítulos y se emitió en 1956 para la TV británica. En 1958 van der Post relató su expedición en El mundo perdido del Kalahari, su libro más popular. En 1961 lanzaría El corazón del Cazador, también sobre los San. <br />
Hoy los Bosquimanos son un pueblo repartido entre varios países del sur africano. Sólo la gran resistencia que han demostrado ante las adversidades impidieron que "la gente verdadera" como les gusta llamarse, desapareciera de la historia. <br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">EL MUNDO PERDIDO DEL KALAHARI. En busca de los bosquimanos, de Laurens van der Post. Ediciones Península, Barcelona. 2007. Distribuye Océano. 304 págs. <br />
</span></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div>Copyright © EL PAIS S.A. 1918-2010Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-18531904770723281422010-05-16T04:19:00.000-03:002010-05-16T04:19:11.947-03:00Imposibilidades<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--Yp3JHd-I/AAAAAAAAAak/jOEMpSIwo04/s1600/f%C3%ADsica+de+lo+imposible-tapa.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--Yp3JHd-I/AAAAAAAAAak/jOEMpSIwo04/s320/f%C3%ADsica+de+lo+imposible-tapa.jpeg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El País Cultural</b><br />
<br />
Viernes 07.05.2010, Montevideo, Uruguay<br />
<br />
<br />
<b>Último libro de Michio Kaku</b><br />
<br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;"><b><span style="font-size: x-large;">La física imposible</span></b></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
<br />
DANIEL VELOSO<br />
<br />
EL JOVEN estudiante Michio Kaku quería ser como Albert Einstein y terminar la "Teoría del Todo" que el genio alemán había dejado inconclusa al morir. Pero antes -decidió- debía estudiar física teórica. Como parte de sus estudios construyó en el garaje de su madre, un colisionador de átomos con 200 kg de chatarra de un transformador que obtuvo de una fábrica. Con este aparato, que consumía seis kilovatios (toda la potencia eléctrica de su casa) pretendía generar un haz de rayos gamma para crear antimateria. Kaku no explica si el artefacto funcionó, pero al presentarlo en la Feria Nacional de Ciencias llamó la atención de la Universidad de Harvard, que le ofreció una beca de estudios. Su tenaz búsqueda de lo imposible había comenzado.<br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--Y6OTKM_I/AAAAAAAAAas/gAlQoF3gYo0/s1600/Michio+Kaku-time.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--Y6OTKM_I/AAAAAAAAAas/gAlQoF3gYo0/s320/Michio+Kaku-time.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Michio Kaku nació en 1947 en Estados Unidos, en el seno de una familia de emigrantes japoneses. Luego de estudiar en Harvard pasó a la Universidad de California donde se doctoró en 1972 y actualmente es docente en la Universidad de Nueva York. Cofundador de la teoría de campos de cuerda, es uno de los físicos teóricos más respetados.<br />
Kaku también desarrolla una intensa actividad como divulgador científico, tanto en prensa como en radio. Aparece muy a menudo como científico invitado, o conductor, en documentales como <b>"El tiempo cósmico"</b> o <b>"La vida en 50 años"</b>. Varios de sus libros han sido traducidos al español: <b>El universo de Einstein</b> (2005), <b>Hiperespacio</b> (2007) y <b>Universos paralelos</b> (2008), entre otros. Su último libro se convirtió en un éxito de ventas en su país.</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Michio Kaku divide en tres categorías las tecnologías que son vistas como imposibles. Las <b>Imposibilidades de clase I</b>, "son tecnologías que hoy son imposibles pero que no violan las leyes conocidas de la física". Opina que podrían ser factibles en este siglo o en el próximo. Incluyen el teletransporte, los motores de antimateria, los campos de fuerza y la invisibilidad.<br />
Las <b>Imposibilidades de clase II</b>, son definidas como tecnologías "situadas en el límite de nuestra comprensión del mundo físico". Kaku dice que para que fueran posibles, la humanidad tendría que desarrollarse a lo largo de miles o incluso millones de años. En esta sección aparecen las máquinas del tiempo, el viaje por el hiperespacio y la construcción de agujeros de gusano.<br />
Por último están las <b>Imposibilidades de clase III</b>, "tecnologías que violan las leyes de la física conocidas", que si fueran realizables, "representarían un cambio fundamental en nuestra comprensión de la física".</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--ZEfdDdGI/AAAAAAAAAa0/y1OHKGimQAE/s1600/velocidad-warp.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--ZEfdDdGI/AAAAAAAAAa0/y1OHKGimQAE/s320/velocidad-warp.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El plasma de la tv.</b> Cuando se lee a Michio Kaku es inevitable la comparación con otro gran divulgador estadounidense, el longevo <b>Martin Gardner</b>, de 95 años. Ambos tienen la capacidad de escribir sobre ciencia y literatura, especialmente sobre Ciencia Ficción, con la misma pasión y claridad. Igual que otros divulgadores, como Carl Sagan e Isaac Asimov, apelaron a este género literario para situar en contexto a sus lectores. Kaku utiliza esta herramienta en forma continua, como cuando hace referencia a la serie de televisión "Viaje a las estrellas" (<b>Star Trek</b>), para hablar sobre los campos de fuerza. En ese programa, cada vez que la nave espacial Enterprise es atacada, alza sus escudos, una especie de "barrera delgada, invisible e impenetrable" que la protege de los disparos enemigos. Pero según el autor estas barreras protectoras propuestas por la ciencia ficción no son posibles con las actuales leyes de la física.</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--bmZRdBdI/AAAAAAAAAbE/kW9jL5UrKmI/s1600/phisics+of+the+impossible.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--bmZRdBdI/AAAAAAAAAbE/kW9jL5UrKmI/s320/phisics+of+the+impossible.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Entonces Kaku propone una salida: utilizar plasma para imitar algunas propiedades de un campo de fuerza. El plasma, de lo que están hechas las estrellas, "es el cuarto estado de la materia". Sólidos, líquidos y gases son los estados de la materia más comunes para el Hombre, pero la forma más abundante de materia en el universo es el plasma, un gas de átomos ionizados. Los átomos en un plasma "tienen sus electrones sueltos". De esta manera, como el plasma está cargado eléctricamente, puede manipularse mediante campos magnéticos y eléctricos, como en las pantallas de los televisores de plasma de uso doméstico.<br />
Si se calienta un gas a alta temperatura, a 7.000º C, se crea un plasma, el cual puede ser moldeado con campos magnéticos y eléctricos para darle forma de lámina. Estas "ventanas de plasma", inventadas con fines industriales por el físico Ady Herschcovitch en 1995 en Estados Unidos, son útiles para separar un vacío del aire. Igual Michio Kaku duda de que estas ventanas de plasma soporten el disparo de un cañón; a menos, explica, que estén acompañadas de una batería de láseres y de una red de nanotubos.<br />
Más futuro le ve a los campos de fuerza para lograr vehículos que leviten como los autos voladores del film El quinto elemento (1997). El autor imagina carreteras de cerámica sobre la que los vehículos flotarán sobre potentes campos magnéticos.</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--bahTgwUI/AAAAAAAAAa8/pS20UHk8nlA/s1600/El+quinto+elemento.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--bahTgwUI/AAAAAAAAAa8/pS20UHk8nlA/s320/El+quinto+elemento.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b></b></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Un millón de años más.</b> Hace apenas 100 mil años que el Homo sapiens comenzó la larga migración desde el sur de África que lo llevó a colonizar todos los continentes. Difícil imaginar entonces que la especie humana sobreviva un millón de años más, como para desarrollar las tecnologías que posibiliten, por ejemplo, viajar en el tiempo.<br />
Nikolái Kardashov, astrofísico ruso nacido en 1932, pionero de la búsqueda de señales inteligentes de origen extraterrestre, diseñó una escala del desarrollo de las civilizaciones. Conocida como Escala de Kardashov, divide las civilizaciones en tres categorías, según la cantidad de energía que utilizan.</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--b-bzJczI/AAAAAAAAAbU/f61bCrEr2pU/s1600/michio_kaku_ATSMIX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--b-bzJczI/AAAAAAAAAbU/f61bCrEr2pU/s320/michio_kaku_ATSMIX.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Kaku explica que una <b>civilización Tipo I</b>, es cientos de años más avanzada que la humana. Usan toda la energía de su planeta y controlan el clima, los terremotos y los volcanes.<br />
Si no se autodestruye, esta civilización se expandirá "por un factor de diez mil millones para poder tener el poder de su estrella, de su sol", convirtiéndose en una civilización <b>Tipo II</b>. Gracias a que poseen el poder de la fusión termonuclear, el mismo que se da en el núcleo de las estrellas, pueden desplazarse de un lado al otro de la galaxia, usando agujeros de gusano e incluso pudiendo viajar en el tiempo. Luego de agotado el combustible de su estrella "se vuelven galácticos", pasando a ser de <b>Tipo III</b>. Una civilización así tiene acceso a enormes y vastas regiones de la galaxia.<br />
El autor explica que si la civilización Tipo II es diez mil millones de veces más poderosa que la de Tipo I, la Tipo III es a su vez diez mil millones de veces más poderosa que la de Tipo II. Entonces Kaku se pregunta: "pero respecto a esta escala, ¿dónde estamos nosotros?". La respuesta: "nosotros somos tipo cero".</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--bxtXeiPI/AAAAAAAAAbM/_hpExqmAY4A/s1600/agujero+de+gusano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S--bxtXeiPI/AAAAAAAAAbM/_hpExqmAY4A/s320/agujero+de+gusano.jpg" /></a></div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En una entrevista realizada en 2008 por la publicación digital SF Signal, Michio Kaku explicó que "una civilización Tipo III podría ser irreconocible desde nuestro punto de vista. Imagínese caminar por una carretera y encontrarse con un hormiguero. ¿Te agachas y le dices a las hormigas: les traigo tecnología nuclear, enséñenme a su líder?". Agrega que la distancia entre las hormigas y la Humanidad es muy pequeña comparada con la distancia entre civilizaciones Tipo 0 y Tipo III.<br />
Una civilización así podría tener algo tan contrario a las leyes físicas como son las máquinas de movimiento perpetuo y atributos dignos de los dioses griegos como la precognición.<br />
En la tradición de su admirado Carl Sagan, Michio Kaku ofrece en su libro, didáctico y disfrutable, más que especulaciones y referencias a sus novelas favoritas de ciencia ficción. Está repleto de explicaciones auxiliares como, por ejemplo, qué son las partículas subatómicas o las fuerzas nucleares, lo cual confirma a este libro como una buena obra de divulgación científica.<br />
<br />
FÍSICA DE LO IMPOSIBLE, de Michio Kaku. Debate, Barcelona, 2009. Distribuye Random House Mondadori. 383 págs. <br />
<br />
<br />
Copyright © EL PAIS S.A. 1918-2010 </div>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-33075311765126339462010-03-18T01:52:00.000-03:002010-03-18T02:01:38.331-03:00Lentes Gravitatorias<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6Gy90CDJxI/AAAAAAAAAZ8/G2JZrsadqPc/s1600-h/quasar5_hst_big.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6Gy90CDJxI/AAAAAAAAAZ8/G2JZrsadqPc/s320/quasar5_hst_big.jpg" /></a></div><br />
<br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">País Cultural - Viernes 29.01.2010</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Con la astrofísica uruguaya Verónica Motta</b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;">Las lentes de Einstein</span></div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">ALBERT EINSTEIN, con su Teoría General de la Relatividad, predijo que un rayo de luz que pasara cerca de un objeto muy masivo, como una estrella, se desviaría. La sorprendente explicación es que el espacio alrededor de la estrella está curvado. La teoría de Einstein predecía que la luz de una estrella lejana al pasar cerca del Sol sería desviada en un ángulo de 1.75 segundos de arco. En 1919, Arthur Eddington consiguió medir esta desviación durante un eclipse de Sol. El astrónomo inglés fotografió una estrella cuyos rayos de luz pasaban muy cerca del disco solar, en ese momento invisible gracias a la interposición de la Luna. La noticia de que la teoría había sido comprobada dio vuelta al mundo, convirtiendo a Einstein en una celebridad de la ciencia.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6God562uOI/AAAAAAAAAZM/Fiz3oGo6cxE/s1600-h/100_0686_Las+lentes+de+Einstein.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6God562uOI/AAAAAAAAAZM/Fiz3oGo6cxE/s320/100_0686_Las+lentes+de+Einstein.jpg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Décadas más tarde los astrónomos utilizaron la luz desviada por objetos muy lejanos y masivos como cúmulos galácticos, como lentes de aumento para ver otras galaxias que se encontraban detrás. Gracias a ello, fue posible ver galaxias muy débiles. La luz de éstas demoró millones de años en viajar hasta la Tierra, razón por la cual los astrónomos las ven tal como eran en el pasado. Cuanto más lejos se llega a ver, más cerca de los orígenes del universo se está.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Este fenómeno se llama lente gravitatoria y es el campo de estudio de la astrofísica uruguaya Verónica Motta. En febrero de 2008, junto a un equipo internacional de astrónomos, descubrió la galaxia más lejana y antigua conocida hasta entonces. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6E4Sz1zN1I/AAAAAAAAAY8/0eXBK3SzhSk/s1600-h/Gravitational_lens-full.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6E4Sz1zN1I/AAAAAAAAAY8/0eXBK3SzhSk/s320/Gravitational_lens-full.jpg" vt="true" /></a></div><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El cielo del Sur.</b> Verónica Motta vivió de niña en el balneario Salinas. Cuenta que su padre la alentó en su interés por la astronomía, pero el hecho decisivo fue cuando su maestra le prestó el libro El Universo, de Isaac Asimov. Después, en el liceo de Atlántida, tuvo buenos profesores de matemáticas y de astronomía. A mediados de los ochenta, como toda una generación, vio la serie de TV "Cosmos", de Carl Sagan, que la fascinó. "Reunía todo lo que me interesaba: arte y ciencia". En 1995 se licenció en Astronomía en la Facultad de Ciencias de la Universidad de la República y en el 2002 se doctoró en Ciencias Físicas en el Instituto de Astrofísica de Canarias, Universidad de la Laguna, en Tenerife, España. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GmVvp45wI/AAAAAAAAAZE/l_SzrHiKbP4/s1600-h/Parana_anochecer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GmVvp45wI/AAAAAAAAAZE/l_SzrHiKbP4/s320/Parana_anochecer.jpg" /></a></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Telescopios sobre el Cerro Paranal, Chile.</span></span></div><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En 2003 se mudó a Santiago y hasta el 2006 se mantuvo concentrada en la realización de un postdoctorado conjunto entre la Pontificia Universidad Católica de Chile (PUC) y la Johns Hopkins University de Estados Unidos. En Chile fue contratada para formar parte del proyecto de búsqueda de las primeras galaxias del universo, utilizando cúmulos de galaxias que actúan como lentes gravitatorias. Este proyecto constaba de dos grupos: el grupo de la PUC que trabajaba con observaciones del telescopio VLT (Very Large Telescope), instalado sobre el cerro Paranal, en Chile. Y el grupo de la Johns Hopkins que trabajaba con datos del telescopio espacial Hubble.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6EqeJ1U8TI/AAAAAAAAAY0/WvoNPQmbYtI/s1600-h/Ver%C3%83%C2%B3nica+Motta-sm.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6EqeJ1U8TI/AAAAAAAAAY0/WvoNPQmbYtI/s320/Ver%C3%B3nica+Motta-sm.jpg" vt="true" /></a></div><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Contratada en 2006 por la Universidad de Valparaíso creó un área de estudio de lentes gravitatorias, al tiempo que mantuvo la búsqueda de galaxias lejanas en colaboración con astrónomos europeos y estadounidenses.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El trabajo en la universidad también implica dar clases, investigar e intervenir en charlas de divulgación a escolares, liceales, universitarios y público en general. También da charlas en Uruguay, en el Planetario de Montevideo, generalmente en febrero, durante sus vacaciones.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Verónica Motta reconoce que ha logrado integrarse a la sociedad chilena. Cuenta que la astronomía en Chile ha crecido mucho en los últimos años con la instalación de grandes telescopios. Relata que el crecimiento es tal que Chile no cuenta con suficientes astrónomos. "Por eso hay muchos extranjeros en esta disciplina y creo que ellos son conscientes de este hecho y nos asimilan más fácilmente". Un ejemplo de esto es que en marzo de 2009 fue votada por sus colegas para ser parte de la Directiva de la Sociedad Chilena de Astronomía. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6Gq9nJwksI/AAAAAAAAAZU/76PMuU-xBYM/s1600-h/heic0814a-Abell+2218.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6Gq9nJwksI/AAAAAAAAAZU/76PMuU-xBYM/s320/heic0814a-Abell+2218.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;">En esta foto se aprecia el efecto de lente gravitatorio </div><div style="text-align: center;">causado por el Cúmulo galáctico Abell 2218.</div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Súper lupas.</b> Las lentes gravitatorias son un fenómeno parecido al de los espejismos. El ejemplo más común es durante un día caluroso, ver al final de una carretera, en el horizonte, la imagen de un árbol al derecho y otro debajo al revés. "Esto ocurre porque los rayos de luz viajan por dos caminos distintos hacia nosotros. En un camino viajan en línea recta y llegan hasta nuestros ojos y vemos el árbol al derecho y en el otro camino los rayos de luz que van hacia el suelo se curvan debido a que el aire cerca del suelo está mucho más caliente. Esos rayos de luz siguen un camino curvo y también llegan hasta nuestros ojos y vemos el árbol invertido".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En el espacio ocurre un fenómeno similar, pero en este caso es la gravedad quien curva los rayos de luz, tal como lo explica la Teoría General de la Relatividad de Einstein. Cuando un rayo de luz pasa cerca de una galaxia, entonces su camino se curva. "Cuando una galaxia se interpone entre nosotros y una galaxia más lejana, lo que vemos son dos imágenes de la galaxia más lejana y a esto se le llama lente gravitatoria. En este efecto ambas imágenes son `espejismos` de la galaxia lejana".</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GrrJIqnOI/AAAAAAAAAZc/-Zu7k1r0HS4/s1600-h/Curvatura_gravitacional.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GrrJIqnOI/AAAAAAAAAZc/-Zu7k1r0HS4/s320/Curvatura_gravitacional.jpg" /></a></div><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">También las lentes aumentan la luz de los objetos lejanos como si se tratara de una gigantesca lupa. Un efecto curioso observable en las imágenes obtenidas por el Hubble utilizando las lentes gravitatorias, es cuando aparecen los anillos o las cruces de Einstein. Motta explica que con la imagen distorsionada los técnicos pueden "recomponer la forma de la fuente original". Para ello se hace un modelo matemático de la lente y se calcula como se vería la fuente "revirtiendo" el efecto. Así se obtiene la imagen de la galaxia oculta por el objeto que sirvió de lente.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GtF0esM7I/AAAAAAAAAZk/2PulFWLoZss/s1600-h/Cosmic+epochs.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GtF0esM7I/AAAAAAAAAZk/2PulFWLoZss/s320/Cosmic+epochs.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: left;">Esta es una ilustracion mostrando las "épocas cósmicas" del Universo desde el Big Bang hasta el presente. La recientemente descubierta galaxia A 1689-zD1 aparece indicada en el dibujo, sólo 700 millones después de la Gran Explosión. </div><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El universo primitivo.</b> En febrero de 2008 surgió la noticia de que un grupo de astrónomos, entre los que se encontraba Verónica Motta, había descubierto la galaxia más lejana hasta el momento. Nombrada como A1689-zd1, su luz demoró 12,8 mil millones de años en llegar hasta la Tierra. Menor en tamaño que la Vía Láctea, es descrita como una protogalaxia, una galaxia en formación. "La vemos cuando el universo tenía el 5% del tamaño actual". Motta explica que aún es pronto para saber si estaba formada por estrellas muy masivas, ya que "ésta es la galaxia más lejana, y la única por ahora a esa distancia, así que no podemos generalizar con sólo un objeto conocido". Los modelos teóricos predicen que las primeras galaxias tendrían este tipo de estrellas, pero "también los modelos predecían que no podrían verse galaxias tan lejanas y sin embargo encontramos una".</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GvIHxNaAI/AAAAAAAAAZs/xGmczEty9As/s1600-h/Abell+1689.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S6GvIHxNaAI/AAAAAAAAAZs/xGmczEty9As/s320/Abell+1689.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;">Galaxia A 1689-zD1 (en los recuadros de la izquierda).</div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El problema de obtener más información de sus estrellas es que la galaxia A1689-zd1 "es tan débil y nos llegan tan pocos fotones, que no es posible tomar un espectro y determinar su composición química".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Verónica Motta piensa que aún se podrá ver más lejos con los nuevos telescopios espaciales como el James Webb que operará en la órbita terrestre en 2013, pero aclara que existe un límite. "Hubo una época al comienzo del universo, en que los fotones no podían escapar de la `sopa` de partículas elementales que lo formaba, así que no podremos ver más allá".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Actualmente Motta tiene varios proyectos de investigación en curso, sobre lentes gravitatorias. "Un proyecto busca el porcentaje de agujeros negros en galaxias lente, otro la proporción de materia oscura respecto a materia bariónica o normal, en grupos de galaxias lente y por supuesto todavía participo en la búsqueda de galaxias lejanas".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Hoy se conocen ciento cincuenta lentes gravitatorias y, como lo recuerda Verónica Motta, cada vez que se encuentra una nueva, se está comprobando la Teoría General de la Relatividad de Einstein. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Copyright © EL PAIS S.A. 1918-2010 </span>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-48541739529566293312010-02-20T01:23:00.000-02:002010-02-20T01:30:29.749-02:00Yo también soy América<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Q6XYyemI/AAAAAAAAAXc/GpbUnF_ta24/s1600-h/langston_hughes-vidrio.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Q6XYyemI/AAAAAAAAAXc/GpbUnF_ta24/s320/langston_hughes-vidrio.jpeg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La primera vez que leí sobre Langston Hughes fue en un artículo de un diario de Orense, España, en que hablaba de que este poeta estadounidense había estado en Madrid en 1937 durante el sitio del ejército franquista a la ciudad. <br />
A partir de ahí me puse a investigar en la Biblioteca Nacional y encontré un libro maravilloso, <b>I Wonder as I Wander</b>, que en la edición en español se titula <b>Yo viajo por un mundo encantado.</b><br />
En él cuenta como se enroló como marinero en un carguero y como recaló en distintos puertos de África, donde los negros africanos que él consideraba sus hermanos, lo trataron como un hombre blanco. <br />
También relata su estadía en la ya terriblemente pobre Haití, en donde él y su amigo que estaban en un pueblito de la costa, eran los únicos que tenían zapatos, su pasaje por Cuba y el viaje que junto al poeta cubano Nicolás Guillén hicieron a la República Española, asediada por el fascismo. El resto del libro describe su viaje por la URSS estalinista de fines de los años treinta.<br />
De ese libro saqué información para escribir este artículo.<br />
Langston Hughes fue un gran poeta y un activo defensor de los derechos de los afroamericanos. Vale la pena leerlo.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Smoo-1kI/AAAAAAAAAXk/tTJdACKgcLQ/s1600-h/Nota+Langston+Hughes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Smoo-1kI/AAAAAAAAAXk/tTJdACKgcLQ/s320/Nota+Langston+Hughes.jpg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">País Cultural</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 18.02.2005 </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Montevideo, Uruguay</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>LANGSTON HUGHES (1902-1967)</b></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;"><b>"Yo también soy América"</b></span></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">JAMES LANGSTON HUGHES nació en 1902, en Joplin, Missouri, al sur de Estados Unidos, el mismo año en que nacieron Rafael Alberti y Nicolás Guillén. Tuvo una infancia solitaria. "Vivía con mi abuela y me sentía muy solo y triste. Fue entonces cuando recurrí a la lectura y empecé a creer en los libros...", recordó. Su padre, figura complicada para el joven Langston, abandonó el hogar para irse a México. No se consideraba negro, y despreciaba a aquellos de su mismo color. Años después lo llevó con él. En México el poeta adolescente aprendió español, fue al teatro, donde presenció obras de Margarita Xirgu, y a las corridas de toros de las que se volvería aficionado. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39XLeqdekI/AAAAAAAAAYk/OCZmb-eKqZE/s1600-h/10man.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39XLeqdekI/AAAAAAAAAYk/OCZmb-eKqZE/s320/10man.jpeg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Le pidió a su padre que lo enviara a estudiar a Nueva York, a la Universidad de Columbia. Eligió estudiar allí para estar cerca de su gente y de Harlem. Durante los años veinte, este barrio de Manhattan estaba en plena ebullición creativa. Escritores y músicos negros de varias regiones del país habían elegido esta ciudad para vivir. Era en Harlem y en sus clubes nocturnos donde se reunían. Langston compartía la idea de que la gente negra debía defenderse de la marginación que le imponía la sociedad mayoritariamente blanca, y desarrollarse como cultura independiente. Tenían su forma de hablar y de expresarse, habían inventado el jazz. La poesía de Hughes se expresaba en esos términos. El joven poeta fue recibido con alegría por sus pares en la "Metrópoli Negra".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39TEpfQlNI/AAAAAAAAAXs/p8MRGygkDgU/s1600-h/joven+poeta.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39TEpfQlNI/AAAAAAAAAXs/p8MRGygkDgU/s320/joven+poeta.jpeg" /></a></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Ya afincado, escribió poesía, cuentos y obras de teatro. Frecuentaba todas las noches los clubes y teatros. Incluso se dice que conoció a Federico García Lorca cuando éste visitó Nueva York en 1930, ya que lo llevaron a visitar estos escenarios. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Pero no todo era poesía. Los problemas de dinero lo acuciaban, así que consiguió trabajo de mozo en un barco mercante que lo llevó rumbo a Africa. Allí advirtió que él no era tan negro como hubiera querido. Para los africanos era un hombre blanco más. Descubrió que para unir a sus pueblos habría que superar problemas mayores que el mar que estaba de por medio. Años después viajó a Cuba, donde conoció a su compadre Nicolás Guillén, muy conocido por <b>Sóngoro Cosongo</b>, poemario en que utiliza el lenguaje de la población afrocubana de la isla. Cuando en 1937 la República Española, asediada, pidió apoyo a los escritores del mundo, Hughes y Guillén navegaron juntos hacia España.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Taoml5wI/AAAAAAAAAX0/YqyNtt0HS0c/s1600-h/madrid1521937cartelenlaav3.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Taoml5wI/AAAAAAAAAX0/YqyNtt0HS0c/s320/madrid1521937cartelenlaav3.jpeg" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>MADRID 1937.</b> El viejo ómnibus avanzaba veloz por la carretera polvorienta. El cielo despejado irradiaba todo el calor del campo en verano. A ambos lados del camino, se veían los cráteres de los obuses, huellas de los intentos por cerrar el cerco sobre la capital. Apretados en ese ómnibus viajaban los dos hombres negros. Nicolás Guillén, liviano de equipaje, llevaba el son del Caribe; Langston Hughes traía una valija llena de discos de jazz. La República Española, agredida por la sublevación de sectores reaccionarios, había convocado a escritores de todo el mundo en busca de apoyo. Plumas contra balas, tal era la propuesta de los viajeros.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La noche había caído cuando los dos poetas llegaron a Madrid, que permanecía a oscuras, buscando evitar delatarse como blanco para la aviación enemiga. Se hospedaron en la Alianza de Intelectuales, presidida por el escritor católico José Bergamín, y dirigida por el poeta Rafael Alberti y su esposa María Teresa León. El caserón estaba sobre una colina, presentando un buen blanco para la artillería franquista.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39TplUEIQI/AAAAAAAAAX8/73AdYeec47o/s1600-h/Con+Mar%C3%ADa+Teresa+Le%C3%B3n+y+Federico+Garc%C3%ADa+Lorca+en+un+merendero+de+Cuatro+Caminos_1934.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39TplUEIQI/AAAAAAAAAX8/73AdYeec47o/s320/Con+Mar%C3%ADa+Teresa+Le%C3%B3n+y+Federico+Garc%C3%ADa+Lorca+en+un+merendero+de+Cuatro+Caminos_1934.jpeg" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Federico García Lorca, María Teresa León y Rafael Alberti en 1934.</span><br />
</span></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Ingenuamente Hughes aceptó uno de los mejores cuartos con vista a las afueras. "Los escritores españoles pensaban que todos los norteamericanos nos parecíamos a Ernest Hemingway y creían que nos gustaba vivir frente a las armas", escribió medio en broma. Su amigo, el poeta cubano Nicolás Guillén fue mucho más astuto y eligió una habitación de servicio, en medio de la casa. Todos los días cañoneaban la ciudad, sobre todo los barrios más pobres. Una madrugada el cañoneo fue especialmente violento. María Teresa León dirigió a todos hasta el pabellón de recreo, que estaba protegido por un edificio vecino. Para soportar la tensión, acostumbraban poner música clásica, hasta que llegó Langston con su valija mágica llena de discos de Benny Goodman y Duke Ellington. Se jactaba de que la potencia y el volumen de sus discos "ahogaban mejor las detonaciones de las granadas de Franco que estallaban afuera en las calles". </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39UBuT1ePI/AAAAAAAAAYE/Z4x-ND9WEtQ/s1600-h/crater+madrid.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39UBuT1ePI/AAAAAAAAAYE/Z4x-ND9WEtQ/s320/crater+madrid.jpeg" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Los bombardeos diurnos sobre Madrid eran cosa de todos los días. Cuenta que cuando llegó, "el pueblo de Madrid, que ya había vivido un año bajo el fuego, había vencido el terror. La mayoría de los bombardeos eran tratados como chaparrones, y la gente cruzaba sencillamente al lado de la calle opuesto a aquel hacia el cual disparaban los cañones..., como cuando la lluvia cae oblicuamente y la vereda de enfrente ofrece un refugio más seco". </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Algunos edificios eran blancos habituales. Uno de ellos era el Hotel Florida, donde se hospedaba <b>Ernest Hemingway</b>: "hasta ese momento unos veinte proyectiles de artillería habían atravesado las paredes". Langston admiraba a los madrileños por su capacidad de seguir riendo pese al frío, al hambre y la muerte. En su estadía conoció a muchos escritores importantes. En el viaje de París a Barcelona pudo hablar con <b>Pablo Neruda</b>, con <b>André Malraux</b> y con <b>Louis Aragon</b> entre muchos otros. Junto a Alberti y a <b>Manuel Altolaguirre</b> tradujo al inglés el Romancero Gitano de Federico García Lorca. "Habían conocido intimamente a Lorca, y todavía sufrían por su fusilamiento", escribió.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Otro visitante que el poeta negro tuvo el privilegio de conocer fue <b>Miguel Hernández</b>. Vino de visita desde Valencia, y se quedó una semana en Madrid, según cuenta Pablo Neruda, porque él mismo se lo pidió. Hughes describe al poeta, ex pastor de ovejas, como un joven con "zapatones de campesino", aunque no consiguió entablar amistad con él. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Uj0ohTdI/AAAAAAAAAYM/Ae7FoyDd5Wk/s1600-h/desantis2.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Uj0ohTdI/AAAAAAAAAYM/Ae7FoyDd5Wk/s320/desantis2.jpeg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></b><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>LUCHA POR LA IDENTIDAD</b>. Hughes también había ido a España como corresponsal del diario Afro-american. Su intención era informar sobre la situación de los afronorteamericanos integrantes de las brigadas internacionales desplegadas en el frente. No eran muchos, quizá llegaban a cien, pero algunos se habían destacado por su trabajo y su valor. Hughes los conoció como soldados y oficiales de las brigadas internacionales, pero también como cocineros y enfermeros. Su preocupación central era difundir y potenciar la identidad de ser negro. </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Ut8UklRI/AAAAAAAAAYU/AVbHZ6VVf64/s1600-h/BOYS.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39Ut8UklRI/AAAAAAAAAYU/AVbHZ6VVf64/s320/BOYS.jpeg" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En Estados Unidos la resistencia a que la población negra obtuviera realmente igualdad de derechos era bastante dura. En ese entonces el Ku-Klux-Klan mataba impunemente a varias personas al año y los tribunales aplicaban leyes anteriores a la abolición de la esclavitud para encarcelar manifestantes. En su poema "<b>El negro</b>" se aprecian sus reivindicaciones: "Llevé desde Africa hasta Georgia mis canciones/ Yo inventé el Jazz/ (.) / Los belgas me cortaron las manos en El Congo/ y ellos me linchan hoy en Texas". En otro poema, "<b>Yo también</b>", hace hincapié en la condición del negro, hombre libre y con los mismos derechos que el blanco: "Mañana/ me sentaré a la mesa/ cuando lleguen las visitas/ Nadie se atreverá a decirme: / "Vete a comer a la cocina"/ Entonces/ Además/ Verán cuán hermoso soy/ y se avergonzarán./ Yo también soy América".</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39VEfoSjLI/AAAAAAAAAYc/h6z6VcxYK8A/s1600-h/langston-hughes-city.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S39VEfoSjLI/AAAAAAAAAYc/h6z6VcxYK8A/s320/langston-hughes-city.jpeg" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>DESPEDIDA</b>. Nicolás Guillén subió una tarde a su cuarto expuesto a los obuses, a decirle que ya era suficiente, que debían irse. Cuando la mayoría de los visitantes hacían "turismo de guerra" por Madrid, ellos se habían quedado cinco meses. El invierno estaba cerca, y el poeta cubano extrañaba el Caribe. La última noche en la ciudad, Langston no durmió y tampoco hizo las valijas. Ernest Hemingway y otros periodistas le ofrecieron una "fiestita de despedida" en un hotel. Al regreso, cuando fue a empacar, notó que su equipaje había aumentado al triple. Sus amigos escritores le habían regalado libros con dedicatorias y un torero le había obsequiado unas banderillas. En eso apareció Guillén desesperado. Iban a perder el único ómnibus a Valencia. Liviano de equipaje, el poeta cargó las valijas de su amigo, una vez más, y se fueron de la ciudad bombardeada.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<br />
<br />
<br />
Copyright © EL PAIS S.A. 1918-2010Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-89991556720467942702010-01-03T19:27:00.000-02:002013-12-11T02:09:15.092-02:00Evolución<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EBt0ADwSI/AAAAAAAAAV8/2liUrBRPYsw/s1600-h/01-1840_DarwinRichmond.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EBt0ADwSI/AAAAAAAAAV8/2liUrBRPYsw/s320/01-1840_DarwinRichmond.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Charles Darwin. Retrato pintado en 1840,</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> poco después de su viaje en el Beagle.</span></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El País Cultural</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Viernes 11 de diciembre de 2009</span></b><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">200 años de Darwin y 150 de El Origen de las Especies</span></b></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Evolución de una gran idea</span></b></span></div>
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">CHARLES DARWIN no inventó la evolución: fue quien logró sintetizar y ampliar el cuerpo de saberes generado décadas antes en el campo de la paleontología, la anatomía y la biología. Era un hombre de su época, viviendo en la nación más poderosa del siglo XIX, que enarbolaba la bandera del progreso tecnológico. Gracias a su viaje de cinco años alrededor del mundo, pudo observar decenas de ecosistemas y a los seres que los poblaban, prestando atención a las ideas más revolucionarias, que hablaban de un cambio gradual en las formas de los seres vivos, y desechando las tradicionales, que indicaban un mundo donde las especies eran fijas e inmutables desde su creación.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Darwin sostuvo que con suficiente tiempo (y la larga edad de la Tierra así lo permitía), esa aparente fijeza de las especies desaparecía. Su idea explicaba cómo a través de gigantescos períodos geológicos se acumulaban gradualmente pequeños e ínfimos cambios en las especies, que, al diversificarse en varias ramas, daban origen a nuevas variedades de seres.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Su teoría, divulgada en 1859 en El Origen de las Especies, ofreció un modo nuevo de ver la naturaleza a un público mayor que el de la comunidad científica. Fue uno de los primeros libros exitosos de divulgación de la ciencia. Por otra parte, con su Teoría de la Evolución, Charles Darwin estableció las bases para la biología moderna. Hoy día expertos en genética, ciencia molecular y biología celular lo reconocen como padre de sus disciplinas. La idea de que los seres evolucionan fue aceptada en vida de Darwin, pero su teoría, con la selección natural como mecanismo principal, no triunfó hasta entrado el siglo XX, cuando se integró con la genética de poblaciones y la biología molecular.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Sometida a prueba durante un siglo y medio, esta teoría ha sido tantas veces verificada y ha salido tantas veces airosa, que ya los científicos se refieren a la evolución no como una teoría, en el sentido popular de conjetura: simplemente la califican como "un hecho". </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b> </b></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0ECacjBB-I/AAAAAAAAAWE/KmpNS--pz20/s1600-h/02-lucrecio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0ECacjBB-I/AAAAAAAAAWE/KmpNS--pz20/s320/02-lucrecio.jpg" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>EVOLUCIÓN DE LA EVOLUCIÓN.</b> La idea de que las especies se transforman con el paso del tiempo es muy antigua. En una "noticia histórica" preliminar que agregó a El Origen de las Especies Darwin señaló como sus precursores al filósofo griego <b>Anaximandro de Mileto</b>, a <b>Empédocles de Agrigento</b> y al poeta romano<b> Lucrecio</b>. Las ideas de estos pensadores de la antigüedad no fueron más que filosofías marginales durante el medioevo europeo, dominado por la religión cristiana, para la cual todas las especies, vegetales y animales, fueron creadas por Dios y son inmutables. Es recién en el siglo XVIII cuando el concepto de transformismo es retomado. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El naturalista <b>Georges Louis de Buffon</b> (1707-1788), creía que todos los seres habían surgido de uno solo y que a través del tiempo ese ser "ha producido, al perfeccionar y degenerar, todas las razas de los demás animales". </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La hipótesis de la variabilidad de las especies, aunque poco difundida, ya era contemplada por varios naturalistas. El mismo abuelo de Darwin, <b>Erasmus</b> (1731-1802), formuló una teoría evolucionista en su libro <b>Zoönomía</b>, o las leyes de la vida orgánica. Su nieto tomaría la idea de que la lucha por la existencia es el mecanismo primordial de la evolución. También a Erasmus se lo considera precursor de <b>Jean-Baptiste de Lamarck</b> (1744-1829). </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Los catastrofistas del siglo XVIII creían que grandes catástrofes, generalmente diluvios, habían barrido la vida sobre el planeta en varias oportunidades. Después de cada catástrofe la Tierra era repoblada con las especies sobrevivientes, las cuales se adaptaban, colonizando los nuevos ambientes. Esta idea, o la de que un Creador repoblaba el mundo con creaciones sucesivas, contradecía la opinión ortodoxa de que las especies no cambiaban. Éstas, afirmaban, eran "ideas fijas en la mente del Creador". </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Pero otros científicos no creían en el fijismo de las especies, y vieron en los fósiles pruebas de una evolución orgánica. Jean-Baptiste-Pierre Antoine de Monet, Caballero de Lamarck, fue el primer naturalista que confeccionó una teoría completa de la evolución, conocida como "hipótesis de la transmutación" o más tarde como Lamarckismo. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Georges Cuvier</b> (1769-1832), prestigioso colega de Lamarck en el Museo de Historia Natural de Francia, utilizó las mismas pruebas que aportaban los fósiles, para vapulear su teoría y desacreditarla. Sin embargo, décadas más tarde varios hallazgos de fósiles la harían reaparecer. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El historiador estadounidense <b>Edward J. Larson</b>, en su documentado libro <i>Evolución: la asombrosa historia de una teoría científica</i> (Debate/Random House Mondadori), afirma que ciertos aspectos de esta teoría, aún hoy "persisten en los márgenes de la ciencia esperando una nueva oportunidad". </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Lamarck creía que los seres vivos cambiaban de forma gracias a un fluido vital. Este fluido actuaba en los cuerpos de los seres y de sus descendientes, permitiéndoles evolucionar hacia formas más especializadas. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Entendía el proceso evolutivo como una escalera mecánica ascendente, por la que subían todas las especies a la misma velocidad, impulsadas por el fluido nervioso, que corría hacia los órganos utilizados y escapaba de los que estaban en desuso, atrofiándolos. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El ejemplo más difundido de Lamarck es su explicación de cómo las jirafas obtuvieron su cuello largo, evolucionando de antepasados cuellicortos. Cuando los ancestros de las jirafas alargaban sus cuellos para alcanzar las ramas más altas, el fluido nervioso corría por sus cuellos haciéndolos más largos. "La única constante era el cambio", explica Larson. Cuvier desechó la hipótesis de Lamarck, alegando que en el registro fósil no se habían encontrado formas de transición que demostraran que una especie había evolucionado en otra. Años más tarde Darwin se basaría en el trabajo de estos naturalistas para construir su teoría de la evolución "sobre fundamentos más firmes que los de sus predecesores". </span></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b> </b></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0ECkgQEoiI/AAAAAAAAAWM/Zq59VCWbvT0/s1600-h/03-beagle-01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0ECkgQEoiI/AAAAAAAAAWM/Zq59VCWbvT0/s320/03-beagle-01.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b> </b>El Beagle en Tierra del Fuego<b><br />
</b></span></span></div>
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>EN EL "BEAGLE".</b> El Beagle tenía como objetivo cartografiar las costas de Sudamérica. Esta misión obedecía a una estrategia de la política exterior de Gran Bretaña, consistente en proteger las líneas logísticas y comerciales que unían a la metrópoli con sus posesiones en los mares del sur. De la parte científica se encargaría el nuevo recluta. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A pesar de su fama de holgazán, Darwin se esforzó por cumplir con el papel del naturalista de a bordo. Tomaba notas detalladas sobre geología, botánica y zoología y capturaba todo animal que pudiera para su colección. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El barco pasó por Canarias, pero una epidemia de cólera hizo que continuara hasta las islas de Cabo Verde. Lo que Darwin vio allí cambió su forma de pensar y asentó en su mente un par de ideas fundamentales para su futura teoría: la larga edad de la Tierra, y que los procesos geológicos, de forma gradual, van cambiando la faz del planeta. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En la costa vio entre las capas de roca volcánica que las sucesivas erupciones habían dejado un estrato con caparazones de moluscos. Comprendió que estas rocas habían sido levantadas sobre el nivel del mar por una fuerza formidable. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Al partir de Inglaterra su amigo, el geólogo <b>Adam Sedgwick</b>, le había dado una serie de lecturas para el viaje, pero había omitido a propósito el libro de <b>Charles Lyell</b> (1797-1875), Principios de geología. Ya a bordo, el capitán Fitz Roy le dio un ejemplar. Darwin lo estaba leyendo cuando llegaron a las islas y pudo interpretar correctamente su naturaleza volcánica. Había zarpado de Inglaterra como un convencido catastrofista y ahora se había pasado al uniformitarismo de Lyell. Esta doctrina afirmaba que la Tierra había sufrido cambios continuos como la erosión, la sedimentación y el vulcanismo, y que aún continuaban modificándola. De esta manera reemplazaba la concepción catastrófica de la historia del planeta por una historia en "cámara lenta". Lyell, que no creía en la transformación de las especies, sin quererlo allanó el camino a la teoría de Darwin y a la idea de la evolución biológica. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En el otoño de 1832 y tras una estadía de cuatro meses en Brasil, el Beagle llegó a las costas de la joven República Oriental del Uruguay, a la que Darwin mencionó simplemente como Banda Oriental. Lo que allí vio quedó registrado en su <i>Diario del viaje de un naturalista alrededor del Mundo</i>. </span><b><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /></b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b> </b></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0ECy81F7BI/AAAAAAAAAWU/_F8WzzbfrqE/s1600-h/04-%C3%91and%C3%BA+petiso+Rhea+pennata-+Pen%C3%ADnsula+Vald%C3%A9s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0ECy81F7BI/AAAAAAAAAWU/_F8WzzbfrqE/s320/04-%C3%91and%C3%BA+petiso+Rhea+pennata-+Pen%C3%ADnsula+Vald%C3%A9s.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b> </b>Ñandú petiso (Rhea pennata) </span></span></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>ÑANDÚES ANTES QUE PINZONES.</b> El relato simplificado de cómo Darwin concibió la teoría de la evolución cuenta que cuando regresó a Inglaterra todavía no era evolucionista, y que llegó a esta idea luego de mucho reflexionar. No obstante algunos autores sostienen que ya durante el viaje Darwin había comenzado su conversión al evolucionismo. Tal afirmación se sustenta en párrafos de los diarios de viaje, y de posteriores comentarios en sus cuadernos. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La historia oficial explica que Darwin, durante su estadía en las Galápagos, encontró en la gran variedad de los pinzones pruebas de la evolución. Pero eso no es correcto. Había cazado a los pájaros guardándolos en cajas, mezclados y sin identificar en qué isla los había capturado. Así los envió al ornitólogo <b>John Gould</b> y fue él quien los clasificó. Recién en 1844 Darwin empezó a escribir sobre los pinzones en el borrador de su teoría. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En el primer lugar en que Darwin encontró pruebas de que las especies son sometidas a un proceso de descendencia con modificación o evolución, fue en la costa atlántica de Sudamérica y en forma de fósiles. Cuando el Beagle ancló frente a Bahía Blanca, en Argentina, Darwin desembarcó para explorar la costa. Allí encontró huesos fosilizados de caballos primitivos, armadillos y perezosos gigantes. Luego de embalarlos los envió a Inglaterra, donde Henslow se encargaría de recibirlos. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">También en el litoral uruguayo cerca del Río Negro, consiguió "por el valor de 18 peniques la cabeza de un Toxodon", un mamífero herbívoro extinto, grande como un rinoceronte. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A pesar de tener escasos conocimientos en anatomía comparada y en vertebrados, el muchacho se las arregló para inferir que había muchas similitudes, por ejemplo entre los extintos gliptodontes y los armadillos actuales.<br />
</span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDGn-oxgI/AAAAAAAAAWc/lOg8AkVvDTE/s1600-h/05-Toxodon-Owen+1837.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDGn-oxgI/AAAAAAAAAWc/lOg8AkVvDTE/s320/05-Toxodon-Owen+1837.gif" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> Cráneo de Toxodon que compró Darwin</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> en una estancia cerca del Río Negro, Uruguay.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La conexión que encontró entre sucesores históricos también la halló entre dos especies actuales y vecinas. Darwin quedó perplejo al encontrar que en las praderas sudamericanas vivían dos especies de ñandúes: el ñandú común y otra pequeña especie que habita en el sur de la Patagonia, llamada más tarde en su honor ñandú de Darwin. Pese a ser muy parecidas, las dos especies casi no coincidían en su área de distribución geográfica. En el pasado estas aves se habían diversificado, colonizando nichos ecológicos distintos y diferenciándose tanto que ya no podían reproducirse entre sí. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Al regresar a su país, en octubre de 1836, se dispuso a ordenar y clasificar la gran cantidad de notas y material que había recogido en el viaje. En febrero de 1837 el anatomista <b>Richard Owen</b> le confirmó que algunos de los fósiles que le envió desde Sudamérica eran prototipos extintos de animales actuales. Un mes más tarde el ornitólogo John Gould le informó "que algunas especies de las Galápagos (entre las que no estaban todavía los pinzones), se remplazan unas a otras en islas diferentes". </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Darwin sintió temor en poder de estas pruebas, con las que podría construir una teoría que eliminara para siempre la noción de la fijeza de las especies. Al mismo tiempo se sentía motivado y comenzó a ordenar sus ideas en una serie de cuadernos. El quince de marzo de 1837 escribió en el "cuaderno rojo" su primer comentario sobre la evolución. </span></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b> </b></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDN79qRMI/AAAAAAAAAWk/X3ykXdH-Rc0/s1600-h/05-Yo+pienso.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDN79qRMI/AAAAAAAAAWk/X3ykXdH-Rc0/s320/05-Yo+pienso.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">"Esquema realizado por Darwin que representa un árbol de la evolución con organismos relacionados. Se trata del primero de este tipo y aparece en la página 36 del cuaderno B, a continuación de una frase cargada de intensidad: <i>Me parece</i>." (Del libro de Niles Eldredge, Darwin, El descubrimiento del árbol de la vida).<b><br />
</b></span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>EL ÁRBOL DE LA VIDA.</b> El aislamiento de las especies en archipiélagos no explicaba por sí solo cómo se realizaba la evolución. Encontró la solución leyendo el <i>Ensayo sobre el principio de la población</i> del economista político inglés <b>Thomas Malthus</b>, quien desarrolla allí la idea de que todas las especies, incluida la humana, se reproducen en mayor número de lo que puede soportar su hábitat. Según Malthus, los alimentos no eran suficientes para mantener a todos los individuos que nacían. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A Darwin, en cambio, esta ley le ofrecía el mecanismo natural que impulsaba la evolución. Notó que dentro de cada especie se daba una competencia que eliminaba a los miembros más débiles y dejaba a los mejor adaptados. Los supervivientes se reproducían y transmitían sus caracteres a la generación siguiente. De esta forma, "las variaciones favorables tenderían a conservarse y las desfavorables a ser eliminadas", escribió. Por fin Darwin sintió que tenía "una teoría con la que trabajar", a la que llamó "selección natural". </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Por analogía, comparó la selección artificial que practicaban los criadores de animales y plantas de su país, con la selección que se daba en la naturaleza, más lenta y difícil de observar. Así como los criadores obtienen animales con ciertas características que ellos seleccionan, como orejas largas o picos cortos, la selección natural también lo consigue pero de "manera mucho más perfecta e infinitamente más lenta", escribió. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Comprobó que los nichos ecológicos que ocupaban las especies favorecían adaptaciones diferentes, haciendo que no evolucionaran de manera lineal, como imaginó Lamarck. Al contrario, concibió un desarrollo evolutivo ramificado. A partir de un tipo ancestral común, las especies hijas evolucionaban en distintas ramas. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Larson argumenta que al llegar a este punto, Darwin se dio cuenta de que Dios no tenía lugar en este proceso. Es más, "Dios se volvió problemático", ya que la Teoría de la evolución prescinde de la necesidad de un creador que diseñara las especies, incluyendo a la humana. Los procesos naturales por sí solos podían hacerlo. </span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDZkw7r2I/AAAAAAAAAWs/6_J73HzWrSY/s1600-h/06-DarwinOrigenEspecies.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDZkw7r2I/AAAAAAAAAWs/6_J73HzWrSY/s320/06-DarwinOrigenEspecies.jpg" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b> </b></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>AHORA O NUNCA.</b> Para escapar del bullicio de Londres, en setiembre de 1842 Darwin y su familia se mudaron al sur de Inglaterra, a una bonita casa rural conocida como Down House. A pesar de la enfermedad que lo confinó en su casa (tal vez consecuencia de picaduras de vinchuca sufridas en Mendoza en 1835, durante su largo viaje), el naturalista continuó con su trabajo. Darwin anhelaba ser aceptado en el seno de la comunidad científica, pero al mismo tiempo intentaba derribar una de sus creencias fundamentales: la inmutabilidad de las especies. Por eso trabajó en secreto durante veinte años. Varios autores explican que una de las razones para demorar la publicación de su teoría era que no quería ofender a su esposa, muy religiosa. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Darwin era consciente de la oposición que sufriría, y por ello se esforzó en anticiparse a las objeciones que habría en su contra, demorando la publicación de su teoría. Por carta, el naturalista tenía informados a algunos amigos sobre su trabajo, entre los que se encontraba el mismo Charles Lyell, quien no abandonó la doctrina creacionista, pero seguía con atención su trabajo y hasta lo urgió a que la publicara. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Para la década de 1850 la idea de la evolución ya era aceptada por la opinión pública británica. El filósofo <b>Herbert Spencer</b> ya había popularizado la expresión "supervivencia del más apto". Según Larson, Spencer vinculaba la evolución con "la visión malthusiana del progreso social humano conseguido mediante la lucha y la competencia", ideología que venía a legalizar la política del Imperio Británico y que justificaba su "superioridad racial" sobre el resto de los pueblos "primitivos" del planeta.</span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDzg7mjbI/AAAAAAAAAW0/VtIMG-Pysz4/s1600-h/09-alfred_wallace.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EDzg7mjbI/AAAAAAAAAW0/VtIMG-Pysz4/s320/09-alfred_wallace.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Alfred Wallace</span></span></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El 18 de junio de 1858, Charles Darwin recibió una carta que cambiaría la historia. <b>Alfred Wallace</b>, joven naturalista con el que ya mantenía fluida correspondencia, le envió desde la lejana Malasia un manuscrito con sus ideas sobre cómo obraba la selección natural en la naturaleza. La advertencia de Lyell sobre que le iban a ganar de mano era finalmente una realidad. Darwin escribió que "si Wallace hubiera tenido el borrador del manuscrito que escribí en 1842, no habría podido hacer un resumen mejor". Lyell reconoció el aporte de ambos naturalistas, quienes acordaron hacer juntos una lectura de sus trabajos en la sociedad Linneana de Londres. <br />
</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EEwsLq0UI/AAAAAAAAAXM/0QPvOT7hRz0/s1600-h/07-caricatura-darwin-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EEwsLq0UI/AAAAAAAAAXM/0QPvOT7hRz0/s320/07-caricatura-darwin-4.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> Caricatura de Darwin como si fuera un mono,</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> subido al árbol de la ciencia. Revista francesa "La Petite lune".</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>DESPUÉS DE DARWIN.</b> El Origen de las Especies, publicado en noviembre de 1859, tuvo un éxito imparable, vendiendo su primera edición en un solo día. El libro presentaba por primera vez una teoría que daba una explicación detallada de la evolución, con gran número de pruebas, en un lenguaje sencillo y ameno, que le facilitó su gran difusión. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A pesar de la oposición que se levantó en su contra, la teoría consiguió imponerse. Sin embargo presentaba puntos débiles, por ejemplo en la explicación de cómo se transmitían los caracteres de padres a hijos. Es que la genética aún no había entrado en escena. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En 1865 el fraile moravo <b>Gregor Mendel</b> (1822-1884) publicaría su trabajo sobre los mecanismos de transmisión de características heredables, estudiados en la planta del guisante. Sus conclusiones, conocidas después como Leyes de Mendel, pasarían inadvertidas durante casi treinta años. </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EEE21yQlI/AAAAAAAAAW8/h7FBnjDXaxA/s1600-h/10-Mendel.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EEE21yQlI/AAAAAAAAAW8/h7FBnjDXaxA/s320/10-Mendel.gif" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> Gregor Mendel</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> <br />
</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Darwin creía que los caracteres adquiridos durante la vida de los individuos podían ser transmitidos a sus descendientes, idea que la genética demostraría como errónea. La vieja teoría lamarckiana del uso y desuso de los órganos de la que Darwin se valió también fue rechazada. Sin embargo la selección natural se sostuvo. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En 1900 el redescubrimiento de las leyes de Mendel generó un conflicto entre los evolucionistas. Los mendelianos, como el holandés <b>Hugo de Vries</b>, creían que la evolución se producía a través de mutaciones discontinuas, dando "saltos" que originaban formas nuevas. En cambio el darwinismo clásico sostenía que la evolución se da de manera continua, por acumulación de variaciones mínimas. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Este debate sería resuelto en la década del veinte, cuando se fundó la genética de poblaciones, disciplina que estudia cómo se propagan las especies. Gracias a sus aportes y a los descubrimientos realizados por la biología molecular, como el descubrimiento de la estructura del ADN en 1953, se consolidó la llamada Teoría sintética de la evolución. Las variaciones en los caracteres de los que hablaba Darwin se definieron como "mutaciones", es decir, accidentes que se producían en determinados genes. Aunque la forma en que se da la evolución, si a saltos o gradualmente, todavía no ha generado un consenso. </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> <br />
</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EEdUURBjI/AAAAAAAAAXE/hbaw-2HzFqE/s1600-h/11-1878_Darwin_photo_by_Leonard_from_Woodall_1884.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/S0EEdUURBjI/AAAAAAAAAXE/hbaw-2HzFqE/s320/11-1878_Darwin_photo_by_Leonard_from_Woodall_1884.jpg" /></a></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Ha pasado un siglo y medio desde la publicación de la teoría y pese a los momentos de auge o de desprestigio, se ha mantenido a flote. De hecho, con el tiempo se ha consolidado como uno de los enunciados más firmes del actual paradigma científico. Aquel muchacho que dos siglos atrás miraba perplejo la desolada costa sudamericana desde la borda de un pequeño barco, nunca imaginó la increíble revolución que desataría y de la que solo se está en el comienzo.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /></span><br />
<div id="google_translate_element">
</div>
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</script><script src="//translate.google.com/translate_a/element.js?cb=googleTranslateElementInit" type="text/javascript"></script>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-68078887400255417562009-12-04T17:54:00.000-02:002011-08-29T10:04:51.299-03:00Como un charco que se seca.<span id="goog_1259959183460"></span><span id="goog_1259959183461"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxlzYrsZAHI/AAAAAAAAATw/HaWcic5X4V4/s1600-h/01-1957-aral-sea-shorelinejpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxlzYrsZAHI/AAAAAAAAATw/HaWcic5X4V4/s320/01-1957-aral-sea-shorelinejpg.jpg" /></a></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En octubre y noviembre pasado hice el curso de Divulgación científica 2009, Bases para la Comunicación Social de la Ciencia, organizado por la Unidad de Educación Permanente de la Universidad de la República. </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Fue dictado en la Facultad de Ciencias por los docentes Claudio Martínez Debat y Rocío Ramírez Paulino.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Al final del curso los participantes debían elaborar un “material de divulgación”. En mi caso escogí escribir un artículo sobre el tema Desecación del Mar de Aral. El canal de comunicación elegido fue el blog.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Bueno, esa es la novedad, escribir un texto nuevo sólo para el blog, al contrario de lo que venía haciendo, que era colgar los artículos publicados en el Cultural.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Esta nota sobre el desgraciado destino del Aral tiene un antecedente. En 1999 escribí uno similar para la revista en Internet o webzine, El Cráneo.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Por un lado estuvo bueno tomar una vieja nota y actualizarla, pero por el otro lado fue perturbador comprobar el estado de desastre en que se encuentra el Mar Aral. Lo que me espera cuando tenga que actualizar las notas sobre Chechenia que están publicadas en El Cráneo.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Abrazos. Gracias por leer.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxlzdjd-bSI/AAAAAAAAAT4/L0AYphYCNH0/s1600-h/02-foto_386303_CAS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxlzdjd-bSI/AAAAAAAAAT4/L0AYphYCNH0/s320/02-foto_386303_CAS.jpg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><b>Desecación del Mar de Aral</b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-large;"><b>El alto precio del progreso</b></span></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Daniel Veloso</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">LOS GRANDES RÍOS apenas llevan agua al Mar Aral, el que fuera el cuarto lago más grande del Mundo. Aún hoy se sigue dibujando el contorno de sus costas en los mapas, pero sus orillas se han retirado decenas de kilómetros. Las ciudades que durante la década de los sesenta prosperaban con sus industrias pesqueras, ahora perecen lentamente envueltas en nubes de arena del desierto que avanza. Sus habitantes enferman por la altas concentraciones de sodio, que el viento arroja del lago seco hasta sus casas. La flota de barcos, de la que dependían, yace oxidada en medio de la nada, como una curiosidad fotográfica para turistas.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxlzojg4xMI/AAAAAAAAAUA/25EEPHg71MU/s1600-h/03-Aral_Sea_1989-2008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxlzojg4xMI/AAAAAAAAAUA/25EEPHg71MU/s320/03-Aral_Sea_1989-2008.jpg" /></a></div><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El antiguo mar interior contaba con su propia fauna ictícola, además de un variado ecosistema que habitaba en sus bañados. Casi toda esa diversidad animal se perdió.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La razón es que los dos ríos que traían el agua de de la meseta de Pamir y de las montañas Tien Shan, en la lejana China, han sido canalizados para regar plantaciones de algodón. El Amu Daria y el Sir Daria, el Oxus y el Jaxartes de los días del imperio de Alejandro Magno, fueron parte de un plan ambicioso para utilizar sus aguas para el desarrollo de esa región del centro de Asia.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">“El Hombre corrige el planeta”, es el título del libro del ingeniero soviético Igor Adabáshev 1, y también podría ser uno de los enunciados del paradigma que llevó adelante la desecación del Mar Aral. Encierra la idea de que la Tierra debe ser corregida, que tal como está ofrece demasiados obstáculos al desarrollo de la Humanidad. También señala el derecho de la especie humana de forzar la geografía, construyendo grandes obras de ingeniería como diques, represas y canales, para así mejorar las condiciones de vida de todos sus integrantes. El objetivo, razonable y bien intencionado, no toma en cuenta otros aspectos que pueden ser dañados con esas monumentales infraestructuras.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxlz4D8fkkI/AAAAAAAAAUI/kpwIDzuBPAE/s1600-h/04-Aralsee-animaci%C3%B3n.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxlz4D8fkkI/AAAAAAAAAUI/kpwIDzuBPAE/s320/04-Aralsee-animaci%C3%B3n.gif" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;">Cliquea en la imagen para ver la animación.</div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El Mar Aral, remanente de un gran lago que conectaba al oeste con los mares Caspio y Negro, desde hace 10.000 años se mantenido con el aporte de agua de deshielo de los glaciares de las montañas de Asia Central. Actualmente el lago moribundo está dividido por la frontera de dos ex repúblicas soviéticas, Kazajstán al norte y Uzbekistán al sur.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A partir de los años treinta y especialmente luego de 1960, la Unión Soviética impulsó la construcción de canales de riego, que desviaran el agua de los ríos hacia las plantaciones de algodón. El objetivo era convertir aquellas tierras improductivas en un oasis, sacrificando para ello al gran lago salado.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0ATO5U3I/AAAAAAAAAUQ/cR4bxafKd_s/s1600-h/06-barcos-oxidados-mar-aral-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0ATO5U3I/AAAAAAAAAUQ/cR4bxafKd_s/s320/06-barcos-oxidados-mar-aral-2.jpg" /></a></div><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Adabáshev menciona el ambicioso plan que el XXII Congreso del Partido Comunista de la Unión Soviética diseñó para las repúblicas soviéticas de Asia Central. Con ello se buscaba “elevar la economía y la cultura” de estas repúblicas “fraternas” con estas obras de regadío. El ingeniero ruso enfatiza que si los dos ríos, el Amu Daria y el Sir Daria “se aprovechan al máximo" podrían regar veinte millones de hectáreas y crear nuevos oasis. Entusiasmado con su “guerra contra el desierto”, no hay una sola mención de qué pasaría con el Aral, su industria pesquera y su fauna, si el agua fuera desviada a mitad de camino.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La decisión estaba tomada a favor de convertir a la URSS en un importante productor de algodón. Hoy la ex república soviética de Uzbekistán produce el seis por ciento de la producción global de esta fibra y para la que destina cada año más agua del Amu Daria.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0FLY1vTI/AAAAAAAAAUY/uIH7naXG4pw/s1600-h/07-Camellos+a+la+sombra+de+un+barco.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0FLY1vTI/AAAAAAAAAUY/uIH7naXG4pw/s320/07-Camellos+a+la+sombra+de+un+barco.jpg" /></a></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Morir de sed y de sal.</b><br />
</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Las fotografías satelitales muestran como de aquel mar interior de 66.000 kilómetros cuadrados, sólo quedan largas lagunas con forma de lágrima. La parte sur, bajo jurisdicción uzbeka, está dividida en dos por lo que en los mapas era conocida como isla Renacimiento. Los restos del lago que le pertenecen a Kazajstán han corrido con un poco más de suerte, gracias a la construcción de la presa Kok-Aral que contiene el agua. En pocos años el nivel del llamado Mar Aral del Norte se ha ido recuperando y hasta se ha puesto en marcha la industria pesquera.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">No es el caso de las otrora ciudades costeras como Moynaq, en la región de Karakalpakia, en Uzbekistán. Allí se alojaba un puerto pesquero que daba empleo a 60.000 personas. El mar ahora se encuentra a muchos kilómetros de distancia, quedando varados los barcos entre las dunas.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A la situación de desempleo generalizado que golpea a los habitantes de estas poblaciones se añade el aumento de cáncer de esófago y de tuberculosis, en parte relacionado al polvo salino que arrastra el viento desde el lecho del lago seco. Otras enfermedades son producto de la contaminación del agua por plaguicidas usados en las plantaciones de algodón y por productos químicos industriales como las dioxinas. 2</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Los vientos esparcen la sal en un radio de 300 km, contaminando la tierra cultivable, destruyendo los pastizales para el ganado, e impidiendo la agricultura de subsistencia de la población afectada. El agua potable contiene una cantidad de sal por litro cuatro veces superior al límite permitido por la Organización Mundial de la Salud (OMS).</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A esto se añade que la desaparición del lago como amortiguador del clima, ha hecho más extremos los inviernos y más tórridos los veranos.</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Si no se implementan acciones similares a las aplicadas con el Mar Aral del norte, el pronostico es la desaparición de la sección del sur para el año 2020.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0KQPlNLI/AAAAAAAAAUg/uTEDvejhvgk/s1600-h/08-Mar+Aral+-+Google+Earth.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0KQPlNLI/AAAAAAAAAUg/uTEDvejhvgk/s320/08-Mar+Aral+-+Google+Earth.jpg" /></a></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">Imagen capturada usando el Google Earth.</div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Notas:</b> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>1</b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>El Hombre corrige el planeta</b>, es el título del libro del ingeniero soviético Igor Adabáshev. Está escrito entre fines de 1961, año del XXII Congreso del Partido Comunista de la Unión Soviética, que Adabáshev cita y el XXIII Congreso de 1966.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Guillermo Torres Carral en su libro <b>Introducción a la economía política ecológica</b>, cita el libro de Adabáshev como “curioso” y dice que la edición al español de Editorial Progreso de Moscú es de 1974.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">“En el caso de la visión neomarxista (…) de socialismo o barbarie, se consideró que el capitalismo ineluctablemente conducía a la destrucción de la naturaleza, lo que en los países socialistas no debió ocurrir; hoy sabemos que no sólo no se evitó, sino que la destrucción fue fenomenal”. Con la cita número 57, menciona el libro de Adabáshev.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl3TcM1__I/AAAAAAAAAVQ/OTM_6sDo7yk/s1600-h/Aral_sea_1985_from_STS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl3TcM1__I/AAAAAAAAAVQ/OTM_6sDo7yk/s320/Aral_sea_1985_from_STS.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;">El Mar Aral en 1985</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>2</b></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Contaminantes Orgánicos Persistentes (COP)</b> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Los contaminantes orgánicos persistentes (COP) son compuestos orgánicos que persisten en el medio ambiente y tienden a acumularse en la grasa corporal de los seres humanos y los animales. Algunos de éstos son en extremo tóxicos a muy bajas concentraciones. Entre los COP figuran los plaguicidas, tales como el DDT; los productos químicos industriales, por ejemplo los bifenilos policlorados (BPC) que, entre otros usos, se emplean en aceites de transformadores; y los productos derivados de procesos industriales, </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">como las dioxinas. Existe acuciante preocupación respecto de los efectos a largo plazo de estos productos químicos para la salud humana, tales como desórdenes reproductivos y neurológicos. </span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0hTVKETI/AAAAAAAAAUw/x007VQhxEYw/s1600-h/moynaq.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0hTVKETI/AAAAAAAAAUw/x007VQhxEYw/s320/moynaq.jpg" /></a></div><br />
<div style="text-align: center;">Calle desierta en Moynaq. 2008.<br />
<span class="" id="result_box" lang="es"><span class="hps">Fotografía de David</span> <span class="hps">Pin</span><span class=""> </span></span>©.</div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En Kazajastán, antiguo país miembro de la Unión Soviética situado en Asia Central, se observaron niveles inusualmente elevados de COP y de sus repercusiones para la salud en la población que se atribuyeron al uso de exfoliantes en el cultivo de algodón, la contaminación de peces en el mar Aral y el uso de BPC en las zonas industrializadas como posibles fuentes de exposición. En general, los niveles de beta-hexaclorociclohexano (beta-HCH) eran muchos más elevados que los niveles ambientales corrientes registrados en Europa, donde los niveles más altos correspondían a las zonas rurales. También se observaron altos niveles de p,p-DDE en las áreas rurales, como un indicio de uso de DDT luego de que fuera prohibido en la región. </span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl3EFRYhTI/AAAAAAAAAVI/kAy_ZZigMCo/s1600-h/barco-arena-mar-aral.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl3EFRYhTI/AAAAAAAAAVI/kAy_ZZigMCo/s320/barco-arena-mar-aral.jpg" /></a></div><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Se registraron igualmente inhabituales niveles elevados de dioxina en la </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">leche materna en la región meridional del país, observándose los niveles más elevados entre las mujeres que habían trabajado como recolectoras de algodón o en granjas algodoneras. Se informa de tasas elevadas de deficiencia mental y retraso en el desarrollo físico de los niños en Kazajastán, así como de altas tasas de un sinnúmero de enfermedades infantiles. La mortalidad infantil es </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">también alta. Las infecciones respiratorias y de otra índole se cobran numerosas víctimas durante la infancia. Estos niños están expuestos a sustancias químicas tóxicas presentes en la leche materna y otros </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">alimentos, así como a otros peligros para la salud asociados a la condiciones de pobreza.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">[PDF] DOCUMENTO DE REFLEXIÓN </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Page 1. IFCS 04-TS Punto 6 del orden del día Seguridad Química para el Desarrollo </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Sostenible IFCS/FORUM-V/04-TS Original: inglés 3 de agosto de 2006 FORUM V ... </span><br />
<a href="http://www.who.int/entity/ifcs/documents/forums/forum5/04_ts_sp.pdf"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">www.who.int/entity/ifcs/documents/forums/forum5/04_ts_sp.pdf</span></a><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0zzB-ShI/AAAAAAAAAU4/hOtj_QXdyLM/s1600-h/800px-AralShip.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl0zzB-ShI/AAAAAAAAAU4/hOtj_QXdyLM/s320/800px-AralShip.jpg" /></a></div><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>Bibliografía consultada:</b></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">ADABÁSHEV, Igor; El Hombre corrige el planeta; Editorial Progreso; Moscú 1974; 325 págs.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">CARRÈRE D’ ENCAUSE, Hélène; Reforma y revolución entre los musulmanes del Imperio Ruso; Editorial SUR; Buenos Aires 1969; 332 págs.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">HAMBLY, Gavin; Asia Central; Historia Universal Siglo XXI; Siglo Veintiuno Editores; México 1986, 350 págs.</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">WEELER; Geoffrey; Problemas Raciales en el Asia Soviética Musulmana; Editorial Universitaria de Buenos Aires; Buenos Aires 1965; 93 págs.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl3szcpt2I/AAAAAAAAAVY/nt_Jd4PBnZ0/s1600-h/barco-semihundido-mar-aral.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl3szcpt2I/AAAAAAAAAVY/nt_Jd4PBnZ0/s320/barco-semihundido-mar-aral.jpg" /></a></div><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Páginas web consultadas que tratan el tema:</span></b><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="http://www.uruguayinforme.com/news/17072009/17072009_gravera.php">http://www.uruguayinforme.com/news/17072009/17072009_gravera.php</a></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="http://vaxtuxpan.blogspot.com/2009/11/mar-de-aralsorprendente-ejemplo-de.html">http://vaxtuxpan.blogspot.com/2009/11/mar-de-aralsorprendente-ejemplo-de.html</a></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="http://www.ingenierosinc.com/articulos/El-Mar-Aral-20.html">http://www.ingenierosinc.com/articulos/El-Mar-Aral-20.html</a></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="http://www.universalocean.es/desaparece-el-mar-aral-uno-de-los-cuatro-lagos-mas-grandes-del-mundo/">http://www.universalocean.es/desaparece-el-mar-aral-uno-de-los-cuatro-lagos-mas-grandes-del-mundo/</a></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="http://www.who.int/entity/ifcs/documents/forums/forum5/04_ts_sp.pdf">www.who.int/entity/ifcs/documents/forums/forum5/04_ts_sp.pdf</a></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Comienzan/obras/rellenar/agua/mar/Aral/elpepisoc/20040102elpepisoc_5/Tes/">http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Comienzan/obras/rellenar/agua/mar/Aral/elpepisoc/20040102elpepisoc_5/Tes/</a></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl1BKWw6WI/AAAAAAAAAVA/u9TG26rruMk/s1600-h/conchas-esparcidas-mar-aral.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" er="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/Sxl1BKWw6WI/AAAAAAAAAVA/u9TG26rruMk/s320/conchas-esparcidas-mar-aral.jpg" /></a></div> <br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="http://elcraneo.8m.com/Mar_aral.htm"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El Mar Aral se está secando. Nota publicada en El Cráneo.</span></a><br />
<br />
<br />
<br />
Agradezco al fotógrafo David Pin por permitirme utilizar una de sus fotos en esta nota.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
</div>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-2393194411228647017.post-64789556628509272772009-11-28T17:13:00.000-02:002009-12-07T02:45:08.126-02:00El comienzo de la vida.<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
<br />
<span style="font-size: small;">Del 7 al 12 de setiembre se realizó en Uruguay la Segunda Escuela de Postgrado Iberoamericana de Astrobiología. Fue organizada por la Oficina Regional de Ciencia para América Latina y el Caribe de la UNESCO y por la Facultad de Ciencias de la Universidad de la República.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">A dicha Escuela de Astrobiología vinieron varios científicos invitados a dar conferencias.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Tuve la suerte de ser invitado por los organizadores a presenciar varias de estas charlas y de poder conocer a algunos de estos científicos como a los españoles Ricardo Amils, Álvaro Giménez, a la estadounidense Felisa L. Wolfe-Simon, a la argentina Alicia Massarini y al mexicano Antonio Lazcano.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Apenas pude entrevistar a tres de ellos: a Lazcano, a Amils y a Giménez. Fueron entrevistas muy interesantes con personas de gran calidad humana.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Recién pude elaborar la entrevista con Lazcano.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Antonio es una persona muy especial, que el artículo no consigue enseñar demasiado.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Excelente divulgador y profesor, siempre tiene un ejemplo listo para explicar algún concepto complicado.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Esta es la nota que logré construir de aquella charla que tuvimos.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Añado el recuadro que por una cuestión de espacio no salió publicado.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Gracias por leer. Abrazos.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFsMxA4yGI/AAAAAAAAAS4/vdrvfADDvWI/s1600/Antonio-Saragoza.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFsMxA4yGI/AAAAAAAAAS4/vdrvfADDvWI/s320/Antonio-Saragoza.jpg" /></a><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">El País Cultural</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;">Viernes 27 de noviembre de 2009</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;">Con el biólogo mexicano Antonio Lazcano</span><br />
<br />
<br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b>El origen de la vida</b></span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;">Daniel Veloso</span><br />
<span style="font-size: small;"> </span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: small;">EL CIELO NEGRO de la atmósfera primitiva, pobre en oxígeno, envolvía a la joven Tierra, mientras en la superficie de los mares, lagos y hasta de simples charcos, las moléculas de materia orgánica se recombinaban una y otra vez, flotando en una especie de sopa orgánica. Aún no había vida en el tercer planeta desde el Sol, pero sus componentes ya se estaban formando.</span><br />
<span style="font-size: small;">Esta teoría del surgimiento de la vida resulta familiar, pero no lo era en 1924 cuando el bioquímico ruso <b>Alexandr Oparin</b> la describió en El origen de la vida en la Tierra. En este libro el científico criticaba a varios de sus colegas por acudir a explicaciones sobrenaturales para resolver el problema. Argumentaba, en cambio, que los seres vivos no pudieron surgir de repente y con tanta complejidad en sus estructuras, como afirmaban los defensores de la generación espontánea.</span><br />
<span style="font-size: small;">Apoyándose en la Teoría de la Evolución de Charles Darwin, Oparin afirmaba que las moléculas orgánicas compitieron entre sí, haciéndose más complejas, hasta dar con una estructura que les permitió duplicarse y así transmitir sus características a las réplicas.</span><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFx8luAW6I/AAAAAAAAATY/R7Zr_Jw2S8c/s1600/oparin38-small.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFx8luAW6I/AAAAAAAAATY/R7Zr_Jw2S8c/s320/oparin38-small.jpg" /></a><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El biólogo mexicano Antonio Lazcano Araujo, discípulo de Oparin, es en la actualidad una de las figuras principales en el campo del estudio del origen de la vida. Catedrático en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), es también asesor de la NASA y fue presidente de la Sociedad para el estudio de los orígenes de la vida. Escribió varios libros de divulgación, entre los que se destaca El origen de la vida, que ha vendido 700.000 ejemplares. <br />
Estuvo de visita en Uruguay en setiembre de 2009, participando de la Segunda Escuela Iberoamericana de Astrobiología, organizada por la UNESCO y la Facultad de Ciencias. También brindó una conferencia pública en la Intendencia Municipal de Montevideo.<br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFwEfVMsUI/AAAAAAAAATQ/dj6_BBF1-wE/s1600/lazcano-grande.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFwEfVMsUI/AAAAAAAAATQ/dj6_BBF1-wE/s320/lazcano-grande.JPG" /></a><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Lazcano se considera un gran privilegiado porque cuando ingresó en el campo de estudio del origen de la vida, "los clásicos, los creadores del campo de estudio, no sólo estaban vivos sino activos intelectualmente". Siendo muy joven desarrolló amistad con figuras notables como el bioquímico español <b>Joan Oró</b> y con los biólogos estadounidenses<b> Leslie Orgel, Stanley Miller y Lynn Margulis</b>, primera esposa de <b>Carl Sagan</b>, de quien también fue amigo cercano.<br />
Entre sus intereses está el de colaborar con la astrobiología, disciplina científica que investiga el origen y la presencia de la vida en el Universo. Lazcano reconoce que aún no se han obtenido pruebas de vida extraterrestre, pero cree que hoy la búsqueda es más aceptada que en sus inicios, en los años sesenta. "La gente siente que es un problema legítimo a investigar".<br />
<br />
<br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFtCIHtPRI/AAAAAAAAATA/lZZfSrUIwEE/s1600/tierra+primitiva-01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFtCIHtPRI/AAAAAAAAATA/lZZfSrUIwEE/s320/tierra+primitiva-01.jpg" /></a><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFvRvWze0I/AAAAAAAAATI/qVwTP8UkL34/s1600/marte-spirit-01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
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</div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFwEfVMsUI/AAAAAAAAATQ/dj6_BBF1-wE/s1600/lazcano-grande.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
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</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>AL PRINCIPIO DE TODO.</b> Tras décadas de investigación, Lazcano dice no sentirse cansado, porque el problema del origen de la vida "nunca va a tener solución porque por un lado no sabemos cómo surgió y por otro hemos perdido en el curso de la evolución del planeta los sedimentos que nos podían dar información directa, entonces siempre va a ser un problema abierto". Agrega que en eso radica la fascinación del tema.<br />
A pesar de la pérdida de esa información inicial, Lazcano desarrolló una explicación apoyada en décadas de investigación. En aquella Tierra primitiva, geológicamente muy activa y turbulenta, fue muy fácil la síntesis de acumulación de compuestos orgánicos, piensa Lazcano. Estas reacciones químicas se dieron en una especie de sopa prebiótica que pudo haberse formado "en un charco o sobre una capa de arcilla".<br />
El hecho de que la vida apareció muy pronto en la Tierra, hace 4.000 millones de años, está probado por fósiles de estos primeros organismos hallados en Canadá y Australia. "En el registro fósil encuentro huellas de que tan pronto como hubo agua líquida en la superficie de la Tierra, no tardó la vida en aparecer". Explica que cuando en el laboratorio se examinan las reacciones químicas que permiten acumular compuestos orgánicos, "lo que uno ve es que no hay ninguna reacción que sea lenta. En horas o en semanas a más tardar acumulamos compuestos. El ARN (ácido ribonucleico), que es un ácido nucleico más antiguo que tienen muchos virus, puede evolucionar y llevarnos a poblaciones con propiedades moleculares nuevas, en cuestión de semanas".<br />
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</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFyPB_dO4I/AAAAAAAAATg/LuEy3k9_-7I/s1600/RNA-comparedto-DNA_thymineAndUracilCorrected.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFyPB_dO4I/AAAAAAAAATg/LuEy3k9_-7I/s320/RNA-comparedto-DNA_thymineAndUracilCorrected.png" /></a><br />
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Justamente esta molécula es la protagonista de la llamada hipótesis del mundo de ARN, que postula que este ácido nucleico formó parte de las primeras formas de vida en la Tierra.<br />
El biólogo mexicano dice que no hay ninguna razón para suponer que estos procesos químicos fueran muy lentos. "Hubo una época en la que pensábamos que la evolución transcurría muy lentamente y ahora sabemos que no". Pone un ejemplo: "uno introduce un antibiótico en el mercado y bastan a veces semanas para que aparezcan formas resistentes. Cada año nos tenemos que vacunar contra la influenza estacional, porque el virus está mutando o está intercambiando segmentos de su genoma. Eso es parte del proceso de evolución".<br />
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</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFvRvWze0I/AAAAAAAAATI/qVwTP8UkL34/s1600/marte-spirit-01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="235" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxFvRvWze0I/AAAAAAAAATI/qVwTP8UkL34/s320/marte-spirit-01.jpg" width="416" /></a><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><div style="text-align: center;">Foto tomada por el robot Spirit desde la cima de la colina Husband, en Marte.<br />
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</div><div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b>VIDA EN EL VECINDARIO.</b> Lazcano no es muy optimista en cuanto a la posibilidad de que haya vida en otros cuerpos del sistema solar. "Esto nos plantea el reto de tratar de afinar nuestro modelo de qué es lo que se requiere para que surja la vida".<br />
A contrapelo de las expectativas de sus colegas más optimistas, piensa que en Marte tampoco hubo vida, a pesar de las pruebas encontradas de que ese planeta tuvo un clima más benigno en el pasado que permitió agua líquida en su superficie. "Me encantaría estar equivocado", afirma. Explica que las personas suelen creer que la presencia de agua implica también la de vida, pero asegura que es al revés. "Si tengo vida es probable que tenga agua. Pero si hay agua no necesariamente significa que haya vida". Lazcano dice que un indicio de esta ausencia es que la atmósfera de Marte está en equilibrio químico. Por ejemplo, la presencia de vida en la Tierra se demuestra por los gases que producen los seres vivos y que afectan la química atmosférica. En cambio "el equilibrio químico de la atmósfera marciana lo podemos explicar en términos estrictamente físico-químicos".<br />
Al mismo tiempo advierte que como es muy atractiva la idea de que haya vida en Marte, "debemos ser nuestros críticos más severos y suponer que no la hay mientras no se pueda sugerir lo contrario".<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxyIIcJf7EI/AAAAAAAAAVg/zPUfXtGaK3c/s1600-h/7+de+Diciembre_2009+006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxyIIcJf7EI/AAAAAAAAAVg/zPUfXtGaK3c/s320/7+de+Diciembre_2009+006.jpg" /></a><br />
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<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Recuadro inédito:<br />
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</div><span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> Carl Sagan</span></b></span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">“Sagan era un hombre muy inteligente y muy agudo. Hay quienes piensan que era excesivamente vanidoso, pero esa nunca fue mi experiencia personal”. Antonio Lazcano le conoció cuando coincidieron en un proyecto de la NASA. La relación entre el joven biólogo con el astrónomo y su familia fue muy estrecha. Actualmente Antonio Lazcano es amigo de Dorion Sagan, primer hijo del astrónomo, que tuvo con Lynn Margulis y es “padrino laico” del nieto de Sagan, Tonio. “Estábamos todos en el mismo campo, entonces había muchas razones por las que nos llevábamos muy bien”.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Lazcano relata que en una ocasión Sagan le preguntó si había leído su novela Contacto, “que escribió con Ann Druyan”, su tercer esposa, pero él le dijo que no le gustaba la ciencia ficción. Seguidamente el biólogo le invitó a dar una charla a México, entonces Sagan le puso dos condiciones: “Uno, que me lleves a la iglesia de Tonantzintla, (una iglesia barroca e indígena del siglo XVII que está en México) y dos, que veas la película que están haciendo sobre mi libro”. Lazcano recuerda con pesar que estando en París, en 1996, finalmente la pudo ver, “pero con un poco de amargura porque Carl ya había muerto”.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxF2ig0_VdI/AAAAAAAAATo/4IMOVj55fKM/s1600/Sagan-radiotelescopio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_QOiNC8pRs8M/SxF2ig0_VdI/AAAAAAAAATo/4IMOVj55fKM/s320/Sagan-radiotelescopio.jpg" /></a><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Lazcano recuerda con admiración a aquel astrónomo que se sintió atraído por la biología. “Es muy bueno que un hombre tenga intereses intelectuales tan amplios. Él iba todos los veranos a trabajar con Herman Muller, que luego recibió el Premio Nóbel, por demostrar el efecto mutagénico de los rayos X”. Sagan aprendió mucho sobre genética y “como era de una inteligencia muy notable y una curiosidad científica enorme, siempre se movió en círculos muy atractivos que lo llevaron a interaccionar con Leslie Orgel, con Francis Crick y allí conoció a su mujer Lynn Margulis”.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Otro aspecto que resalta del astrónomo es su falta de prejuicios, por ejemplo al entablar contacto con científicos soviéticos a pesar de la Guerra Fría. “Eso no fue trivial; creo que ese aspecto, el de apertura, es uno de los más atractivos y de los más generosos de la sociedad estadounidense”, destaca.</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Lazcano cuenta que cuando murió Isaac Asimov, en 1992, la revista Nature le pidió a Sagan que escribiera un obituario. “Entonces Carl dice algo que me gustó mucho: que la preocupación de Asimov por popularizar la ciencia fue una forma de democratizar el conocimiento”. Lazcano concuerda en que la ciencia tiene que tener un lenguaje muy preciso y ser muy clara en sus conceptos, “pero la ciencia es de todos y me da horror pensar que por las condiciones socio-económicas haya niños y niñas que puedan ser una nueva Madame Curie o un nuevo Darwin y los perdamos en los barrios pobres”. Opina que la ciencia tiene que estar al alcance de todo el mundo. “Hay una belleza intrínseca en la investigación, en el proceso de adquirir el conocimiento, que luego se tiene que transmitir como parte de la cultura. No veo por qué la ciencia tenga que ser para iniciados”.</span><br />
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</span>Daniel Velosohttp://www.blogger.com/profile/07526996737134830434noreply@blogger.com0